法式园林景观特点精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇法式园林景观特点范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

关键词：法式建筑；住宅园林景观；造景元素

Abstract: French style determines its landscape features, landscape layout about harmony and smooth, elegant and romantic. The author served in some French residential projects landscape engineer, presided over the French residential landscape engineering construction. This article tries from the French residential landscape element analysis; explore the French residential landscape construction features.

Key words: French construction; residential landscape; landscape elements

中图分类号：TU2

0 引言

居住区作为人类生存的空间环境, 与人民的生活最为密切, 做好居住区建设、是关系到人民群众切身利益的一件大事, 对于居民生活水平、城市形象和城市吸引力有着深刻的影响, 因此居住区环境设计成为整个人类社会关注的焦点。

法式建筑线条鲜明，凹凸有致，尤其是外观造型独特，大量采用斜坡面，颜色稳重大气，呈现出一种华贵。通过其艺术形态具体的应用，在居住区的景观设计营造中，突出了自然、舒适、优雅、高贵和浪漫，它是一种基于对理想情景的考虑，追求建筑的诗意、诗境，力求在气质上给人深度的感染，运用多种设计语汇在住宅区内展现一个充满艺术情调的法国小镇风情。

在实际对住宅景观环境设计中，将异域风情恰当的融入于我们的居住区设计里, 让居民们不仅仅是面对公园式的日常生活环境，是新时代的规划师和景观设计师所面临的重要问题。

1 法式建筑的景观造景元素

法式建筑呈现出浪漫典雅风格。建筑体型既有以清新、亮丽、现代为基调而形成轻盈、活泼的建筑外观设计，又有设计风格偏于庄重大方恢宏的气势的豪华舒适的居住空间。通常所说的法国式造园艺术，是指17 世纪下半叶的古典主义造园艺术。法国的花园起源于果园菜地, 随着法国君主立宪制度的强化, 法国园林逐渐发展成气势磅礴的大花园, 其贵族气息浓郁，每一处都散发出高贵和典雅，在细节处理运用多种元素，给人们带来极致经典的享受。

1.1 多层台地, 台地宽阔而落差不大;

1.2 笔直的林荫道, 突出中轴线;

1.3 没有围墙, 花园的有林园;

1.4 多用石材或仿石材装饰，细节处理上运用了法式廊柱、雕花、线条，制作工艺精细考究。

1.5重视比例在构图中的重要作用, 重视绿色建筑物;

1.6把花圃当作整幅构图, 按图案布置绣花式植坛;

1.7开阔的水池和河渠, ;采用平静的水池，大量的花卉，注重戏水机关的运用

1.8运用透视原理, 在轴线的终点或交叉点放置雕塑或水景，多采用水池，喷泉，台阶，雕像等设计元素。，

1.9整个建筑多采用对称造型，屋顶多采用孟莎式坡度有转折，上部平缓，下部陡直。

1.10屋顶上多有精致的老虎窗，且或圆或尖，造型各异。

2 法式建筑景观元素在住宅区设计中的合理运用

著名诗人荷尔德林在其闻名世界的代表作《人，诗意的栖居》中如此说道：“人充满劳绩，但还诗意地栖息于地球之上”。细细品味，这句话正是对返璞归真的法式园林最贴切的描述。法式园林造景手法，首先从人们在室外活动时对空间的需求出发, 仔细分析造景手法和空间处理手段, 在熟练运用各种装饰手法和对细节的处理技巧之后, 创造出真正满足居民日常生活需要的,具有法式风格情调的室外环境景观。

2.1 外观景墙

开阔, 体现大气的法式风格，一般应用于入口节点和集中广场, 这样的场所才适合法式园林所要表达的意境, 这样的场所才有足够的空间来让法式园林展开它轴线的布局。在造景时，一是要布局工整，法式建筑的布局非常讲究中轴对称，往往以入口为中间，实现两边对称的模式，增加其强烈的仪式感，同时高度方向也往往分成三段式的结构形态，做到明显的退层效果。二是细节丰富，法式建筑在设计时最注重的，始终都是细节处理。充分利用了法式廊柱、雕花、线条的细腻性达到其高档大气装饰效果。第三用料考究，对于外立面材料方面也是非常讲究的，在遥远的欧洲，古老的先民们采用整块的天然石材来筑造，而时至今日，由于幕墙工艺的不断改进，它已经能更好地起到装饰，围合的作用。第四色调鲜明，法式建筑一个比较鲜明的特点是来自于它的色彩，往往一个相对比较鲜艳的屋顶配以素色石材以及深色的窗框，让其对比度达到最大化的体现。

2.2水景

水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种，在设计中常常成为一个不可或缺的环节，设计时应坚持整形河道、水池的原则，因为水极具可塑性，并又可静止，可活动，可发出声音，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的景观。良好的水景设计能起到组织空间、协调空间变化的作用。目前水景设计大多以小区内湖、潭的形式为主，与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，或者能够让人亲近接触的亲水性喷泉。为了保证景观设计的整体视觉的舒适，应该坚持整形河道、水池。这样，避免了不规则河道或水池对园林景观的视觉效果不良影响.

2.3 街道、广场

景观中，除了自然界的山水、生物外，街道，广场等都是景观构成的要素。城市的街道是城市的走廊，主要职能是交通运输。小区的街道一方面保证小区内的交通组织，另一方面还担负着小区内外的交通连接的功能。街道及其两旁的各种建筑，即是其平面组合、立面形式以及线条、色彩不同所组成的街景，奏成“凝固的音乐”。街道绿化，包括街道树、街道绿地及防护绿带并联成一体，不仅使街景丰富多彩，也将使整个小区景观改貌。

2.4 图案花坛

法式园林景观设计中比较善于使用，那么对于常用的图案花坛就要避免重复使用和雷同设计，花卉多种多样，颜色各异，可以利用不同颜色的花卉进行有变化的处理和设计。同时，也可以利用其它植物景观来更好的衬托花坛的华丽非凡，比如用平坦开阔的草坪或者翠绿欲滴的密林等。效果都会明显，避免单调重复，坚持色彩变化原则。

2.5 园林景观与人文景观

自然的园林景观设计偶尔会显得单一，没有内涵。应该讲自然景观与人文景观相结合起来。利用特有的风土人情或者经典故事，创造有代表性的人物建筑，或者体现风土人情的特殊建筑物。让丰满的人文情怀去弥补自然园林景观遗漏的另一番风味。无论是山还是水，或是树木花草，这些景观毕竟都是没有内涵的摆设，如果能加上人文情怀的特殊诠释，那就会让园林景设计更具丰满的效果。

2.6设计与服务相结合

园林景观设计的最终目的就是供消费者使用。所以设计的原则必须本着让消费者满意的原则。设计过程中既要体现合理的服务意识，同时又要不失美感。一个完美的园林景观设计不仅要让消费者看到它的美，还要让消费者切身体验到它的合理的服务功能。比如庭院的园林景观设计，就要考虑到庭院居住者的休息与休闲，需要在设计过程中加入休息桌椅或休闲自在的秋千等。这样才能保证得到消费者发自内心的满意与欣赏。人们在园林景观里需要参与性，需要一些小品去参与，如果没有参与只是看的景观不是好的景观。

篇(2)

关键词：新疆高端居住区园林景观设计

中图分类号： TU986.2文献标识码：A 文章编号：

地处亚欧大陆中部的新疆，在国家西部开发的号角下，迎来了城市发展的春天，与每天拔地而起的高楼大夏相呼应的，是城市美化、绿化的巨大需求，而作为离海最远的城市——乌鲁木齐，城市景观的发展显得更为具有标志性意义。政府和开发商在寻找先进景观设计思想的同时，也发现不同地域、气候、文化之间的差异同样也投射到了园林景观行业之中。

新疆缺雨少水，相对湿度低，冬季漫长而寒冷，夏季短暂而炎热，春、秋季节变化剧烈，日照长，温差大，这些气候特点形成了新疆景观设计的潜在条件。在近年房地产热潮的推动下，居住区景观迅速发展，这大大推动了整个新疆园林景观行业的发展，但同时在居住区景观建设快速发展和激烈竞争的过程中，势必也会出现一些问题。比如：设计手法与地方放气候如何结合，气候对植物配置的制约，不同材料在新疆呈现出有异于内地的材料特性等现象。

