影视制作的意义精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇影视制作的意义范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

关键词：影视广告；数字技术；后期制作

0前言

随着时代的发展，数字技术已运用到生活中的各领域。在现代社会，深受广大群众欢迎的媒体形式就是影视媒体，从电影到电视剧，再到现实生活以及耳熟能详的广告，影视制作竟然能以各种各样的形式出现在我们的生活中。影视广告作为现代社会的主要信息媒介，将会对我们的生活产生越来越多的影响。数字技术对影视广告具有非常重大的意义。

1数字技术成功运用于影视广告的后期制作

影视广告与其他广告相比，具有独一无二的特点。如能吸引人的眼球、有独特的表现和特有的展现方法等，可以在非常短的时间内，展现其特点。所以，在制作影视广告的过程中，一定要利用好数字技术，这样才能充分表达影视广告所要展现的效果。

1.1字幕及片头的制作

影视广告在后期制作中添加文字或制作片头，以满足影视广告所要表达的内容和用户的需求，这就需要使用数字技术，对所要添加的文字及片头进行设计，迎合广大群众的喜好，使其充分展现主要内容及所要表达的效果，这就说明影视广告呈现的最终效果很大程度上取决于数字技术。

1.2广告内容多元展现

对于影视广告，用户的体验是非常重要的。所以，要充分考虑到广大观众对于影视广告的喜好，使广告内容多元化。这就需要完成图形及表格的绘制，而完成图形及表格的绘制需要用到数字技术，这样才能使得展现给用户的广告具有多元化效果，让他们享受视觉盛宴。

1.3广告动画的制作

通常数字技术在动画制作中的应用可分为在二维及三维动画制作中的使用。在不同的形态下，需要达到的效果不同。所谓二维动画，就是指将在平面上利用手工绘制会形成一定的画面，呈现在镜头之中。而三维动画，就是指通过一定的构思，利用计算机软件将该种构思制作出来所形成的立体画面，以镜头的方式呈现出来。目前，数字技术用于动画制作之中，不仅是对其动画特效的制作，还包含了后期的技术处理。计算机技术使用于动画制作之中，可以极大地缩短动画片的制作时间，还能利用其虚构场景，节约制作经费。同时，以其独特的表现方式为动画制作带来了新的发展途径。其实，数字技术应用于动画制作之中，除了各个场景的技术处理与前后期的技术合成，还有就是数位板的使用，一方面，数位板的使用有助于作者个人风格的保留，在最大程度上保存原作者的作品，并将其展示到观众的面前；另一方面，用数位板绘制出来的图像能够直接保存，该方式极大地缩短了动画的前期制作时间，整体制作时间也相应缩短。例如，数字技术在计算机二维动画制作技术的使用。专业的二维动画制作软件与传统的手工绘制制作虽然在流程上类似，但是，专业的二维动画制作软件是以计算机技术作为主导。而计算机技术的运用，让整个动画制作中的工作都可以用计算机数据的形式保存下来。除此之外，传统的手工绘制，它的画面都是以手工的方式形成的，所有的内容都是以想象作为出发点，但是制作技术却不一定能让制作画面与想象一样，这就导致表达存在一定的偏差。而计算机二维动画制作技术，它是以计算机技术作为支撑，可以通过手绘、数据调整等多种方式来完成动画内容，从某种程度上来说，其制作出来的动画作品更为科学化，在动画的整体质量和画面品质上有着极大的提高。

2结束语

随着时代的发展，数字技术已运用到生活中的各领域。在现代社会，深受广大群众欢迎的媒体形式就是影视媒体。从电影到电视剧，再到现实生活以及耳熟能详的广告，影视制作竟然能以各种各样的形式出现在我们的生活中。而在影视广告的制作中发挥重要作用的便是数字技术。将创新与艺术想象充分发挥在影视广告的后期制作中，这样才能保证影视作品的最终实现。数字技术对影视广告具有非常重大的意义。数字技术对影视广告具有非常重大的意义。数字技术对于影视制作的发展意义重大。为了促进影视制作的艺术和数字化技术相结合，要提高影视制作技术人员的技术素质，提升其对数字化技术掌握水平和艺术水平，并给予充分的实践机会，促进影视制作的艺术性和技术性，提高影视制作的质量和水平。

参考文献：

［1］数字技术在影视广告后期制作中的运用［J］.电影理论，2015（5）：59-60.

［2］浅谈动画制作中数字技术的应用及发展［J］.人文科技，2015（2）：122-123.

［3］关于数字化影视制作中的技术和艺术融合分析［J］.新闻传播，2016（1）:79-80.

