一、视觉导向的变化

期刊封面的标题排列顺序直接影响到读者的阅读购买兴趣和第一时间了解刊物内容及性质，并起到重要的视觉导向性的作用。这不仅受到中国传统古老的竹简、木简自上而下、从右向左的编排书写的影响，在近代开始受到国外字体横向排列的影响。因此在这段时期有三种标题的排列形式：竖排、横排还有横竖交叉结合的垂直排列方式。在美术期刊的封面字体研究中，笔者总结到的这三种排列方式都是以垂直或者水平的构图形式所呈现，但是在别的类型的期刊封面中还出现过倾斜式构图，力求表现打破传统、传递出以静制动的活跃效果。这些都分别起到不同的视觉引导作用，呈现出不同的阅读秩序感，从而吸引读者的注意力，以下笔者将会分别举例分析和证实。

1.封面字体竖向排列

早在先秦时期人们已经大量的运用竹、木简作为书写的记录工具，作为手写载体的一根一根的“简”，这些有纹理的天然材料，人们根据纹理的走向来书写，逐渐形成了古书竖向排列的日常书写习惯。虽然东汉时期纸的发明替代了竹、木简，书写材料和工具的局限不复存在，但人们长时间的阅读习惯和书写方式依旧保留了下来，近代的一部分书刊杂志的文字排列将此传统习惯延续了下去。不仅是封面的大标题文字，还有副标题、出版社、期刊号、作者，有时甚至有目录被印制在封面，均采用竖排的方式。

2.封面字体横向排列

在国外现代主义设计形式的影响下，国内掀起一股西洋风，人们现代的审美意识逐渐觉醒，很多书刊杂志的封面加入了英文字母的罗马字体或者无装饰线字体，与汉字组合在一起，或单独的汉字美术字体做为封面标题，成为设计者创新的手段。大量外国书籍的涌入，字体的横排编辑形式逐渐影响到中国书籍的汉字排版模式，开始出现模仿西式的排版方式。也影响到国人的阅读习惯，成为读者阅读的新形式。因此，期刊封面逐渐选用了横向排列的方式，并占到了大多数。

3.封面字体横竖交叉排列

当国外的书籍排版方式和阅读方式影响到中国后，国内又出现一种横排竖排相结合的创新编排方式，这不仅仅出现在标题上，在封面上还与出版商、作者、副标题等等互相交叉而有所体现。

二、图文混排的多种形式

从文字与插图的存在关系分析主要分为两大类，一类是封面没有插图，主要以文字设计为主体，这样的封面被称作“素封面”，清新淡雅、干净利落，以美术理论性文章或者书法集为主要内容；另一类是文字和插图互相配合共同构成期刊的封面，以文字为主要的信息传达元素，辅助插图来强化期刊的主题内容，对文字进行形象的描述和视觉说明并对封面起到美化的作用。在近百幅的美术期刊封面中，插图最主要的类型是绘画作品其次为木刻版画、抽象图案，还有极少数的摄影图片作为封面插图。绘画版画作品类能够增加封面的生动性、趣味性，给人以自然古朴的感觉；抽象图案通过点线面和几何形的提炼、组合、穿插、变形等手段，使画面更加具有形式美感和强烈的视觉效果；摄影图片则能够真实再现这样的图文视觉语言，更具有艺术表现力和视觉美感，也使读者更便于理解和接受。文字和插图的混合排版方式又可以分为两种：一、刊名与插图相分离，在位置上互相独立、彼此相对完整。二、刊名与插图相交叉，在位置上互相叠压，一般为刊名放置于封面插图的上方，两者形成一个统一体，与期刊封面的设计风格保持协调，达到一种字图相谐的境界。不管选用何种方式，都必须要切合内容和主题，与期刊整体的风格相协调。文字和图片的有效构成是装帧设计的基本形式手段，其中对文字的处理是一项重要的工作。

三、字体组合的多样化

期刊封面的字体除了主要的刊物标题以外，还有副标题、作者名、出版单位、刊号等文字要素，虽然有的期刊不是全部都出现，但是凡是出现的部分几乎都呈现出不同的字体搭配样式。一般情况下，刊名以书法体、印刷体或美术字体出现的时候，名人题签以书法体出现在刊名的旁边，期刊的作者、刊号和出版单位选择宋体的小号字出现在封面标题的下方或封面的最底端或一侧不太明显的位置，当然也有很多其他字体搭配组合的情况出现。例如《晨光》，采用中西文结合的方式，中文刊名才用书法变体的美术字，英文字母采用同种字体设计，风格统一且新颖别致，副英文标题采用有衬线体，和期刊号选用宋体的装饰效果类似，字号都比较小；《广东美术》，刊名和提名的作者选用书法体，副标题选用印刷黑体；《上海艺术月刊》，刊名选用仿宋的变形美术字，大号字体反白处理，突出和醒目，刊号选用浅灰色的印刷黑体，副标题是字号较小的黑体，出版单位和出版时间选用字号特别小的宋体，如此便突出了封面文字信息的主次关系。有的效果十分明显，设计者选用的字体和字号十分恰当，算是探索成功的案例，也有匹配不够成熟的例子，画面就会略显生硬，对现在的书籍封面设计都是有所启发的。