1、总体布局、风格定位：

景观本质上是对人们居住空间质量的提升，不管使用什么样的景观元素，目的是要满足人们的居住质量要求。对于我们使用的各种设计手法，运用的各种材料、植物，必须结合人们对外部景观空间的需求来进行设计与营建，同时又必须时时刻刻考虑到新特的气候特点，才能完成一项优秀的景观作品。

乌鲁木齐的气候决定了其冬夏分明的特点，而其长达6个月的供暖期，也决定了乌鲁木齐的景观设计从一开始就与内地有着极大的差异。我们将新疆高端住区的景观软景、硬景、水景从设计手法上与内地高端住区加以分析对比，取长补短，以求最大限度的弥补新疆气候环境给高端住区景观带来的缺陷。

2、景观软景：

在景观环境设计中，内地园林讲究“植物是建筑的外立面”，项目未动，园林先行。 内地成熟园林的发展，虽然值得我们学习和借鉴，但也需要结合新疆的气候和植物品种进行合理的调整，可充分利用新疆植物型态之间的差异，从大乔木到草花，进行标准的多层次配植，形成层次丰富的新疆式五重垂直绿化，第一重：高7-15米，冠幅5-10米的大乔木，例如新疆常见的银白杨、旱柳；第二重：高4-5米的小乔木或常绿植物，例如新疆常见的垂柳、红皮云杉等（；第三重：高2-3米的灌木，例如新疆常见的珍珠梅、红瑞木等；第四重：小灌木、花卉，例如新疆常见的红叶小糪、天人菊等；第五重：草坪、地被，例如新疆常见的矮牵牛、万寿菊等。

目前，在内地高端住区景观设计中流行产品风格概念，比如简欧风格、西班牙风格、地中海风格等等，这些风格在建筑、硬质景观语言上能体现出来，但是在软质景观上是很难体现的，一味追求景观风格与产品概念的匹配，很有可能会因为新疆当地气候、水土等因素而事倍功半；并且新疆冬季漫长，植物枯黄期长达五个月之久，很难达到内地理想的植物景观效果，因此，针对新疆高端住区景观打造手法就得灵活运用。

例如新天润国际社区在软景设计时，充分利用住区原有地形地貌，根据已有的地形地貌适当调整，结合地形、场地设计保留原生植被银白杨和榆树（图1）；选用乌鲁木齐当地的乡土树种来打造住区的植物群落，并在住区里增加常绿植物的种植比例，使常绿植物种植比例占整个小区乔木种植数量的20-30%，以确保其冬天也有植物可观（图2）。这样，既节约成本，又丰富了整个住区的景观层次。

（图1）（图2）

3、景观硬景：

在住区景观环境设计中，硬质景观元素的运用也同样不可忽视，合理的安排好软硬景搭配比例，是构筑高档住区景观环境不可或缺的条件之一。设计时，我们可以通过铺设硬质铺装，设置座凳、树池、景墙、廊架、景亭等，使整个社区形成一种适宜交往、娱乐、休憩的空间氛围，以贴近人

为活动为宗旨，强调回归自然的感受，有意赋予各休闲空间小品以良好的观赏性、可达性和实用性。

例如：新天润国际社区一期景观设计，将硬质景观小品紧密围绕着人的行为活动来设计，在楼间活动场地设置树池、矮墙座凳来满足住户活动需求（图3）。

（图3）

4、景观水景：

近年来，许多内地开发商进驻新疆开发高端住区楼盘，楼盘在宣传推广中，第一主打概念就是水景，也许这是抓住了新疆人距离海远的心理，这无外乎是一个很好的推销手段。但是，等到真正实施起来，水源、水运用以及后期维护等一系列的问题便接踵而来。因此，新疆高端住区在水景设计时，不能盲目效仿内地，应当结合新疆当地现有的资源和气候来打造。

我们建议新疆高档住区的水景设计可根据其风格和布局，采用不同形式的点式水景手法来打造。例如：新天润国际社区中会所入口处水景设计，结合其法式风格，运用古罗马雕塑、喷泉及规则的点式水景来凸显一种尊贵、大气的高品质生活，引人入胜（图4）。

（图4）

点式水景设计手法的单方造价较高，设计时需充分体现其景观价值，除了在夏季可作为景观水景观赏外，等到冬季无水期时，也可作为独立景观小品来展示。例如：新天润国际设计意境区规则式水景的设计，以典型的点式水景结合欧式景亭来打造整个意境区的景观轴线，使得不同季节亦可呈现出不同的景观效果（图5、图6）；

（图5） （图6）

5、结语：

篇(3)

关键词：住宅园林景观 ，天人合一， 因地制宜

Abstract: with the improvement of people's living standard, the urban construction speed, the real estate of the speed of light warm up, people are more and more concerned about our surrounding environment, especially their of residential areas in the environment. This paper based on the current residential landscape design of the analysis of the existing problems, for residential landscape design method.

Keywords: residential landscape, harmony between man and nature, adjust measures to local conditions

中图分类号： TU986.2文献标识码：A 文章编号：

1、当前住宅区园林景观设计存在的主要问题

1.1居住区绿地植物景观存在的问题

盲目引进,结果栽培的植物因环境不适，成活率不高，从而增加维护费用；小区中使用的树种未能体现生物多样性；盲目移植大树，结果使用过多，既增加成本，也造成对现有生态资源的破坏。

1.2园林建筑可视性与植物景观协调性差

对于居住区而言，园林建筑的形式主要是以休憩为主的亭、廊、花架等。目前有些居住区，在这些园林建筑的设计上一味追求耐久性和管理的方便性，兴建了大量的设计个性不强，形体简陋的混凝土花架。虽然满足了功能性,但景观建筑的可视性与植物景观的协调性较差。

1.3建筑缺乏地域风格和文化特色

环境设计跟风照搬,缺乏特色和个性。把国外成熟的住宅区景观规划设计理念和一些经典作品不加分析、不分地域地搬到国内来应用,建出一些明显缺乏地域文化特性的建筑。

1.4缺乏文化气氛和“家”的感觉

过多的硬质景观在不属于其生长土壤的环境里孤立的、毫无表情的被复制、拼凑和嫁接。形式上缺少和谐与统一；内容上缺乏生活气息。

1.5追求形式，忽视功能

过分强调视觉的美化性，追求装饰性、豪华性、异域性，缺少实用性。设施不足，无处休闲，忽略了人休息和娱乐最基本的行为心理。

1.6肤浅生态

随着“可持续发展”成为普通人都耳熟能详的用语，“生态”二字成了房地产的一大卖点。然而目前许多住宅区景观的生态设计仅仅停留在浅层次阶段，甚至成为一些房地产商的宣传手段。

2、优秀住宅园林景观设计作品要素

2.1、了解居住者的需求

当然，设计一个具有人性化空间的居住区首先必须了解居住者的行为需求，生活习惯。居住环境是为人而创造的，是为满足人的需求而设计的。美国心理学会主席A•马斯洛在《动机与个性》一书中提出了需求等级论，他认为人的需求由低级到高级、由物质到精神，有着不同的层次：生理的需要一安全的需要一归属与爱的需要一自尊的需要一自我实现的需要。

生理和安全的需要是指人生存的基本需要，如衣、食、住、行以及人身安全、劳动安全等需要；爱与归属及自尊的需要是指人的心理需要，包话对社会交往、地位、传统、文化的需要；自我实现则是人高层次的发展需要，包括对生命的意义、自我的满足、个性风格的追求等等。当然，不同人需求的层次是不同的，并且这种需求随着时间、地点和场所的不同也有不同的表现。在居住环境建设中，必须从满足居民的各种需求出发，使环境具备一些基本的特征。

2.1.1安全性

安全是人们生存的首要条件，没有安全性也就谈不到其他各方面的特征。居住环境的安全性表现在日常安全系统、防灾系统、防盗系统等方面。

2.1.2健康性

居住环境健康性指标包括空气、日照、噪声和环境等与人的身体健康密切相关的内容。居住环境空气要保持清新、自然，防止各种有害气体和物质的深度超标。同时，健康性还要求通向健康身心的设施、空间配套齐全，满足居民锻炼身体的需求。

2.1.3舒适性

居住环境的舒适性指使用上和视觉上的感受。使用上的舒适，包括各种设施是否以人体工程学的原理创造使用的合理，是否从环境心理学的角度创造满足人们活动的空间；视觉上的舒适，要满足不同地区居民的传统生活习惯和对环境景观特点的认同。