篇(2)

（一）影视制作投资现状

1、投资规模不断扩大随着文化产业的发展，人们对文化产业的需求不断增加，影视制作为一种文化产业，在这个经济快速发展的时代，为了满足人们对影视作品的需求，越来越多的影视作品不断出现。我国电影产量一直以20%的增幅高速增长，影视作品数量逐渐增加。

2、投资主体多元化近年来，我国影视产业规模不断扩大，影视制作产业已经呈现投资主体多元化的格局，据相关数据表面，截止2006年，我国国产电影投资主体已经超过300家。从当前的影视行业产业链角度来看，一些原有的影视公司加速了全产业链布局，力图纵贯产业上下游，最终打通投资、制作、发行、终端等环节。如中影及华谊兄弟投资建设院线、万达成立万达影视传媒有限公司，正式进军影视行业，开展影视投资、制作、发行、放映及后产品等全产业链业务。另外，许多投资商、厂家也意识到影视制作产业发展的噱头，逐渐加入到影视制作行业当中来，为影视制作产业的发展提供了充足的资金，壮大了影视制作规模。

（二）影视制作投资面临的问题

1、影视作品未能进入影院放映在我国当前社会发展形势下，影院放映的影视作品大都是一些商业片，其主要是以票房和版权为主，像一些公益类的影视作品很难进入到影院放映。同时我国低成本影视作品比较多，与那些耗资巨大的影视作品相比，其进入影院放映的机会就相对较小。

2、缺乏风险评估体制在这个竞争激烈市场环境下，我国影视作品从制作到发行再到放映，每一个环境都面临着巨大的风险，投资者之所以会投入巨额资金进行影视制作，就是向通过影视作品来获得高回报，然而由于当前我国市场经济体制不完善，对影视制作产业缺乏有效的风险评估机制，不能对影视市场存在的风险进行全面评估，进而造成影视行业亏损的企业不断增加，进而挫伤影视企业的投资热情，不利于我国影视行业的发展。

二、影视制作融资现状及面临的问题

（一）融资金额小

在我国当前影视制作产业中，主要以小成本的影视作品为主，我国每年生产的小成本电影占到总影片数中的80%，大部分影视作品融资数额只有几十万、百万而已，而欧美一些国家的影片融资数额几乎等于我国一年的影片拍摄总合，与欧美国家相比，融资金额出现了严重的不足。

（二）融资渠道单一

一直以来，我国影视制作企业大都是依靠政府资金的投入来进行融资。自改革开放以来，我国将建设重心转移到了以经济建设为中心上，自此，政府不再成为影视制作资金的主要来源，一些商业电影逐渐成为现代影视行业的主流，由于影视投资、融资风险的存在，许多厂商、投资者都不愿意为影视制作提供资金支持，从而造成了我国影视制作融资渠道单一，进而不利不利于我国影视行业的发展。

三、我国影视制作投融资的创新发展

（一）建立有效的风险评估机制

在我国当前市场环境下，影视制作投融资作为市场经济中的一部分，风险是其参与市场经济活动必须要面临的问题。影视制作投融资作为一种经济活动，要想促进影视行业的健康发展，就必须建立有效的风险评估机制，对影视市场进行全面评估，加强风险意识。首先，在影视制作前，决策者要以市场为导向，全面掌握市场、了解竞争对手，加强风险预测及评估，只有建立有效的风险评估体制，才能确保影视制作投融资工作的顺利进行，进而促进影视制作产业的发展。其次，在影视制作工程中，要重视影视制作质量，要注重影视制作过程的管理及生产，确保影视制作的顺利进行。另外，企影视制作企业在进行负债集资时，要保持合理的负债比率，要根据企业的经营状况、行业的特征进行集资，合理的负债有利于最大化的实现企业的财富目标，避免盲目的负债，为企业带来不必要的风险。

（二）互助融资

互助融资作为当前中小企业较为常用的一种融资手段，就是几个实力相当的企业共同进行融资，进而降低融资的风险性。互助融资可以在不发生系统性风险的情况下将一个企业、一部影视作品的风险分散到组织内的所有企业，降低银行直接对影视企业贷款所面临的风险，有效降低风险，更好地满足银行放贷的要求。同时，在影视融资过程中，影视制作企业实行互助融资，可以集中力量解决资金规模问题。影视项目投资具有项目投资大、周期短的特点，只要组织内企业错开投资时间，就可以让有限的贷款资金在不同企业间流转通过，从而使有限的资金发挥更大的作用。

四、结语

篇(3)

首先，传统影视作品基本上采用的是磁带拍摄方式，为使作品可以充分表达创作意图，在完成拍摄之后需要进行人工剪辑，而人工剪辑主要是通过电子方法，按照作品要求将素材剪接成连续的画面，该方法属于线性编辑，通常是按照作品的顺序展开相应的编辑，应用组合编辑的方式，使其成为连续的画面，再利用插入编辑的方式，针对某一段内容展开相同长度的替换，但是不能缩短、删除或者加长某一段内容，只能选择重新录制。该方式不能改变作品长度，而且在多次修改后，还会出现一定的衰减，进而降低了声音与画面的质量。其次，在传统影视制作中，基本依靠的是剪辑人员的个人水平，然而剪辑人员的工作能力有限，如果过分依赖剪辑人员，可能会造成影片画面出现问题，如剪拼不合理、镜头不连贯等。最后，传统影视制作条件下，对影片进行的是单一的剪辑工作，在后期制作过多媒体技术对影视制作产生的影响分析沈阳职业技术学院沈阳110045程中若发现影片中存在着一些问题，只能是把有关演员召集回来，重新拍摄存在问题的部分，这样既浪费了大量时间，也增加了人力、物力个财力的投入。