2.1.4通达性

通达性保障着居住环境各种功能使用的效率和效果，通达的可选择性体现了社会公平与实现多样需求的目标。通达空间的层次决定了通路的性质和等级。私密性强的空间，通路的等级低，交通性弱，通达性也小。

2.1.5识别性

居民是居住环境的主体，居民要求所处的环境具有识别性，让居民分辨出自己的住宅以及自身在空间环境中所处的位置、方向，进而掌握环境的构成模式和组织规律，以便按不同时间和场合需要，以最佳的方式到达自己想去的位置，参加自己想参加的活动。强化识别性，需要赋予外部空间以视觉上鲜明的个性。

2.1.6领域性

居住环境不同于一般公共环境，它的领域性要求强烈，层次多样。美国学者斯卡•纽曼提出的这个空间概念认为，人的各种活动都要求相适应的领域范围。他把居住环境归结为由公共性空间、半公共性空间、半私密性空间和私密性空间四个层次组成的空间环境占有与控制的要求，认为领域在空间上是固定的，不随人的移动而移动。

2.1.7多样性

多样性的要求是基于不同人群的年龄、职业、喜好、修养、文化等要素而产生的，而且是处于不断发展、变化的动态过程中。空间的创造、设施的设计并没有一个固定的模式，中国造园艺术谓之“造园无格、借景有因”，说的就是无需固定的格局、法式，要因地制宜地将景观组织起来，各种景色皆可为我所用。

2.1.8和谐性

多样的外部环境各要素之间做到和谐统一，避免不同形式、风格、色彩的要素产生冲突和对立。同时，环境构成要素作为实体来构成空间，空间才是主角，各要素需要以环境和谐的整体利益限制自身不适宜的夸张表现，使各自的先后、主次、从属分明，共同构筑协调、统一的环境景观。

2.1.9连续性

在居住环境景观空间中，应注意居民在居住区内不同时间、空间、方位的视角和活动方式，进行全方位的景观设计，努力创造步移景异、延绵不断的效果，尤其要注重节奏、形式、色彩与空间的协调。

2.1.10文化性

居住环境的文化性体现在地方性和时代性当中。应当充分考虑传统生活方式的特点，寻找与现代居住空间环境的契合点，以不同的方式，从空间形态、尺度、界面的色彩、细部表达对传统与现代的理解，延续文化脉络。

2.1.11生态性

回归自然、亲近自然是人的本性，引入自然界的山、水、绿化，模拟自然风光，也是居住环境的基本要求。具有生态性的居住环境能够唤起居民美好的情感寄托，人与大自然共生共栖，才能体验到永恒的真理，“天人合一”的哲学思想是美的最高境界。

2.2 现代居住小区园林设计的原则

2.2.1以人为本

居住小区的建设目的，就是为居民提供住所，提供休闲、娱乐、交流等活动的空间环境和场所。坚持以人为本，就是要求所创造的小区环境氛围要充满生活气息，做到景为人用，综合规划，以满足不同年龄阶段、不同文化层次居民的不同需求。目前很多园林设计一味地强调什么“欧陆风情”、“巴里岛景观”等等。住宅小区的园林是人们为了休闲、运动和交流，因此，园林绿化所创造的环境氛围要充满生活气息，做到景为人用，富有人情味。在园林设计中“欧陆风情”、“巴里岛景观”这些可以借鉴，但是不一定要照搬，因为照搬就很容易与实际情况脱离实际情况，住宅园林设计中，应以当地特色植物为主，这样就更加符合本地人的口味，更加具有人性化。

2.2.2因地制宜

是合理利用立地条件，充分利用居住区原有地形地貌、植物结构等，有效地减少不必要的资金投入，降低建设成本。同时在园林绿化工作中倡导以“乡土树种”为主的园林植物，既能适应当地气候条件，又能节省不必要的资金投入。此外，在园林设计时，还应征求住户意见，充分考虑到生活习惯，将生活习惯充分融入到设计理念中去。

2.2.3注重创新

居住区小区园林设计与其他设计一样，要不断创新，才能各具特色，各有立意，更能体现多层次多方位的人与自然和谐。创新是一项艰苦的创造性劳动，设计者不仅要有广博的知识，而且要灵活运用。在设计构思上，力求自然、协调，体现主题风格与特色。同时要蕴含浓厚的文化气息，景观创造与之相关的文化、民情、习俗等紧密联系在一起，体现“文化建园”的科学内涵。材料运用上，多选用新型、环保的园林景观构成材料。

3、结语

住宅区园林景观与人们的生活息息相关，住宅区景观的美是居民更高层次的追求，建设“宜人”、“宜居”的住宅区景观是每个园林景观设计人员的责任。要建设富有特点和具有新颖的居住空间环境的居住区是完全可能的，只要我们每个设计人员在充分尊重居住者各项需要的同时，在设计上搞创新，不拘泥于教条，就能为人们创造出一个自然亲切的居住空间。

参考文献

1马涛．居住环境景观设计[M]．沈阳：辽宁科学技术出版社．2000．

篇(4)

[关键词]：英利狮城花园；住宅；绿化设计；植物景观

现代住宅小区人居环境设计时应体现 “以人为本” 的设计原则， 且在设计布局和具体景观表现手法上一定要得体和适宜；一定要有利于实现人和园林的亲和， 满足人们对回归自然的渴望；一定要有利于人居环境由于自然生态景观的引入而具有自然的生态美；一定要满足人居或人的各种户外活动小气候环境的宜人和安全。要想将自然生态园林景观类型和谐、 得体地应用于现代人居环境 ， 尚需要园林景观设计师从设计理念和表现手法上做深入细致地分析研究。

1、 项目概况

英利狮城花园所在的石盘河商务区，诞生于两江新区腹地，成为一张崭新名片，时代机遇与城市梦想在此交汇，将注定石盘河商务区成为重庆首席经济门户。未来，政府大手笔商业布局的石盘河商务区，将重点引进总部金融、文化创意、高端商业商务等第三产业，完成区域的形象升级，将重点引第三产业，布局商务办公、商贸服务为主，兼有居住、滨水公园、文化娱乐、医院、学校配套的城市新中心。而项目将为此商务区提供高端优居生活。 英利狮城花园，雄踞石盘河商务区核心位置，规划中的9/10号线于此接驳，数十条畅达全城的公交线路环绕，交通网络覆盖全城；项目囊括高端洋房、品质高层及精品商业，以新加坡人居理念为蓝本，将花园国度干净、阳光、自由的居住氛围原味引入，致献全城精英一座新概念异域品质住区。

2 、设计指导思想

“以人为本” 的绿化设计理念， 充分地体现在每一组团景观绿化中。保护居民身心健康和维护自然生态过程， 作为景观绿化的主要功能。兼顾视觉环境的美观， 即美的创造， 使英利狮城花园小区成为舒适、优美、健康的绿色艺术环境。

3 、总体规划设计与风格定位

3.1 总体规划设计

园林设计时要把园景的组成部分及其线条、形体、色彩、体量等性状合理安排配置，使之成为一个和谐美观的整体，同时， 结合本地区的气候特点，选择适宜的植物品种。提倡规划多层次、自然型、立体、环保的植物品种分布格局，乔、灌、花、草、攀援植物、水生植物合理搭配，落叶树与常青树自然结合，三季有花，四季常绿，景观配置内涵丰富，品味独特，巧妙利用住区周边环境和自然地形，使营造出的园林景观与欲表现出的建筑主体与特色相得益彰、 统一和谐。

3.2 风格定位

目定位为宫廷格调、典雅浪漫、皇家风情。在植物上结合水景、 山、石、 地形等景观突出植物生态性和空间舒适性、 并营造出层次丰富的植物林相 ， 通过生态密林 、 孤植树、 疏林草地、 各色花带以及模纹来营造新加坡混搭的典雅生活

4、 绿化设计原则

4.1树种本土化，强调乡土树种的运用，以本土树种为绿化骨架和主体树种，体现楼盘的原生态的地域特色。

4.2季相分明化，通过植物本身的形态、色彩、质感及特质群落的美感进行有效的组合搭配，形成丰富的植物空间。

4.3功能人性化，利用植物进行空间分割视线引导，在植物选择上以无毒、无刺、无污染、无刺激性气味的植物品种，同时考虑遮阴，隔离和保健等实际功能。

4.4成本合理化，以乡土树种为主，选择抗污染、抗病虫害及易于管养的植物。

4.5布局区域化，充分利用优势的外部资源条件， 植物空间布局与大小山林相呼应，形成独有的尊贵山林庄园。

5 、分区体系植物景观设计

在植物景观设计构成中，结合项目景观的设计主题，重点突出皇家风情，采用规则与自然结合的方式，营造出一英利狮城花园整洁、尊贵、大气和浪漫的独有的气质。植物景观构成设计元素，规划式种植花镜、绿篱、密林、疏林草地。依据景观功能分区，将植物景观为如下个区域入口区、商业区、中心庭院区、宅间庭院区。