2多媒体技术的出现对影视制作的影响

2.1在影视节目制作方面的影响在计算机信息技术与多媒体技术快速进步，影视节目受到广大观众喜爱与支持的现代社会当中，如何实现多媒体技术与影视制作的结合已经成为大众关心的话题。在电子编辑条件下，通过计算机制作的动画和场景可以和实拍镜头结合制作出具有高度艺术性的节目，再利用明暗、透明、加阴影和纹理匹配等处理方法则可以进一步对制作效果进行完善，让人的表情更加丰富和逼真，制作出十分生动的三维动画。有些影视制作者利用2D/3D技术创设出多种虚拟化的数字影像，这不仅将人类的想象变成了现实，同时也大大减少了制作成本，为影视制作的修改与剪贴都带来了更多的便利，尤其是十分有利于小成本的视觉短片制作。目前，已经有不少的电视台在使用自己开发的系统，通过计算机多媒体技术制作动画片，几乎上都可以通过这种方式将影视制作人员的想象变为现实，同时也在提升工作效率与图像质量方面起到了重要作用，对于改善影视制作者的工作现状，特别在影视制作的绘制图像和视频制作中具有重要意义。

2.2在影视节目的出版、发行、传输方面的影响近些时间以来，多媒体技术已经取得了较快的发展，尤其是在大众接触最为密切的影视节目的出版、发行与传输中发挥了重要作用。首先表现在多媒体技术在影视制作设备的更新换代中的重要作用，很多影视作品的加工处理都已经实现了数字化；其次是电视节目存储设备的变化，数字设备逐渐增加，传统的存储设备已经受到了严重的冲击；最后是节目的传输过程，可以通过卫星接收电视信号，其速度已经达到了每秒几十亿，用户可以快速的接收并观看大量优秀的电视节目。实际上，这些节目的制作都需要先将现有节目数字化，随着数字化电视的开通，现在正逐步向制作数字化节目发展。总之，通过运用多媒体进行影视制作，既可以提高制作效率，也可以实现其简单易操作的目的，大大增加了节目的交互性。

3多媒体技术在影视制作中应用的发展趋势

3.1硬件方面的发展趋势在计算机技术、多媒体技术不断发展与进步的条件下，影视制作的相关硬件也得到了完善。但是，由于影视制作中有大量的图像信息需要进行处理，这还不无法满足创作人员的工作需求，其计算量相当。影视后期制作人员需要的是运算速度更快，具有更强图像处理能力的计算机，为了满足相关工作需要，相关硬件设施就会朝着更加便捷、科技含量更高的方向发展。除此之外，求储存设备的相关硬件也会高速发展，以满足影视作品的存储需要，因此，未来的多媒体技术在影视制作中的应用要求硬件具备更好的处理效果，更加强大的储存能力。

3.2软件方面的发展趋势在多媒体技术不断进步的基础上，其在影视制作中的应用也取得了较快的发展，结合当前计算机信息技术的发展情况与影视制作的发展需要，笔者认为其在软件方面额发展趋势主要变现在以下两点：一是软件的开放性与协作性将继续扩展，尤其是在网络一体化的背景下，针对于软件兼容性研究也逐渐深入，并突出表现在协作性与开放性两方面的研究，因此，这将是未来多媒体技术在影视制作中应用的趋势之一；二是向集成化发展，以实现更佳的处理效果，为观众提供更加可靠的视觉盛宴，同时为影视制作人员进行相应的操作提供了便利，因此，在未来影视制作中，可以将原来彼此独立的相关软件重新整合为一个比较完整的软件制作包。

4结束语

篇(4)

关键词：影视制作；非线性编辑；影响

引言

对影视节目而言其核心环节就是编辑制作，当今是影视制作技术快速发展的时代，非线性编辑技术因其自身优势在节目制作中较为突出，非线性编辑技术的应用更是对过去传统线性编辑的深度创新。非线性编辑就是借助计算机平台为前提而实现的一种新兴的编辑方式，在影视制作中以硬盘作为存储的媒介。如今，非线性编辑与影视制作已经成为一种联动关系，对于我国影视制作的发展具有推进作用。

第一，编辑手段灵活。在对节目进行制作的过程中，运用非线性编辑技术时，可以应用几百种多媒体软件，进而设计出各种各样的影视效果，不会被影视自身所带的效果所限制，使得影视节目制作可以更加灵活。另外，由于非线性编辑的对象是一些数字化的视频信息，所以在进行编辑时不会将这些信号的质量给减弱。第二，存取素材方便。在影视制作中应用非线性编辑对于影视素材的存取是非常方便的，可以随时随地的进行。这是由于非线性编辑系统中，影视素材是以文本的形式储存在硬盘媒介中的，每一个数据都有属于自己的地址码，对于影视素材的存取主要就是利用硬盘上的磁头依据非线性的手段来存取信息。因此，访问不同的信息所消耗的时间是一致的，可以对素材进行随意调用，以此来增加影视编辑的效率与质量。第三，降低制作成本。非线性编辑只需要一个含有视频卡与编辑软件的计算机就可以对其进行处理，这样可以大大减少影视编辑过程中应用设备的成本。并且非线性编辑所需的软件在升级方面是十分方便的，甚至还可以对多台计算机进行联动处理，给一些直播类或是异地采访类的节目带来了极大的便利。除此之外，非线性编辑还降低了影视制作过程中的各项费用。

非线性编辑的储存时常受到硬盘的制约，对于储存成本要求比较高，同样也增加了性能需求。非线性编辑在完成编辑之后以及在素材读取时都要耗用很长时间，因此，导致影视制作的时间有所延长，这对影视制作的流水作业是非常不利的，而且在人力应用上也是一种浪费。非线性编辑是一种以计算机平台为基础的影视编辑，对计算机的要求比较高，计算机的稳固性对于整个编辑过程有很大影响。特别是在特技计算时，因为影视编辑的整个过程都是通过软件来完成的（一般的数据通过普通的计算机就可以完成），所以若是计算机的内在运行满足不了实际处理的数据，就会造成电脑出现死机或是卡死的状态，从而造成整个编辑系统出现崩塌，这对于影视制作的整体流程是一个极大的不利影响。

2在影视节目制作中运用非线性编辑的意义

2.1非线性编辑满足了影视数字视频的输出

首先，在对影视进行制作时，可以运用非线性编辑技术对视频对象完成透明或是不透明之间的叠加，当视频的对象完成多层叠加以后，才可进行对其因级别来划分层次，同时，每一层次的视频对象都有属于自己的独特韵味以及特技功能。其次，应用非线性编辑系统还可以对多个视频进行多样化的编辑，除此之外，还可以将所要编辑的对象合成为数字视频，将静态化的图像呈现动态化的效果。

2.2视频特技的实现以及视频素材的剪定

对视频素材的剪辑是影视制作中极为主要的环节。在对视频素材进行剪辑时，需要应用非线性编辑软件来实现视频特技的出现，以此确保视频出现的状态是多种多样的。特别是当今的人们对于视觉效果的要求逐日增加。除此之外，非线性编辑系统还能以计算机技术为前提条件，对视频实现三维立体效果的制作，进而满足观众对影视节目的要求。

3非线性编辑技术的运用对影视节目制作带来的影响

第一，在影视节目制作中应用非线性编辑技术，可以使影视节目的展示达到最佳效果，使其不单单拥有传统编辑技术的功能，还具有与当代计算机技术的有效融合达到的编辑效果。通过对非线性编辑技术的应用，不仅使影视编辑管理工作变得更加便捷，还突破了传统的编辑技术带来的制约，对影视节目的制作起到了推进作用。第二，应用非线性编辑技术可以对影视节目的声音部分进行有效处理，将影视素材中的多种声音进行结合，以此达到在影视节目播放时的画面与声音的有效融合。因此，在对影视声音的素材进行整合之后，务必要对影视画面进行匹配。有效的音频处理一定是根据处理音频的程序而进行的，基于此，才可以确保影视后期在节目制作中录音的质量。第三，在传统的影视素材进行编辑时，很难对其完成编辑的重复化，若是多次对影视素材进行编辑，还会对影视资源的质量造成一定的影响。而非线性的编辑技术则可以对影视资源进行重复编辑，还不会影响影视资源。非线性编辑技术通过对影视作品中不同的地方进行多次调整，进而优化影视节目的质量，除此之外，还可以在很大程度上提高影视编辑人员的编辑效率。第四，应用非线性编辑技术，为影视资源的剪辑奠定了坚实的基础，可以在很大程度上减小编辑人员在影视处理中的失误率。所以，非线性编辑技术对影视制作而言具有很大的促进作用。

因为计算机技术的不断完善与革新，在应用非线性编辑技术对于非线性编辑系统发生变化有重要作用。比如，当前我国影视节目编辑应用的技术最为广泛的是压缩算法，但在我国影视市场内，应用压缩算法已经渐渐地呈现出了饱和的趋势，因此，非线性编辑系统在计算机上将实现数字化发展。基于互联网技术容易完善的基础下，对非线性的技术运用也越来越广泛，影视节目应用非线性编辑是要基于网络化为发展的基础，以此来实现影视节目制作的稳固性与有效性。最后，提高非线性编辑技术的全面发展，不单单增加了对影视制作的编辑质量与效率，也对影视节目制作的经济效益带来了一定影响，开辟了我国影视产业走向高效数字化的发展道路，进而保证了我国影视产业的蓬勃发展。