5.1入口区

空间特性：规划的公共开放空间

植物特性： 延续一期的入口植物配置形式 ， 采用大规格乔木阵列作为主景 ， 尊贵大气

植物品种：银海枣、桂花、香樟、丛生杨梅、黄桷兰、红叶石楠、苏铁、紫薇、金叶女贞、佛顶桂、花叶鸭脚木等。

5.2次入口

空间特性：公共开放空间

植物特性：采用群落式种植

植物品种：香樟、杜英、天竺桂、紫叶李、桢楠、红梅、木芙蓉、大花栀子、棕竹、鸢尾、肾蕨、南天竹、小蒲葵等。

5.3商业街

空间特性：公共开放空间

植物特性：使用疏朗通透、简洁大气，色彩明艳的树阵式种植方式。

植物品种：银杏、黄葛树、红叶石楠、金叶女贞、红花继木等。

5.4中心庭院水景区

空间特征：公共开放空间

植物特性：用大小乔木、灌木形成半开敞空间， 用棕桐植物局部点缀开放空间

植物品种：银杏、桂花、老人葵、银海枣、美丽针葵、垂柳、紫薇、睡莲、千屈菜、水生鸢尾、迎春、水生美人蕉、花叶芦竹、海芋、迎春等。

5.5步道及其他

空间特性：适宜尺度密林空间

植物特性：与丰富的竖向地形空间相结合， 形成背景林， 林下布置花镜

植物品种：天竺桂、杜英、水晶蒲桃、红叶李、千层金、紫薇、白玉兰、广玉兰、花石榴、西洋鹃、满天星、花叶良姜、金边玉簪、红叶石楠等。

5.6宅间庭院区

a与入接区域

空间特性：公共开放空间

植物特性：作为入口景观背景处理， 赋予清晰的色彩变化及空间层次。

植物品种：银杏、栾树、天竺桂、香樟、山杏、木芙蓉、紫薇、山茶、花叶鸭脚木、花叶良姜、鼠尾草、红花继木、金叶女贞、满天星、肾蕨等。

b宅间庭院

空间特性：半私密小尺度空间

植物特性： 局部点缀观赏乔木， 形成有特色的区域小尺度密林空间， 结合地形采用多层次的种植形式， 强调花灌木及草本植物的运用突出法式元素的浪漫色彩

植物品种：朴树、水晶蒲桃、栾树、国槐、桂花、桢楠、红梅、碧桃、山茶、腊梅、黄花槐、紫薇、日本红枫、红叶李、春鹃、西洋鹃、小蒲葵、海芋、吉祥草、夏鹃等。

6 、结语

住宅区域的景观设计有别于一般的景观设计， 它更强调以人为本的人性化原则。无论从它所追求的基本主题， 即最高目标和艺术的终极追求， 还是它的最终落脚点， 都不能离开人， 并且是众多的平常人， 即社区群体， 这样， 我们的住宅区域的景观设计就会在健康地发展上更上一层楼。

篇(5)

关键词：园林绿化；整形修剪；意义；原则；方法

城市园林绿化工程作为一种美化城市、改善居民生活质量的重点工程，其应用水平随着城市的发展得到提升，也取得初步的成效。城市园林绿化工程是一个综合性的工程项目，不仅需要前期的规划设计，更需要后期采用科学的养护方式和养护管理手段，只有如此才能确保城市园林绿化的建设效果大幅度提升［1］。但是，当前园林绿化养护管理工作中缺少专业的管理队伍、专项养护资金以及宏观的统筹兼顾，由此急需相关部门加大对园林绿化工程养护工作的重视程度，为园林绿化的树木、相关基础设施的养护提供必要的技术支持和资源支持。基于此，以园林绿化树木养护为切入点，分析园林绿化树木整形修剪的养护技术要点，以期形成良好的园林绿化养护模式。

1园林绿化树木整形修剪的意义

1.1发挥园林树木的价值

树木是园林绿化工程的重要组成部分，更是园林绿化发挥景观价值、生态价值、人文价值的重要载体［2］。当前如果任由园林绿化树木生长，轻则影响整个园林景观的和谐性，重则会影响树木的正常生长。因此，必须因时制宜、因地制宜地按照园林绿化工程的建设规划需求，采用科学的方法完成园林绿化树木的整形修剪。

1.2实现园林绿化工程长效发展

园林绿化工程并不是一个暂时的城市民生工程，而是一个综合性、持续性、长效性的工程项目。要想实现园林绿化工程项目的长效发展，必须能够完成高质量、高水准的养护和管理。园林绿化树木的整形修剪正是园林绿化管理的重要组成部分，采取科学的树木整形修剪原则和方法直接影响着园林绿化工程长效发展的质量［3］。

2园林绿化树木整形修剪的原则

2.1树木个性化发展原则

不同的树木具有不同的生长特征、生长习惯；在同一个园林中，种植在不同风向、朝向的同类型树木的生长规律也有可能不同［4］。因此，在园林绿化树木的整形修剪中，必须根据树木的特性选择合适的修剪方法。1）针对相同种类的树木，必须是根据树木的树龄、生长特征以及树木在园林中所发挥着的作用为基准完成修剪方式；2）针对不同种类的树木，由于树木都有其生长习性，在园林设计过程中，往往会选择各种树木错落种植的形式，在不同的环境下，树木呈现出不同的形态，因此必须采用与树木生长习性、生长规律等适应的整形修剪手段。例如，对于幼苗而言，可以采用短截修剪的形式，帮助树木侧芽的生长，更好地促进树木生长；对于一些成年后移栽过来的树木，则需要采用疏剪为主，剪掉成年树的老枝弱枝，美化树木的外形。

2.2整体部分和谐一致原则

树木是园林绿化中的重要部分，同时在园林绿化中还有凉亭、道路等土木工程设施以及其他植物［5］，因此在园林绿化树木整形修剪过程中，还需要遵循整体和部分的有机统一。例如，当前园林绿化中采用了一些外来树种，为了让这些树种能正常生长，应遵循树种同周边环境和谐一致的原则。

2.3城市绿化宏观需求原则

园林绿化项目主要是为了城市现代化、绿色化发展服务，园林绿化中的树木整形修剪更是要求能够注意到修剪后的树木能够起到改善城市环境的效果。因此，在园林绿化树木整形修剪中应遵循城市建设对园林绿化的需求的原则，在不同地区的树木整形和修剪前需要明确树木整形修剪的效果和目的，只有如此才能够让园林绿化树木整形修剪成为推动城市发展的推动力。

3园林绿化树木整形修剪的方法

3.1自然整形修剪方法

自然整形修剪方法是根据树木的自然生长特性和规律，对树木的树冠形状等进行辅的修剪，起到辅助推动树木生长发育的效果。在园林绿化树木养护中，自然整形修剪是普遍采用的一种方法，这种方法式最符合树木生长自然规律，能够最大程度地发挥树种自然的外形特点，还能够剪除影响树木正常生长发育的枯枝、病虫枝等。

3.2人工整形修剪方法

伴随社会经济的发展，人们对于精神层面的需求提升，当前自然整形修剪已经无法满足现代化城市建设的全部需求，要求能够规划设计出更具地方特色的园林景观。在此需求推动下，产生了人工整形修剪的方法。人工整形修剪方法是根据园林景观的实际需求，人为采用某种设计理念完成对树木的整形修剪，从而使得树木满足整体的设计需求。当前在园林景观中有动物形状的树冠、几何形状的树冠等，人工修剪方法在使用中需要注意到修剪后要让主干低矮，主干往上的左右两侧的枝桠呈现出放射状，且要求注意树木的形体同周边环境相统一，不破坏美感。当采用人工式修剪方法时，需要避免人为因素过分影响整体的修剪工作，限制树种本身的生长发育特点。

3.3自然与人工混合的整形修剪方法

自然与人工混合的整形修剪方法也是园林绿化养护中常见的方式之一，采用该种方法既能够达到树形整修的目的，还可以降低对树木自然生长规律的破坏。在修剪时，需要确定树木的自然生长方式，若是轴性较弱的树种则可以采用，其他的树种不适用。