5结语

非线性编辑具有联网能力强、集成度较高的特点，其基于计算机的平台来与影视节目制作相结合，是将影视资源放进硬盘中实行存储的方式，也是对过去传统线性编辑的深度创新。非线性编辑不单完成了数字化视频的输出，其对于视频素材的剪辑也有一定促进作用。除此之外，在视频特技的生成上也有一定的推进作用，而且最大限度地减小了节目制作人员的失误率，将非线性编辑技术为影视节目制作带来的优点发挥到了极致。

参考文献：

［1］…刘洪波.基于非线性编辑软件EDIUS6.5的影视后期制作技术应用探究［J］.广播电视信息，2015（07）：42-43.

［2］…邹静静.非线性编辑与影视后期合成制作技术研究［J］.西部广播电视，2015（13）：211-212.

篇(5)

关键词：影视制作；音乐；效果音；

文章编号：1674-3520（2015）-05-00-01

影视制作就是借助科学技术，通过对节目的画面、声音等的制作对节目主题的深化，烘托和积极推进剧情的发展。影视制作，离不开主题，离不开画面，更离不开声音。音乐与效果音的制作，是影视节目制作的重要组成部分。音乐及音效良好的运用，会给予人的心灵一种强大的震撼力，会使人感到轻松愉快、妙趣横生。成功的音乐及音效的制作，会对影视节目起到画龙点睛、锦上添花的作用。音乐与效果音与影视中的画面是相辅相成的，生动的画面只有配上合适的音乐及效果音才会成为亮点。音效、语言对白和音乐在影视艺术中是相互依赖彼此而共存的，同时也是相互融合的。音乐与效果音早已不单单是满足影视制作的一种辅助形式了，而是作为丰富影视艺术，将影视节目升华为视觉与听觉艺术，增加了影视节目的美感。如何正确的运用音乐及效果音才能使影视节目更加生动逼真呢？这就是我写这篇文章的重点。

一、音乐在影视制作中的重要性

音乐是调节人们情感，丰富感情的一种音乐形式。音乐主要是接触音符、乐曲的主要节奏，反映的是人们现实生活情感的一种艺术。影视音乐就是在影视作品中配上生动的主题音乐。自有声电影问世以来，一般影视节目的制作都加入大量的音乐，一方面满足观众听觉上的享受，另一方面则使观众由于音乐的引导而更易于欣赏影片。影视节目充分体现着各种节奏功能，比如观众的主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观众心理节奏等等。只有音乐这种特殊的艺术形式和影视节目在节奏上是统一的，是互为一体的。从某种程度上说，音乐在影视节目的制作中是其他任何形式都不能替代的。为影视节目而创作的音乐，是影视综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随影视节目的放映而逐渐被观众所感知。音乐作为一种艺术与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，提高和深化人们对节目内容的感受；影视音乐如脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。音乐虽非影视节目不可或缺的一部分，但却是影视节目中重要的一部分。

二、效果音在影视节目中的重要性

效果音可分为自然界的声音和人为创造的声音两大类。有些音效可以从自然界取得，或是从现场收音；但是有些声音因为现场做不出来，或是现场收音状况不好，所以要事后由音效师配音，为了让影视节目的效果更加精彩，通常都会配上效果音。效果音就像一个人，通过不同的方式诉说着自己种种不同的情绪。几段音乐就可以表达哀伤的气氛，或是紧张的情节；而马蹄声、火车声等效果音，更能助长情绪，来作为剧情的描述。效果音也可以帮助演员美化动作，加强他们肢体及脸部表情；在故事尚未进入前，效果本身也可助长气氛的酝酿。效果音除了能加强喜、怒、哀、乐的衬托外，还可以借他交待时代、时间、人物身份及地点等。

三、音乐及效果音在影视节目中的应用技巧

在影视制作中，配乐的方式大抵有二：一为主题曲式的配乐，这种配乐很突出，而自成一体，除了主题音乐动听外，对电影中剧情的发展，往往没有实质的帮助。另一为乐剧式的配乐，仿华格纳乐剧，用主导动机，为影片中人物或某一意念之特性，而创作的基本音形，随着剧情的发展与转变而发展转变，这种配乐方式，对剧情的发展与转变有很强大的启示力。为影视节目配乐有两种极端而相对的观念：一种是尽力溶入电影的结构中，如配音般地令人不易察觉；第二种是尽量突出，令人强烈地感受到，这两种观念只要能够与整部电影的结构做巧妙的配合，都能够产生很大的力量，配乐的真正真义就在这个配字上。

（一）音乐构思及效果音的制作须根据影视节目的题材内容、风格样式、人物性格及导演的艺术总体而构思，使音乐的听觉形象与画面的视觉形象相融合，体现综合性的美学原则。必须做到跟随音乐及效果音达到对节目主题的贯串发展、矛盾冲突、布局，暗示剧情的进展或延伸，达到对影视节目中主要人物的歌颂或批判，帮助明确影视节目的主要意义。必须做到通过音乐及效果音加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形象更加鲜明动人。音乐及效果音的制作必须做到能够引起影视节目在时间、空间、环境的联想，加强影片总的艺术结构。

（二）音乐构思及效果音的制作必须与对话、自然音响效果相结合。在无声影视节目时期，有时音乐是唯一的声音，从头至尾贯串全片。由于录音技术的进步，进入有声影视节目时期，除音乐之外，还可以录制语言和自然音响效果，解脱了在无声影视时期音乐超负荷的现象。影视制作必须从影视节目的真正需要出发，通过结合音乐及效果音的制作，刺激人们的听觉感受，通过旋律的起伏，和声、色彩丰富的配器等等，更有效地表现听觉形象的立体感。只有这样才符合音乐及效果音的艺术规律，才能提高了影视节目综合艺术的美学功能。只有这样才能使音乐及效果音真正地发展成为影视综合艺术的重要的有机组成部分。

在这个金融危机随时爆发而行业之间的竞争愈演愈烈的今天，在众多的影视制作中，技能是生存的法则。要想一部影片、一场节目足够吸引人们的眼球，就要做到画面与声音的有效结合。音乐及效果音的运用必须与节目内容相得益彰，追求更加理想的艺术目标，必须通过精心的制作，提高观众的听觉效应。音乐及效果音的运用必须做到寻找合理结构，选择最佳途径，产生最优效果，发挥最佳功能。

参考文献：

[1]何晓兵，王凌雨.影视剧声音艺术的美学探究[J].中国音乐，2014（04）

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关键词  特效技术;影视后期制作;主要问题;解决方法 

中图分类号  G2      文献标识码  A      文章编号  2096-0360（2016）03-0033-02 

经济全球化的今天，我们获取资源的途径越来越丰富。自中国改革开放以来，中国与世界的交流越来越频繁，文化之间的交流也越来越深化。仅仅是影视这一方面，欧美有好莱坞，中国有横店。每一部作品背后反映的都是一个国家或一个民族的价值观、人生观和世界观。电影所表达的不是故事本身，而是故事背后的意义。受到现有技术的限制，很多影视作品都不能有真实的拍摄场景，这就需要后期制作时加上合适的特效。特效包括影视画面的制作、场景的模拟布置和人像的身体塑形等等。如何将特效更好地应用于影视作品，是后期制作的重要问题。 

1  特效在影视后期制作应用中存在的问题 

特效如果做得好，绝对是一部作品的加分项，但如果失败了就是一部影视作品的败笔。2015年比较火的网络剧《盗墓笔记》中的特效就被广大网友吐槽，甚至还出现一个专有名词——五毛特效。主要意思就是指那些特效制作效果差，能被观众一眼识破的后期。相反，很多欧美大片在中国影视市场卖座又叫好，也是因为其后期特效的无与伦比，极具代表性的就是《阿凡达》了。 

1.1  影视特效生硬，缺乏创新 

现在的观众对一部影视作品的评价不再只是剧情的精彩和情节的生动，作品的影视特效也是重要的评价因素之一。影视特效是影片强有力的技术支撑，一部作品的成功，不仅仅是票房的多少，还要看观众对这部作品的评价。很多影视制作者在进行创作时，都受到固定思维的影响。 

1.2  影视特效粗制滥造，专业性不足 

“五毛特效”之所以受到观众的议论，就是因为它粗制滥造，不尊重原著，不尊重观众。缺乏专业影视制作人的职业操守，我国每年都要生产出大量的影视作品，真正被观众认可的却少之又少。相反，美剧、英剧、韩剧等却受到国内观众的追捧。我国影视后期制作的团队大多缺乏专业性，有待提高专业素养。 

1.3  国内影视特效制作的大环境，影响了后期制作的态度 

长期处在社会之中的人，难以独善其身，做到不被外界影响。我国影视后期制作起步晚，基础薄弱，虽然也取得了一些成绩，但是与欧美等特效技术成熟的国家相比，仍然不足为道。影视特效的应用主要是两种，一是因为现有技术条件的局限，影视制作者无法搭建需要的场景，或是因为搭建场景资金耗费巨大，为了降低资金成本，他们就会采用后期特效，二是现有条件能够满足影视作品的情节需要，演员可以完成影视内容，但是却具有极高的风险。为了保证演员的人身安全，也会采用后期特效。但是，因为国内的影视特效制作环境缺乏专业的人才，大家都是得过且过，这样的大环境实在难以创作出优良的影视作品。 