4园林绿化树木整形修剪养护的注意事项

4.1培养专业的树木养护人员

作为一线工作人员，园林绿化养护人员的专业修剪养护技术、对于树种的基础知识的掌握程度都直接影响着园林绿化树木的整形修剪的技术。因此，当前园林绿化单位要招聘合适的养护人员，对养护人员进行相应的技术培训，使其掌握最基本的养护知识，以便展开更高质量的树木养护工作。

4.2加强对园林绿化养护制度建设

园林绿化养护工作是一项长期的工作，需要定时定期完成对树木的养护管理。对此要求实现对园林绿化树木的常态化管理，需要建立健全相应的制度，确保园林养护相关工作能够落实到每个园林工作人员身上，也确保园林养护的各项专业技术能够切实落在每一棵园林树木上。

4.3提高对园林绿化养护的资源投入

无论是人员队伍的建设还是制度的优化都需要拥有充足的资金支持，因此当下要求能够提高对园林绿化树木整形修剪工作的资源投入，为其提供专项资金，确保树木整形修剪方案有相关的机械设备支持、人员支持等。

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【关键词】园林花展，设计原则及要点

中图分类号： K928 文献标识码： A 文章编号：

一、园林花展设计的概念

园林花展设计顾名思义，是利用各式各样的花卉，植物雕塑小品、山石、水体、建筑等巧妙灵活的应用到布局当中，运用不同的表现手法来体现主题。同时借助多样的形式和布置手法，制作出新颖、美丽、别具一格的景点。因此花展设计可以认为是园林小品的一部分，其设计更能够体现“景”和“观”。在其设计的景中，各种花的颜色，各种图案模纹、以及各种环境的营造给人的心里感受是不尽相同的。花的不同色彩给人的温度感、距离感、体量感、动静感和兴奋感各不相同。

其次，花展设计就像许多其他事物一样，备受时尚的影响，它随着人们口味和生活方式的改变而变化。园林设计师们也通过从其他时代和其他地方借用或改造了一些特有的设计风格——这些风格经历了不同时期的变化，充分利用已有的城市空间布局，满足现代人对生态和谐及审美感受的需要，所以，园林花展不能单单只具有观赏性，更应注重人与自然的和谐。

二、园林花展的设计原则及要点

1、园林花展的风格与主题

那么园林花展设计具有哪些风格呢？一般来说按地域中式、日式、英式、法式等最为常见，按时代则可分为古典式、现代式。按自然的程度可分为自然式和混合式。然而，在园林花展设计中，设计师有时也会对几种风格进行融合，再加入现代的设计手法和潮流元素，显得比较多元化。以园林花展中的中式风格为例，中式风格的一般元素包括：粉墙瓦黛、亭台楼阁、假山、流水、曲径、梅兰竹菊等。它的特点是浑然天成，幽远空灵，在有限的空间范围内利用自然条件，与植物花卉等有机融合为一体，营造具有深远意境的作品。但无论你选择何种方式，为了达到整体和谐的效果，务必自始至终保持一个主题，使之接近某种风格。花展设计是园林设计的表现形式之一，其实是园林设计师和大自然之间的桥梁，他们使人们生活在优雅的环境中，品尝大自然的芳香。

2、结构和空间

每个作品不论简单、复杂或者奇特，都具有其自身的基地形状，而一个花展方案便是从这个形状发展出的具体的内部结构和空间，通过小品和植物的设置而塑造出的一个新的成果或将其转化，在当中界定出不同的空间和景观功能。每个花展的基地条件不同，其形态与结构的可能性便更是多样化。一个好的作品除了在园林空间中，具有自身的使用功能外，更重要的作用是把外界的景色组织起来，在园林空间中形成无形的纽带，引导人们由一个空间进入另一个空间，起着导向和组织空间画面的构图作用；能在各个不同角度都构成完美的景色，具有诗情画意。同时还起着分隔空间与联系空间的作用，使步移景异的空间增添了变化和明确的标志。

3、花展中的小品元素

园林花展除观赏作用外，还把桌凳、地坪、踏步等功能作用比较明显的小品予以艺术化、景致化。一组休息的坐凳或一块标示牌，如果设计新颖，处理得宜，做成富有一定艺术情趣的形式，会给人留下深刻的印象，使园林环境更具感染力。如一张刻有《兰亭序》的石桌，一张采用石制的天然坐凳，凳面上刻有艺术图案，独特新颖，别具情趣，恬静、祥和可与环境构成一幅中国天然山水画；令人视野开阔、心旷神怡。

因此，构思独特的园林花展与环境结合，会产生不同的艺术效果，使环境宜人而更具感染力。

4、花卉品种及色彩的搭配与选择

花展可以利用不同色泽，不同品种的花卉植物的搭配突出整体的观赏效果。给人一种层次分明的感觉。花卉作为花展中的必然，必须全面考虑所选开花植物的全部特征，如高度、色彩、开花时间及寿命等，其中有运用到一些技巧，比如如何延长花期，有的品种花期较短，从始花到末花，大概在十几天左右，有的则较长，在20天到一个月左右。此外又有早花、中花、晚花之分，早晚花品种花期在两周以上，那么花展上品种的合理搭配就显得尤为重要了。合理的搭配不仅可以延长花期，还能提升游客的观赏效果，在园林花展中是一个不可忽视的重要元素。除了花卉品种的选择外，色彩也是非常重要的一个元素，不同的色彩能够让你在户外营造不同的情绪和感觉，有的使人觉得恬静和宽慰；有的则带给人明快、活泼的感觉或给人以刺激感。色彩的选择取决于设计师想要营造的效果。红色充满夸张和激情，使用得当可以使作品温暖、大胆和生动。橙色明亮、明快和蓝色互补搭配显现冷峻。绿色清新自然使人宁静。

三、总结

一届成功的花展凝结了诸多心血和智慧，当游客置身于花海之中时，我们让他感到的不仅仅是花朵的美丽，还有众多园林设计师们的汗水和才智。这才是园林花展成功的精髓。想要举办一个成功的园林花展，一定要将“园林”、“花展”两者者完美的融合到一起，不能顾此失彼。

园林花展的意义就在于通过各式各样的花卉植物、小品、山石、水体等手段形成的供人休憩游览的美丽的园林景观小品。那么我们可以通过建设一个园林花展来宣扬人与自然和谐相处的思想，进而使城市更贴近自然，让人们在喧嚣中也能体味自然，享受自然，这才是一个园林花展的真正意义所在。

参考文献：

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【2】陈颖异.城市道路绿地景观中文脉的延续【D】.南京林业大学.2007年

【3】徐燕，薛立，陈锡沐.园林植物与造景【J】.广东园林.2005年

【4】邹宽生.园林植物在现代园林植物造景中的应用【J】.林业调查规划.2005年

【5】周武忠.论中国古典园林美学观【J】.扬州大学学报.2003年

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园林的起源来自于人类对天国仙境的向往与企盼，而其发展则以来于人天性中所固有的对美的追求与探索，所以说园林是人类在改造和利用自然以营造理想生活环境的过程中所应用的美学认识和思维的集中体现。关于美的思辩，由于历史、文化、社会、经济以及思维模式等的不同，历史上各个文明体系与当今世界的各个民族都有着各种不同的解读方式，而古今中外众多的哲学家、思想家和艺术家对于这个问题的研究更是见仁见智。因而，当人们把各异的审美方式应用到实际的造园活动中时，也就必然产生出各种形式、风格大相径庭的园林。而作为园林艺术所根植的物质基础，也就是园林所在地的地理、气候、生物等各种自然环境因素上也各呈异趣的差别更使几大园林体系在诞生时，就走上了各自不同的道路。而经过数千年的发展，最终形成了东方、伊斯兰、欧洲这三大体系，每一个体系都对周边民族、国家和整个人类文明有关环境的认识、理论产生了重要的影响，而关于它们之间异同的比较正是当今景观园林界所关注的课题。

一、传统园林体系概述

这里所讨论的中国、日本和意大利三种造园风格中，前两者属于东方体系，意大利属于欧洲体系，但由于欧洲体系的形成受伊斯兰体系的影响很大，意大利风格作为近代欧洲园林的鼻祖，这种影响所产生的效果尤其明显，所以有必要先就三大体系做一个初步的概述。

1、古代西亚体系和伊斯兰体系：

西方的造园起自于西亚的古代波斯，即古波斯所称的“天国乐园”。这种造园的特点是用纵横轴线把平地分作四块，形成方形的“田字”，在十字林荫路交叉处设中心喷水池，中心水池的水通过十字水渠来灌溉周围的植株。这样的布局是由于西亚的气候干燥，干旱与沙漠的环境使人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲。在波斯人的心目中，水和绿荫对于身处万倾黄沙中的他们显得特别珍贵，认为天堂（即后来基督教所说的伊甸园）就是一个大花园，里面有潺潺流水，绿树鲜花。在古代西亚的园林中，那个交叉处的中心喷水池就象征着天堂，后来水的作用又得到不断的发挥，由单一的中心水池演变为各种明渠暗沟与喷泉，这种水法的运用后来深刻地影响了欧洲各国的园林。不过，最初的西亚园林影响范围主要还是在叙利亚、两河流域、埃及以及后的所有伊斯兰地区。而目前最完整继承并保留其手法的也就是伊斯兰体系。

2、西方古典体系和现代体系：

古希腊于西元前5世纪逐渐学仿波斯的造园艺术，后来发展成为四周为住宅围绕，中央为绿地，布局规则方正的柱廊园。随后希腊的园林为古罗马所继承，他们将其发展为大规模的山庄园林，不仅继承了以建筑为主体的规则式轴线布局，而且出现了整形修剪的树木与绿篱，几何刑的花坛以及由整形常绿灌木形成的迷宫。文艺复兴时期，欧洲的园林出现新的飞跃。以往的蔬菜园及城堡里的小块绿地变成了大规模的别墅庄园。园内一切都突出表现人工安排，布局规划方整端正，充分显示出人类征服自然的成就与豪情壮志。到法国的路易十四称霸欧洲的时代，随着1661年凡尔赛宫的开始兴建，这种几何的欧洲古典园林达到了它辉煌的高峰。在这一时期乃至随后的数百年内，欧洲大陆上从维也纳到柏林，从彼得堡到枫丹白露，到处都可见到这些闪现着王家与皇室荣耀的灿烂光辉的园林，巴洛克和洛可可艺术在其中得到了尽情的展现。此后，受东方园林的影响，欧洲园林中出现了以英国自然风致园与图画园为代表的偏向自然风物的园林，这种园林发展到现在，就成为当代美国新园林。

3、东方体系：

中国被称为世界园林之母，在这里诞生的东方体系最初形成可追溯到夏商时期，距今已有四千年历史。不过那时的园林基本上还处于圈地时期直到秦始皇营造阿房宫和汉代的上林苑依然如此，而且园林的使用功能中还始终含有一条供天子和诸侯狩猎之用。这种情况直到魏晋南北朝时代才有所改变。在这一时期，由于佛教和玄学的影响，人们开始更加主动地关注自然，模仿自然，从而开创了中国园林“虽由人作，宛自天开”的做法。唐代是中国封建社会繁荣的顶峰，各种艺术文化成就纷纷涌现，园林艺术在此时也进入了一个新的阶段，其标志在于唐代诗人王维的辋川别墅的修建。王维的诗画向有“诗中有画，画中有诗”著称，对于意境的追求是其重要特色，这座与自然山水风景结合的宅院也贯彻了这一思想。到北宋，抽象自然和象征自然在园林建筑中日益明显，成为中国园林的主要特色。从宋至清，是中国园林艺术的成熟期，其间名园举不胜举，单在苏州一地，就有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园等一系列经典作品。此间东方园林对自然的模仿手法还传到西方，对欧洲园林的发展和现代园林风格的形成起到了重要的推动作用。

二、东西方两种园林风格的比较

从上面对三大园林体系形成的叙述中，可以看到欧洲和伊斯兰体系之间存在着同源的关系，即都始自于对古代西亚造园方法的模仿。只不过伊斯兰体系是在古巴比伦故土上发展，和其所模仿的原型有着同样的气候和地理环境，所面临的主要问题就是对沙漠中珍贵的水源和植物的运用，所以对古西亚流派的手法保存得比较完整，而其视水如金的水法处理也是其最大的特色。当然当这一体系随着伊斯兰教的扩展而进入南亚次大陆后，因为这里的水资源比较丰富，再加上古印度文明深厚本土文化底蕴的影响，使传统的西亚派水法有了重大的改变而产生了伊斯兰体系的一个特异支派。这里的园林不再使用谨慎保护水流的渠道和堤岸，不再只有狭窄的溪流潺潺和低矮的喷泉点点，而开始呈现河道横行和跌水纵流的景象，在泰姬陵前还有较为广阔的静水，植物的运用也向郁郁葱葱的方向发展，不过那种十字规划水道的基本法则还是保留下来。而有趣的是欧洲在学习古西亚法式时对其所进行的改造与印度对传统伊斯兰手法的变更有很大相似性。欧洲的水源也很丰富，植被更是繁茂，所以这里的造园同样屏弃了节约性用水的水法，而只使用了模仿伊甸的四条水路分割法则。有赖于植物的丰富，后来欧洲又用大量的几何植栽来加强了这种分割，并以这种矩形分划为基础，衍生出一整套几何造园的理论，而水法的运用也日趋宏大，与伊斯兰体系已是大异其趣。但是尽管存在着巨大的不同，这两者之间无论是源流还是具体的手法上都有着很多的共同点。而与其所对立的东方体系则是完全自我生长和发展的另一套理论，从其审美基础、所生长的文化土壤到具体的理水、堆山、用树和园林建筑都有着判若云泥的差别。所以意大利园林风格与中国、日本园林的最大和最根本的不同就是东西方两种文化体系的不同，而比较的重点也应先放在东西方两种对景观的处理模式的比较上。

1、东方风格：

东方园林以自省、含蓄、蕴藉、内秀、恬静、淡泊、循矩、守拙为美，重在情感上的感受和精神上的领悟。哲学上追求的是一种混沌无象、清净无为、天人合一和阴阳调和，与自然之间保持着和谐的，相互依存的融洽关系。对自然物的各种客观的形式属性如线条、形状、比例、组合，在审美意识中不占主要地位，却以对自然的主观把握为主。空间上循环往复，峰回路转，无穷无尽，以含蓄的藏的境界为上。是一种摹拟自然，追寻自然的封闭式园林，一种“独乐园”。其中某些流派如日本园林还将禅宗的修悟渗入到一草一木，一花一石之中，使其达到佛教所追求的悟境，在一个微小的庭院里营造出内心的天地，即所谓的“一花一世界，一树一菩提”，其抽象意味的浓重已达到了一种超出五感的直接与自然相溶的默契，把人引向内省幽玄的神秘境界。东方的古典园林富有诗情画意，叠山要造成嵯峨如泰山雄峰的气势，造水要达到浩汤似河湖的韵致。这是为了表现接近自然，反扑归真的隐士生活环境，同时也是为了寄托传统的“仁者乐山，智者乐水”的理念。仿造自然，但又不能过分矫揉造作。在这样的园林中，可以达到“身心尘外远，岁月坐中忘”的境界，追求的是“抱琴看鹤去，枕面待之归”的生活以及“野坐苔生席，高眠挂竹衣”的趣味。东方园林的石有情，水有情，花木也有情味意趣。窗外路出树木一角，便是折枝尺幅，山涧古树几株，修竹一丛，乃是模拟枯木竹石图。东方园林妙在含蓄和掩藏，所以有“庭院深深深几许”；东方园林精在曲折幽深，小中见大，因而有“遥知杨柳是门外，似隔芙蓉无路通”。

2、西方风格：

西方园林则表现为开朗、活泼、规则、整齐、豪华、热烈、激情，有时甚至是不顾奢侈地讲究排场。从古希腊哲学家就推崇“秩序是美的”，他们认为野生大自然是未经驯化的，充分体现人工造型的植物形式才是美的，所以植物形态都修剪成规整几何形式，园林中的道路都是整齐笔直的。18世纪以前的西方古典园林景观都是沿中轴线对称展现。从希腊古罗马的庄园别墅，到文艺复兴时期意大利的台地园，再到法国的凡尔赛宫苑，在规划设计中都有一个完整的中轴系统。海神、农神、酒神、花神、阿波罗、丘比特、维纳斯以及山林水泽等到华丽的雕塑喷泉，放置在轴线交点的广场上，园林艺术主题是有神论的“人体美”。宽阔的中央大道，含有雕塑的喷泉水池，修剪成几何形体的绿篱，大片开阔平坦的草坪，树木成行列栽植。地形、水池、瀑布、喷泉的造型都是人工几何形体，全园景观是一幅“人工图案装饰画”。西方古典园林的创作主导思想是以人为自然界的中心，大自然必须按照人的头脑中的秩序、规则、条理、模式来进行改造，以中轴对称规则形式体现出超越自然的人类征服力量，人造的几何规则景观超越于一切自然。造园中的建筑、草坪、树木无不讲究完整性和逻辑性，以几何形的组合达到数的和谐和完美，就如古希腊数学家毕达哥拉斯所说：“整个天体与宇宙就是一种和谐，一种数。”西方园林讲求的是一览无余，追求图案的美，人工的美，改造的美和征服的美，是一种开放式的园林，一种供多数人享乐的“众乐园”。