2  特效在影视后期制作中的应用方法 

当今世界是一个开放的世界，闭关锁国、自给自足不再满足时展的需要。文化交流已经是国与国之间重要的交流方式。欧美国家利用影视作品向世界传达自己的文化价值，欧美大片让人津津乐道的不只是精彩的故事情节，还有让人震撼的特效画面。 

2.1  取长补短，积极引进先进技术和先进人才 

我国的影视特效行业起步较晚，对影视特效的经验还有所欠缺。在后期特效制作方面还有所不足，这就需要国家和社会的共同努力。首先，我们可以引进先进的特效技术和专业的影视特效制作人才。一个具有发展前景的行业一定具有一个多元化的参与主体和优秀的管理人才。经济全球化的今天，全世界的经济来往日益密切，人们不再局限于国籍、民族的框架，而是追寻自己心中的梦想，去到世界各个角落谋求发展。 

2.2  提升影视特效制作人的职业素养，使影视制作精致化 

影视特效制作人是影视特效制作中不可或缺的重要部分，一个专业的团队，需要专业的人员组成。提升影视特效制作人对自己从事职业的认可，有利于提升他们的专业素养，有利于使我国的影视特效技术更上一层楼。此外，还应该培养影视特效制作人的职业素质，培养他们认真负责的工作态度，使影视后期特效制作能够更加精致、贴合。 

2.3  正面引导影视后期特效制作的发展 

市场具有自发性，很多优良的商家在环境中难以生存下来，一方面肯定是经营管理不善，另一方面可能是因为大环境的围堵，恶性竞争循环，优良商家反被淘汰，这是我国现在经营中的一个怪像。这就需要“看得见的手”进行干预，政府宏观调控的适当干预，可以帮扶刚起步的新兴产业，鼓励创新。正面引导影视特效制作行业的发展，支持影视行业的发展，更好地将我国的影视作品推向国际，向国际展示中国文化，让世界了解中华文化，提升中国竞争的软实力。 

3  结束语 

一部影视作品的成功，与背后默默付出的工作人员有莫大的关系。影视特效是现代影视作品的一个宣传重点，酷炫的场景、精美的人物造型都是靠后期特效制作完成。综上所述，完善我国影视后期特效制作，需要影视人不断的自我提升，还需要社会大环境的净化，才能将我们的影视作品推向世界，让世界更了解中国。 

参考文献 

[1]周海峰.浅析我国影视后期特效制作存在的问题[J].经济周刊，2014. 

篇(7)

[关键词] 数码影视 画面 表意特性

影视制作的数字化是影视艺术发展的必由之路,当今,数码影视技术已经成为影视技术的重要组成和新的艺术表现手段之一,尽管数码影视在创作手段方面占有得天独厚的技术优势,尤其是计算机数码特效带来的视觉震撼效果,但是作为影视艺术的有机组成部分,它依旧要遵循影视画面原有的艺术表现规律和语言叙事规则。下面笔者从数码影视画面的记录功能和表意特性两个层面对数码影视画面的表意特性进行简单的梳理和探讨。

一、单独影视画面的表意特性

1.物质呈现性

数码影视画面能准确而客观地记录再现镜头前的各种现实场景元素,它所提供的是一种现实时空或高于现实时空的模拟连续影像,给人一种强烈的现实感,它可以拥有现实世界中事物的全部外在表现,尽管可以使用数字技术产生高于现实世界的外在表现,但是所有表现的元素都是以现实世界为基础蓝本的。我们知道,动态性和视听性是影视画面的主要特征,在大多数情况下影视画面都是一种自然的现实主义再现,展现的是现实世界在时间与空间中各种具体的、单独的外在直观形象,所以说,每个影视画面中都只有一个物质基础的、有限的含义呈现。然而,在经过观众意识的填补之后,影视画面的含义会自然延伸,这就是意识延展性。

2.意识延展性

数码影视画面在一定的社会群体意识的作用下会延伸出比其自身意义更加丰富的引申含义。如在银幕或屏幕上单独表现“一只苍蝇”和“一个人”时,观众不会有太多的心理联想,只是把它当作影视作品里的常规叙事铺垫而已,但是当“苍蝇人”这个词语在演员的对话中突然出现的时候,尽管观众此刻还没有看见具体的“苍蝇”人形象,但是他们自然而然的开始了一系列的联想:“苍蝇人是什么样的?苍蝇人产生的原因是什么?影片想告诉通过苍蝇人告诉我们什么?……”正是由于这种画面意义的自然延伸,在数码影视作品中可以用到特定的影像来引起观众的一系列特别的形象思维,为影视语言的联想和象征等意义的形成做好铺垫。