归纳起来，我们可以看到东方园林基本上是写意的、直观的，重自然、重情感、重想象、重联想，重“言有尽而意无穷”、“言在此而意在彼”的韵味；而西方园林基本上则是写实的、理性的、客观的，重图形、重人工、重秩序、重规律，以一种天生的对理性思考的崇尚而把园林也纳入到严谨、认真、仔细的科学范畴。

具体再来看一些例子：

西方的古典园林最为代表的当然是法国的凡尔赛宫大花园，那种华丽与壮阔的美正来自于法兰西民族的浪漫与不羁，正如作家刘心武笔下所描绘的：“那花园布局特点是简洁而豪放的，与宫殿垂直的中轴线上形成三次平面的下跌，每个宽阔坦实的平面上都主要由两种景观组成。一种是极其巨大、规整的水池，周围有众多的铜塑和喷泉；一种是栽种并修剪成异常整齐的几何图形的常绿灌木，而这种景观又以其中的中轴线一望无际和两侧绿篱花囿的严格对称夺人心魄……”。

东方园林可以以中国江南文人园的造园理论和法式为例。凡是园林创造中有利于体现生活美、自然美与艺术美的各种景物，都是造园的物质要素，不仅有花草树木和鸟兽虫鱼，有峰峦岩崖及溪瀑湖海，有亭台楼阁，水榭山馆等各种建筑；还包括各种有利于构成园景的皓月、朝阳、晚霞、雨露等气候气象因素，以及与园林内容和形式和谐的书法、绘画、雕塑等艺术品。在这众多的造园要素中，最基本的是山水地形、花草树木、园路与建筑三类。

山在东方园林中是用能与稳定的象征，常有“山骨”之称。水在园林里则是象征智慧和廉洁。

花木在园林中最富有生机，象征着欣欣向荣。有些花木还被赋予特殊含义。花木的培植要自然并讲究已经，同时注意保持古树和植被。

东方园林要求“曲径通幽”，因而建筑需要分散在自然要素之中，与自然景物融合在一起。园中的主要建筑往往和主山池泊相对，景色绝佳

在造园设计时，除了重视上述三点外，还要考虑对景和借景、楹联匾额以及风声、水声、钟鼓声、花香、草香、泥土香等多种媒介的参加。只要用心，碧空万里、峭壁千仞、明月繁星、春江渔火都可以成为赏心悦目的景物。

三、意大利园林的特点及其与东方园林的具体比较

大体上说来，意大利风格与中国、日本风格的差异在以上的比较中都可以看的比较清楚了。但最为欧洲体系的一个分支，意大利风格还有着其自身的特点，尤其是还存在着和向来被视为欧洲古典园林典范和代表的法国勒诺特尔式园林明显不同的特点。

意大利位于欧洲南部的亚平宁半岛上，境内山地和丘陵占国土面积的80%。意大利的地中海气候与西欧的温带海洋性气候有明显的差异。这里夏季在各地平原上既闷且热，而在山丘上，哪怕只有几十米的高度就令人感到迥然不同，白天有凉爽的海风，晚上有来自山林的冷空气，正是这样的地形和气候特征造就了意大利独特的台地园。

意大利是罗马帝国的本土，当中世纪结束时，意大利人对帝国往昔的辉煌仍然记忆忧新，而各种古罗马以及在意大利也是随处可见。古代的古典主义于是成为文艺复兴园林艺术的源泉。文艺复兴时期人们向往罗马人的生活方式，所以富豪权贵纷纷在风景秀丽的地区建立自己的别墅庄园。由于这些庄园一般都建在丘陵或山坡上，为便于活动，就采用了连续的台面布局，也就成为台地园的雏形。在以后的发展中，意大利造园家们在起伏的地形上创造出非常动人的景观效果。这些园林的构图由于受地形的限制都不能随心所欲，地形决定了园林中一些重要轴线的分布，规定了台地的设置，花坛的位置和大小以及坡道的形状等。建筑物的位置安排也要考虑其与台地之间的关系。因此台地园的设计从一开始就是将平面与里面结合起来考虑的。台地园的平面一般都是严整对成的，建筑常位于中轴线上，有时也位于庭院的横轴上，或分设在中轴的两侧。由于一般庄园的面积都不很大，又多设在风景优美的郊外，因此为开阔视野、扩大空间而借景园外是其常用的手法。这一点是东西方所共同重视的。在中国的造园中，这种离子举不胜举，如颐和园借玉泉山塔和佛香阁形成对景，在江南私家小园中由于面积狭小，这类手法就更多。不过中国在借景时往往会利用窗框、门框而做成框景的形式以增添画意。在总体布局上，意大利台地园往往是由下而上，逐步引人入胜，展开一各个景点，最后登高远眺，不仅全园景色尽收眼底，而且周围的田野、山林、城市面貌均可展现眼前，而给人以贴近大自然的亲切感。逐步的渐入佳境是东方园林的传统手法，但与意大利不同的是东方式的展开乃是基于散点透视的卷轴画式的步移景换，而意大利虽然也是展开，却是颗粒性的分个呈现，所追求的仍是定点式的特定位置的欣赏，而其欣赏的顶点在于位处峰顶的鸟瞰，这在东方园林中是极少的，这可能与东方文化的内敛性格有关。

在关于园林和建筑之间关系的处理上，意大利开欧洲体系把园林视为宅邸室外延伸部分理论的先河，这一理论也成为欧洲园林几何构成形式的生长基点。另外中轴线的设置也是意大利园林对欧洲体系的一大贡献。虽然早在希腊罗马时代，中轴线已经开始出现，其最早还可以上溯到西亚的中心水道，但意大利台地园中的中轴却以山体为依托，贯穿数个台面，经历几个高差而形成跌水，完全摆脱了西亚式平淡的涓涓细流，而开始显现出欧洲体系椰油的宏伟壮阔气势。而且庄园的轴线有些已不止一两条，而是几条轴线或垂直相交，或平行并列，甚至还有呈放射状排列的，这些都是从前所没有的新手法。东方的园林当然到是不用轴线的，但也有一些例外，如避暑山庄的宫殿区部分和靠近宫殿区的园林前区，圆明园的大宫门口还模仿九州的形式也形成一条大致的轴线，而颐和园万寿山上的建筑布置由于里面意象很强，其轴线意味也就更加明显，至于紫禁城中御花园的构图则几乎是沿着整个皇城的大中轴布置的。这些园林无一例外都是北方的皇家园林，江南园林的小尺度中决不会有这种情况，这不仅有规模的因素，主要还是中国传统的礼教和封建皇权的威严要求所决定的。欧洲体系中典型的水法也是从台地园开始的。水因为可以使空气湿润，从而在意大利园林中占有重要的位置。由于位处台地，意大利园林的水景在不断的跌落中往往能形成辽远的空间感和丰富的层次感。在台地园的顶层常设贮水池，有时以洞府的形式作为水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真实感，并增添些须的山野情趣。沿斜坡可形成水阶梯，在地势陡峭，落差大的地方则形成汹涌的瀑布。在不同的台层交界处可以有溢流、壁泉等多种形式。在下层台地上，利用水位差可形成喷泉，或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案和花纹，后来在喷水技巧上大做文章，创造了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景，此外还有种种取悦游人的魔术喷泉。低层台地也可汇集众水形成平静的水池，或成为宽广的运河。设计者会十分注意水池与周围环境的关系，使之有良好的比例和适宜的尺度。至于喷泉与背景的色彩、明暗方面的对比也都是经过精心考虑的。关于主体景物和周围环境的关系，东方体系也是很重视的，但东方的做法是以融合得了无痕迹为上乘，而非以背景衬托主体的静物写生式构图。

综合看来，意大利台地园作为欧洲体系的一个分支和其滥觞之所在，无疑也是以规整布置为主，与东方体系的模仿自然迥异其趣，但应该注意的是意大利台地园并不完全排斥自然：首先，其结合地形的设计思路就有明显贴合自然的意味，当然，东方园林自然式的地形处理方法决不会像意大利那样去将山坡切成几个台面，但利用地形来创造合适的景观还是两者所共有的思考方式，何况东方园林所处理的大都是些小山，甚至完全违反自然原理地纯用湖石堆山，比之于意大利的台地切山，谁更自然也还未有定论；其次，意大利台地园虽有中轴线的存在，但它在轴线两侧使用了退晕的手法，而使园景由人工逐渐过渡到自然，这令人想到颐和园也有同样的做法；另外，在植物的使用上，意大利台地园也少用几何式的修剪，而整个庄园的背景更是往往呈现自然的植被，确实有回归自然的意味，而东方体系的自然相比则带有了更多的象征性，至于日本的枯山水则直接放弃了真实的自然而完全去追求宗教哲学上的一个抽象概念了。

四、中日园林的比较

相对于意大利台地园来说，中国园林和日本园林因为同属东方体系，其间的差别自然要小一些，但由于中日两个国家的地理环境的截然不同以及两个民族的性格差异，使中日虽然同种同文，却有着趣意相异的文化。中国文化输入日本始于汉代，在唐代达到，气候的宋、明两代也都间有输入，因而可以说日本是在不断吸取中国文化的先进成分才逐渐形成自身的文化。但是日本在吸取的同时却对输入的文化进行了及时的吸收和改进，使其适于本国的生存环境，从文字、宗教、伦理到文学、绘画、书道、茶道、剑道、花道等，无不如此，所以现在的日本文化虽然无处不透着中国的影子，却又无处不体现出日本特有的民族个性，园林艺术自然也不例外。以下就环境、类型、思想和手法等方面对中国、日本两种园林风格的异同分别进行探讨。

1、环境的不同：

中日于国土环境之上的本质区别在于大陆和海岛的差别。两者各成陆地文化和海洋文化，近来日本又有学人提出森林文化的说法，综合起来反映在园林上即山水文化和水岛文化的对比，路文化和舟文化的对比。

东南为海，西北为山的中国，山地多，平原少。以山和水为骨架的格局最直接体现了中国的地理环境。其次，在山水平衡上，中国园林表现为山多水少，平地多水面少。山水本质的意义中，中国园林水景取象是讲和溪瀑的流水和沼泽湖海的静水两方面，山景中，园池以外的是以中国本土的山峦为母题，园池以内的则是以海外三神山为蓝本，而以园林的西北为山东南为水的布局，本质上是对中国地形的模仿。此外，园林中除了山水的创造，还有路创造，即所谓路以曲为美，以幽为上的原则。

漂浮于海洋中的岛国日本，陆地面积狭小，岛上山地多平原少，丘陵占国土面积的4/5。与中国相似的陆地环境，加上受中国文化的影响，使得日本园林也选择了以山水为骨干的形式，但由于日本国土四面环海的海洋性，而使日本园林在以后的发展中朝向海岛型、海洋型、水路型发展。日本园林的山取象于富士山和本州、四国、九州、北海道四大岛屿及其周围四千多个小岛。总体上看，日本园林本质为池泉式，以池比拟海洋，以石比拟矶岛，泉为水源，池为水象，池泉为基础，石岛为点缀，舟桥为沟通。

如果说地理环境的不同决定园林山水性质的不同，那么气候差异则决定了园林建筑和植物的差异。中国北方寒冷，园林建筑以防寒为主而形成端庄厚重的风格，江南气候宜人，需要更多的通风和采光措施，所以园林建筑小巧玲珑。在树木方面，中国土地开发早，破坏较重，恢复较慢，加上大陆性季风气候，茂密森林不多，所以中国园林树木不多。

同处北温带的日本却是温暖的海洋性气候，温度较高，雨量充沛，自然式和整形式植物成为园林的主景，且连苔藓和蕨类也成为同等重要的主景，植物形式的多样化远胜于中国园林，与中国园林以建筑为主景明显不同。而日本自己的园林建筑被称为是夏天的建筑：不用实墙，而用拉门和拉窗分隔，夏天可以全部拉开，室内外连通为一个大空间，园林的围合多用植物性材料，桥也用木桥，而不是中国的园墙有用砖石砌成的实心墙，园桥也用石拱桥。

2、类型的比较：

中日两国的古典园林都可分为皇家园林、私家园林和宗教园林三类。中国皇家园林的指导思想一直是在为皇室提供宴游狩猎的场所时不忘体现帝王的威严和登记的森严，故而显出庄重、典雅、气派、大方、华贵等特点，具体表现为面积规模大，山体高耸，水面开阔，有一定的轴线和对称，建筑呈现出北方风格，整体富丽堂皇，屋角起翘小，屋面琉璃瓦多，木构彩画多。中国的私家园林则以诸多江南园林为代表，其特点是面积小，文人意味浓厚，山体矮小，水面狭窄。中国的宗教园林个性最不明显，在表达上，较少体现宗教意义而是更多地与儒家结合，形成三教合一的特征，在手法上，园林成为建筑群体轴线的延伸和附属。日本皇家园林在起自鸟时代，奈良上和平安时代的作品以轴线式和中心式为主，在桃山江护时代达到顶峰，作品有京都的桂离宫、仙洞御所、修学院离宫、京都御所庭院四大名园。日本即使皇家园林的手法也都是小山小水、茅茨草屋、不施粉黛、树多屋少、伏式置石、土桥平桥，且规模较小。由于自镰仓时代到江护时代近千年中日本都是由将决执政，故日本的私园以武家园林为主，与中国的文人园有别，其特点是园林面积大，建筑体量大，彩画多，立石规模也大，园林整体开阔舒朗，再规模和装饰上都胜过皇家园林和宗教园林。日本的宗教园林风格明显，讲究禅思枯意，靠园林本身塑造宗教的气氛和形象在手法上有非常独特的枯山水庭院，而神社园林则以建筑为主，庭前的一片白沙映衬出分外的神圣与神秘。

3、造园手法的差异：

东方园林从来都讲究天人合一的理念，但却恰恰在为表现天人关系的各种造园手法上，体现出中日园林在思想追求上的诸多不同。中国园林建筑多，体量大，表明人力的伟大，日本园林建筑少，体量小，表明人力的弱小。中国园林装饰华丽，建筑的群体组合，讲究联系和紧凑的布局，表明工艺上的人巧，日本园林则极力尊重自然造化的天巧。中国园林与外界一般都用较实较重较厚的墙隔开，表明人与自然的平等和独立，日本园林较少用围墙，即使用，也以虚和薄为特色，表明人与自然的亲近。在山水方面，中国园林的假山高大、硬朗，水域开阔，人工味较浓，日本园林则无论山水尺度都偏小，一般都用覆盖草皮的土山，而不用假山，水域也更接近自然溪流沼泽，人工味较淡。中国园林属于山性，有着坚定、刚强和永恒的特点，日本则属于水性，具有水的可塑性、柔软性和稍纵即逝的易变性。在植物方面，中国园林的绿化少且多用高大浓荫的乔木、灌木都表现出中国人的高傲和自信，而日本的大量绿化和用低级植物及草地的方法则显出日本人的比较谦虚和谨慎。写意山水园是以山水为骨骼，以诗情画意为表现的园林形式，文人建筑山水园则在前者的基础上突出了建筑的成分。从总体来看，中国古典园林在天人关系上偏重于人的成分，并且随着历史的发展，越到后期人工味越重，把诗词歌赋、文联匾对、亭台楼阁和廊榭宫馆过分的夸大，以至于江南园林已略显拥挤，至于乾隆花园还要加上大量精雕细刻的细部和眩目夺人的彩绘，更显得拥堵，另外堆山上也片面强调太湖石的瘦、皱、漏、透而不免绮巧过余而无天然雅趣。而日本园林则偏重于自然的成分，如枯石、枯水、草坡、苔藓等，越到后来，园林景观甚至只用一石一木即能点题，例如茶庭和坪庭，充分体现了自然的天性，其游览以远观事物外表，坐思事理内在，不重于直接交流，而重于心与心的天人对话而不像中国园林的这种对话体现为人与自然的面对面。

4、思想与文化背景的比较：