3.意义多样性

对于同一个数码影视画面中展现的具体物像,由于观众的阅历和观看心理角度的不同,每个人得到的信息认同度会差别很大,所以影视画面含义的解释可能是多种多样的,即它所引起的意义总和已经超过画面物质影像本身了。影视画面尽管在呈现形态上体现出一种现实物像还原的真实感,其代表的意义似乎就是物质本身,然而由于创作中的多种因素的参与,数码影视作品中以物质状态出现的画面也会渗透着影视语言思维的基质,使得同一画面在影视语言中有了多种解释、多重意义的可能。

二、数码影视蒙太奇画面的表意特性

无论观众在看什么类型的影视作品时,他们都是抱着一种期望和推测其含义的心理态度去观看的,因为他们相信所有的影片一定都是有目的地把一系列画面拼接在一起产生的,这种观看的意识和信心是欣赏影视作品时在心理上必须具备的前提条件,它也是蒙太奇语言存在和不断发展的主因。当然蒙太奇作为一种影视语言和表意方式,它必然有其内在的规律和法则,这些规则是人们根据一定的生活逻辑和人们理解事物的逻辑方法所约定的,违反这些规则,观众就不能正确的理解镜头组合所要表达的意义。要使数码影视画面通过蒙太奇手段来形成所需要的意义和信息,先必须熟悉画面语言的结构形态和特性,只有这样才能运用得好,最大限度地发挥其特殊功能,为使用影视画面来表意做好准备。下面我们来分析一下影视画面蒙太奇表意的几个规则。

1.镜头组接是完成叙事或表意的主要手段

一般来说,单个镜头是很难完成一个完整的叙事和表意的,影视画面意义的产生通常是经过几个镜头的组接来实现的。镜头是画面语言的基本元素,它本身并没有完整的意义,单独的镜头是难以记录叙述完整的动作和事件的。当然,这里要说明一下,长镜头理论认为一个镜头就是一个完整的叙事段落,能够完成表达意义的任务。其实,长镜头是通过场调度在镜头内部做了蒙太奇剪辑,尽管在物质形态上是一个连续的未经组接的完整镜头,不过从影视语言的叙事观念上来说,它也是经过组合排列而成的,只不过它更含蓄,在手段上更策略而已,它是蒙太奇的一种特殊形式。

2.镜头组接顺序影响着镜头语言意义的表意

就如人们说话一样,一句话中词汇顺序的排列不同就会产生不同的意思,有时候甚至意义相反。在数码影视创作中,相同的镜头如果用不同顺序组接,它们所表现的意义也会大相径庭,这种顺序排列的依据实际上就是生活中的逻辑关系。由于画面本身具有真实性和假定性的统一,使得不知情的观众对银幕或屏幕上创造的逻辑关系产生了不可抗拒的认同心理。

3.镜头组接后的意义高于镜头各自基本含义之和

在镜头语言表意中,把两个镜头组接在一起就不再是两个镜头的简单相加,而是构成了一个有特殊意义的新整体,这是一种创新,这也就是所谓的1+1>2,因为镜头和镜头之间已经形成了关系,产生了新的含义。把意义简单的且内容平常的镜头组接成了理智的镜头组合,造成视觉隐喻与象征,使观众通过心理联想构成了新的含义,这是一种独特的视觉语言形态。可以说一部影视作品的镜头连接是以观众的视觉或思维为基础的,任何两个相连的镜头都会使观众以为它们在时间上或空间上是相关联的,都存在着某种必然的联系。

4.镜头语言表意中可以创造出独特的时空结构

通过镜头的组接不仅能够分解和重新组合空间,延长或压缩时间进程,而且能为某种特殊的表意需要自由的建构新的时空意义。例如我们把几个在不同时间和空间拍摄的献花、笑脸、蓝天和飞鸟等镜头组接在一起后,可以传递给观众一个完整的“幸福和快乐”的画面意义。

一般在影视作品中,特别是数码影视作品里,时间效果总是与空间效果联系着,也就是说观众常常会根据自己的经验,从空间的转换中来感知判断银幕或屏幕中流逝的时间。如果在两个场面之间插入一个新场面,如果与原有的两个场面的背景差别越大,那么观众就会认为两个场景之间的时间间隔越远。当然,数码影视作品中的时空处理也不是随意的,它要符合蒙太奇的心理基础,这样才能让观众根据自己的经验和想象去联结镜头语言中的时空结构,完成影视作品在意义的构建。这就是最重要的影视语言组合规则。

三、结束语

无论是传统的影视艺术还是炫丽的数码影视作品,画面都是影视语言的基本元素,都是活动在屏幕上的视听结构。一方面,它能准确客观地再现镜头前的世界,保持着时空连续和视听结合。另一方面,这些画面又要依据影视制作者的创意进行重组,特别数码影视的剪辑手段更加丰富多彩,构成形态复杂多变的、动态的,想全面地掌握数码影视画面的表意特性规律,还需要诸多影视制作人在未来的创作实践中继续努力探索。

参考文献: