影视文学策划精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇影视文学策划范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

个人简历模板:新闻广告个人基本信息姓名 性别：女 年龄：22 出生年月：1987年10月

政治面貌：团员 健康状况：良好 身高：165cm 民族：汉

毕业院校 英语能力：四级 专业 学历：四年制本科

邮箱 联系方式 家庭住址 邮编

批注：基本信息不用这么多，可已精简一下。

教育背景：1999年9月~2005年6月 某中学

2005年10月至今 某大学

专业情况：

专业介绍：本专业旨在培养具备戏剧、戏曲、影视文学基础理论及影视、戏剧、曲艺等作品创作编写能力。培养学生熟悉我国文艺政策，系统地掌握戏剧、戏曲、影视文学的基本理论和创作技能，培养学生较强的观察、理解、概括和表现生活的能力，有较强的电影、电视、话剧剧本、曲艺作品等的创作能力及较强的文艺编写能力和文艺批评能力。专业方向影视、新闻、广告等。

主要课程：文学概论、中国现当代文学、中国文学史、中外电影戏剧史、影视编剧、作品移植与改编、影视作品赏析、新闻采编、电视栏目策划、广告策划与创意、摄影艺术、数码影视制作等。(如需成绩请与本人联系)

批注：专业介绍完全可以省略，简历最重要的是简洁，不要把不相关的东西写到简历中来。作为应届生可以列出主要课程，也可以不写。

实践情况：06年12月 参与学院12.9演出节目排演

07年6月 参与教学实践课题“巴金文学院调查”

08年3月 参与美学教学实践“关于蜀王国三星堆审美课题”

09年2月至5月于湖北电视台综合频道《综合一时间》栏目组实习

批注：实践是应该详细介绍的你反而太简单了，HR最为关注的就是你有哪些实习经历，做了什么工作，从而了解你的个人能力，产生面试你的兴趣。

个人特长：创作、策划、电脑操作、文案写作。能运用OFFICE、PHOTOSHOP、Premiere Pro、Cool Edit Pro以及大洋等软件。

批注：特长是指突出与常人的某些技能，你这些真的能算作特长吗？简历中每一项内容都要仔细斟酌，不能这样随意的写上来，容易被扣分，影响求职。

自我鉴定：本人自入校以来，表现良好，学习认真，上课积极，各门功课成绩良好。具有亲和力，沟通协调能力良好，适应力强。在大学期间积极参与学校与系内组织的各项活动，06年参加故事会并获得优秀奖。在校期间多次协助老师策划、组织活动，如故事会，社会实践大会，培养了良好的团队精神。同时在完成必修课期间，积极努力学习选修课并提前完成学习所需学分。在假期积极参与社会实践活动，曾于湖北电视台综合频道实习，实习期间跟随指导老师参与拍摄了政风行风系列专题片；参与制作了《@@@@》、《@@@@》等情感类专题片；独立制作了资讯快报等，并得到一致好评。通过大学四年的学习锻炼，自认为可以基本胜任报刊、电台、电视台等新闻媒体、文艺刊物、文化单位的记者、编辑及文字类工作。本人积极进取，谦虚努力，有信心接受新的困难和挑战。

篇(2)

科类

专业代码及名称

招生计划

报名考试地点

报名时间

测试时间

艺术类

130401美术学

20

太原师范学院

1月16-17日

1月19日

1305设计学类（视觉传达设计、环境设计

太原师范学院

1月16-17日

1月19日

130305广播电视编导

20

山西传媒学院

2月24-25日

2月27日

130304戏剧影视文学

山西传媒学院

2月24-25日

2月27日

注：考试具体时间以考点安排为准。

学院专业简介及考试安排

美术学院

一、美术学院简介

山东师范大学美术学院前身艺体系成立于1950年10月，是山东省最早设立的高等艺术教育单位。学院在60余年的发展历程中重视内涵发展，不断提升办学水平，现已发展成为山东省美术学学科教学规模与层次完整、师范美术教育研究人才集中的单位，是教育部普通高校美术学(教师教育)课程改革试点单位。

学院现有教职工74人，其中正教授15人，副教授17人。全日制在校本科生1030余人，研究生170余人。设有美术学、艺术设计学和摄影3个本科专业，艺术学、美术学、教育硕士专业学位、艺术硕士专业学位等4个硕士学位点。设有中国画、油画、综合艺术、视觉传达、环境艺术、影像艺术、艺术理论等7个教研室。

学院坚持以教学促科研，以科研带教学，取得可喜成绩。近十年来，承担多项国家社科、教育部艺术研究课题、国家基础教育新课程改革教材编写课题，以及多项山东省教学改革研究项目，培养了一批在全国、全省的艺术家、艺术理论家、艺术管理人才，为全省乃至全国美术教育及艺术创作事业做出了积极贡献。学院坚持以人为本，教育引导学生全面成长成才，近五年学生中先后有1000余人次在全国、省级专业比赛中获奖。

二、招生专业简介

美术学专业(师范类)

培养具有系统、扎实的美术专业基本理论、基础知识和基本技能，具有从事美术教育、美术创作的基本素质和实践能力，胜任普通学校、社会文化、艺术、出版等单位中与美术相关工作的专门人才。

开设的专业主干课程有：艺术理论、中外美术史、中西艺术比较、素描、速写、色彩、中国画基础、设计及艺术实践、教育实习等课程，以及中国画、油画、综合绘画、版画、平面设计、电脑设计、室内设计、摄影、美术理论等选修课程。

设计学类(含视觉传达设计、环境设计)

培养具有系统、扎实的艺术设计专业基本理论、基本知识和基本技能，具有从事艺术设计的基本素质和实践能力，了解设计领域的最新发展，掌握现代设计技术手段，胜任普通学校、社会文化、艺术、出版等单位中与设计艺术相关工作的专门人才。

开设的专业主干课程有：设计学概论、设计史、中西艺术比较、设计基础、书籍装帧、CI设计、招贴设计、室内设计、环境设计、设计实践等课程，以及平面设计、环境设计、影像传媒设计、彩墨画、壁画、版画等选修课程。

三、考试时间及考试科目：

1、美术学

报名时间：1月16-17日

报名地点：太原师范学院

考试时间：1月19日

考试科目：色彩、素描。

2、设计学类(视觉传达设计、环境设计)

报名时间：1月16-17日

报名地点：太原师范学院

考试时间：1月19日

考试科目：色彩、素描。

注：考试具体时间以考点安排为准。

咨询电话：0531-86182188(美术学院)

网址：msxy.sdnu.edu.cn/

传媒学院

一、传媒学院简介

传媒学院设有教育技术学、广播电视编导、戏剧影视文学、播音与主持艺术、数字媒体艺术五个本科专业。教育技术学专业为省级特色专业。学院拥有现代传媒实验教学中心，设有11个实验室，实验设备价值1300余万元,是山东省高等学校实验教学示范中心。全国现代教育技术山东培训中心、全国高等学校教师教育技术培训中心和山东省现代教育技术培训中心挂靠该院。

学院现有一个博士点，五个硕士点，分别是教育技术学博士点，戏剧与影视学硕士一级学科硕士点(包括广播电视艺术学、电影学、广播影视语言艺术三个硕士点)、教育技术学硕士点、传播学硕士点;另有现代教育技术、新闻与传播、广播电视、电影四个专业学位硕士授权点。

传媒学院现有教职工76人，其中正高级职称11人，副高级职称23人。具有博士学位的21人，具有硕士学位的37人，另有国内外兼职、客座教授10余人。学院现有本、专科生1700人，研究生249人，其中学术型研究生172人，全日制专业硕士75人，此外还有在职研究生85人。

二、招生专业简介

戏剧影视文学专业

培养目标：本专业培养具备电影与电视剧剧本创作、影视编导与制作、影视产业策划、影视艺术研究等方面的专业知识，具有较高的理论修养和艺术创造、鉴赏及选题策划和市场推介营销能力，能在电影、电视剧的制作与营销机构、各类媒体、相关院校、文化艺术市场从事电影电视剧的剧本创作、选题策划、影视制片、宣传、营销，以及评论、教学与研究等方面的高层次人才。本专业基本学制为四年，实行弹性学制，弹性学制为三至六年。

主要基础课程：影视学概论、影视文学创作、中国戏剧史、外国戏剧史、艺术学概论、中国文学史精要、创意广告文案策划、影像产品的市场营销、影视编导、视频制作、中国电影史、外国电影史、经典影片解读、中外戏剧名作解读等。

主要选修课程：艺术传播学、美学原理、艺术哲学、信息与网络技术、中国现当代文学名作鉴赏、中国古代文学名著选讲、西方文化名著选讲、平面设计、广告创意案例解读、文化人类学等。

广播电视编导专业

培养目标：广播电视编导专业为以培高素质、高水准的从事广播电视艺术类节目、栏目、频道策划、编导、制作、主持等方面的专门人才为目标。本专业基本学制为四年，实行弹性学制，弹性学制为三至六年。

主要课程：中国古典文学、现当代文学、外国文学、中外艺术史、中外电影史、中国电视艺术史、艺术学概论、文艺美学、素描、色彩构成、速写与构图、摄影技术与艺术、电视策划学、影视语言与导演、摄像技术与艺术、电视节目编辑、影视特技、数字动画基础、动画艺术技巧、画面造型与影视用光、数字录音制作、电视节目创作、影视美术、影视化装、戏剧艺术、主持艺术、影视表演艺术、音乐基础等。

招生条件：符合国家招生条件;五官端正，无形体缺陷，有一定艺术素养;非色盲、非色弱。

三、考试时间及考试科目

1、戏剧影视文学

报名时间：2月24-25日

报名地点：山西传媒学院

考试时间：2月27日

考试科目：文艺常识、戏文创作与评论

文艺常识：含美术、音乐、戏剧、舞蹈、电影、电视、文学、文化热点、艺术建筑等方面的基础知识以及对文艺作品的鉴赏与分析。

戏文创作与评论：(1)分镜头脚本写作;(2)命题故事写作;(3)电影评论写作。

2、广播电视编导

报名时间：2月24-25日

报名地点：山西传媒学院

考试时间：2月27日

考试科目：文艺常识、影视创作与评论

文艺常识：含美术、音乐、戏剧、舞蹈、电影、电视、文学、文化热点、艺术建筑等方面的基础知识以及对文艺作品的鉴赏与分析。

影视创作与评论：(1)命题故事编写;(2)电视栏目、节目分析。

注：考试具体时间以考点安排为准。

咨询电话：0531-86182852、86180283(传媒学院)

网址：cbxy.sdnu.edu.cn/

合格证发放及录取原则

合格证发放

报考美术学、设计学类(视觉传达设计、环境设计)的考生，须先参加美术省统考并达到省统考本科合格线。

4月30日前，学校通过招生办网站公布成绩。合格考生可在招生办网站自行打印《山东师范大学2015年艺术类专业考试合格证》。

各专业按照招生计划1：4的比例划定合格线。

录取原则

山西省级招生管理部门按照规定给我校投档，我校按专业志愿清原则录取：投档后，美术学、设计学类(视觉传达设计、环境设计)按专业成绩从高到低录取;广播电视编导按高考文化成绩从高到低录取;戏剧影视文学按专业成绩加高考文化成绩所得的总分从高到低录取。

篇(3)

中国美术学院图媒中较好的专业有动画专业、影视广告专业和摄影专业等。

1、动画作为一门独立的综合艺术形式已经成为各国大力重视的创意文化产业的重要方面之一。动画是一种综合艺术，它是集合了绘画、漫画、电影、音乐、文学等众多艺术门类于一身的艺术表现形式。培养具有坚实的专业理论基础，能够胜任影视动画创意与设计、游戏策划与设计、动画市场营销与管理等方面工作的应用复合型专门人才。

2、影视广告专业主要实践教学环节包括艺术概论、广告策划与创意、广告欣赏与分析、综合实习等。培养具备广告的基本知

（来源：文章屋网 ）

篇(4)

完美世界影视文学总监孙允亭曾经加盟海润7年，当年由《亮剑》的制片人面试入行，一直在文学总监岗位上兢兢业业，他参与了《大猫追爱记》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《诡案组》《江湖迷案》《北上广不相信眼泪》……等海润制造的作品。现如今加盟完美世界影视的他身上又多了一个标签――制片人。文学总监在影视圈究竟处于什么样的地位？是什么原因让这位经验颇丰的文学总监急于转型？他们思考得最多的问题是什么？我们邀请到了这位“出口成章”的文学总监来聊聊那些往事儿……

文学总监是连接各方的纽带

在孙允亭看来，一个成熟的影视公司，需要做到“文学+制作+发行”三权分立，这样方能保证作品的质量。但现阶段，影视公司对于文学甚至是文学总监、责编等职位的认知不够，他们做的事情往往成了“为他人做嫁衣”，“就像是你辛辛苦苦做了一件袍子，别人并不会记得裁缝是谁，只有当袍子上有个洞了，别人才会问：这是谁做的？”

文学总监的位置现在仍然有点尴尬。

负责协调与统筹，是连接各方的纽带。孙允亭形容这个角色有点像足球队中的门将，门将既是进攻的发起者也是防守的主力。文学总监也是一样，需要把关一个项目能不能做，可不可行。门将一旦被贡献就成了千古罪人，胜利永远属于前锋，失败就是门将的事情。所以文学总监的职位有点像金字塔的塔基，再往上才是导演、编剧、演员。

谈到缘何进入海润做起了文学总监，孙允亭可谓是真正意义上的“根正苗红”。他从艺术学院戏剧文学专业毕业后直接进去到海润，在此之前也做过编剧，直到现在编剧还是他最爱的职业。进入正轨的影视公司去历练，了解产业链上的每一个环节，这是做好编剧的前提，所以带着年轻人的万丈激情来到了海润，并且一做就是七年，从责编开始，到文学总监，其间也有过几个署名的编剧作品。到现如今来到完美影视同样做起了编剧职务的同时也开始操刀制片人。就文学总监职务而言，不管是老牌的海润还是影游双擎联动的完美世界影业，孙允亭认为，两者并没有完全的区别。

文学总监出路在何方

文学总监把关作品，对于影视公司的重要性不言而喻，正如孙允亭所说，在海润担任文学总监职务后，海润90%的项目都要从他的手里经过。他看剧本的时候从来不重“后台”而重“质地”。这对后来者也是一种启迪。

《大猫追爱记》《那金花和她女婿》《雪狼谷》《诡案组》《江湖迷案》《北上广不相信眼泪》……就拿去年舆论沸腾的《北上广不相信眼泪》来说，“当时拿到剧本才读完第一集我就很兴奋，算是这两三年来我看到的比较不错的项目。”沈亢作为资深编剧自然是可以为剧本保驾护航的，但孙允亭说，“我通常告诉他们，看作品之前不要让我知道这是谁写的，这一点对于刚入行的年轻文学责编来说尤其重要，作者的资历往往会误导他们的判断。”

海润的鼎鼎大名，让很多人听起来就如雷贯耳。但提起海润的文学总监，恐怕就只有少数人认识了。这也说明现在的影视公司对文学总监的重视程度不够，观众认识作品，但未必认识幕后，这也无可厚非。但对于文学总监来说，他们在“斡旋”的过程中话语权是缺失的，这才是真正令人堪忧的。比如说，去年的一个项目就让孙允亭很纠结。

去年年底开机的《我家的四菜一汤》，由张国立、蒋欣主演，主要讲述了一位父亲与四位女儿――一家人在经历各种琐事之后最终以爱温暖、包容彼此，携手共迎幸福未来的故事。

这个项目对于孙允亭来说算得上是他文学总监生涯的挑战，何以见得？“最开始这是一个家庭伦理中蕴含悬疑的题材，但如果这样弄的话，我们会面临很多方面的阻碍，一旦变成涉案题材，审查这关风险就很大。最后我们听取了导演和张国立老师的意见，把它变成一个轻喜剧。”而在这个过程中，孙允亭几经波折，扮演的角色也从文学总监变成了编剧。

正当在文学总监职位上做得风生水起，如火如荼之时，孙云亭转型做了制片人。我想，他的这一行为极具代表性，代表了很多“没有话语权”的幕后工作者，正在努力需求转机，企图做成自己想要的作品。“想要转型，最重要的原因还是文学总监没有话语权。别说是文学总监，在现如今，再牛的编剧都没有话语权，他们的发声往往排位于导演、制片人、演员之后。”孙允亭感慨道，“很多时候，就连编剧都时常要妥协，更别说文学总监了，你连妥协的机会都没有。”所以从文学总监转型到制片人是大势所趋。

积淀之后华丽转身

因为在文学总监的职位上耕耘数年，孙允亭学会了如何在众主创中斡旋――找一个平衡点。“作为制片人，我会在可控范围内做到最好。剧本、故事、制作班底等都会综合考虑，并挑选合适人选。”从孙允亭的职业轨迹我们可以看出文学总监的上升空间很大，可以转型做制片人、出品人，前期的积累到了后期也可以派上用场。

正因为有了从前的积累，从文学总监转型制片人的孙云亭更显得从容不迫。“先和大家做平等沟通，我会告诉他们，我的故事多好，对于他们来说有着怎样的意义，剩下的交给团队，并相信他们。”

转型做制片人的孙云亭开始筹备着自己精心打造了好几年的作品――《大宗师》，取自《庄子・内篇・大宗师》，大家熟悉的“泉涸，鱼相与处于陆，相橐允，相濡以沫，不如相忘于江湖”便出自于此。而孙云亭想做的正是一个反映“中国功夫”的作品。简而言之，就像是电视剧版的《一代宗师》与《十月围城》的结合。他不会急着去买所谓的超级IP、大IP、IP、小IP，这样“一鸡多吃”的生态并不可取。事实上，在IP概念还没有甚嚣尘上之时，《重案六组》《乡村爱情》等都是非常良性的IP，只要人物关系在，这样的原创IP就有持续发力的能力。他也想做这样的富有生态的IP作品。

孙允亭经验颇丰，聊起创作心得也很有一套，乐于分享的他向我们展示了独家创作秘籍――3Q理论，即情节、情感、情怀三个要素的拼音首字母，“首先，情节要美剧化。我总是跟我的创作团队说，要把握好故事的走向，节奏尽量快些、再快些，整体布局要环环相扣，做到全程无尿点。”

篇(5)

除上述几部外，近年来热播的电视剧中，《美人心计》改编自《未央・沉浮》，《来不及说我爱你》改编自《碧瓷沉》，而电视剧《泡沫之夏》《佳期如梦》《千山暮雪》也均为网络同名小说改编而成。

接下来，观众还将在荧屏上看到《后宫・甄传》《刑名师爷》《庆余年》等一系列改编自网络小说的电视剧作品。不仅如此，最近大热的上映4天票房过亿的电影《失恋33天》也是改自同名网络小说，导演陈凯歌正在拍摄的电影新作《搜索》同样由网络小说（《网逝》又名《请你原谅我》）改编。国内最大的网络文学平台盛大文学的相关人士对记者表示，目前盛大旗下可透露的已售出的网络小说改编版权数量为36部。另一家网络文学平台记忆坊文学则向记者列举了包括旗下作者匪我思存的10部作品、明晓溪的5部作品，以及十四阙的2部作品――共计17部在内的网络小说影视剧改编权合作案例。

受热捧的题材类型

多年前，《第一次亲密接触》掀起了中国网络小说改编电视剧的第一轮，随后多部现代题材的网络小说被改编成电视剧。但总体来看，网络小说搬上荧屏真正取得成功还要从这两年说起。2010年，由同名网络作品改编、大S及黄晓明主演的《泡沫之夏》热播，期间该剧启动了微博营销，剧中女主角的绿丝带连带受到广大书迷和剧迷追捧。而近来随着网络穿越小说《步步惊心》掀起的话题效应和走高的收视，网络小说改编的《倾世皇妃》等古装剧题材再受关注。

“网络小说打破了中国文学传统，具有高度市场化的特点，目前的网络文学，模式上很像美剧和韩剧，紧凑、信息量大”。盛大文学CEO侯小强分析网络文学特点时说。

网络小说改编成影视剧的优势首先在于题材广泛和内容充实，“一般1本网络小说的内容量约等于3本传统小说，”其次是有广泛的群众基础，与读者可即时互动。“最重要的还要数网络小说与读者的贴近性。热播的网络小说改编剧如《泡沫之夏》《美人心计》等，原著前几年就已为读者熟知，再加上现在电视台在剧集选择上也有向年轻观众靠拢的趋势，所以改编剧受到热捧也很正常。”电视剧策划人裘荣康说。

但并不是所有网络小说都适合影视剧改编。尽管有些题材在读者群中广受欢迎，也颇得影视剧制作者的青睐，却未必能拍出成片。如惊悚玄幻小说《鬼吹灯1》，该作品版权已经出售给导演杜琪峰，但至今没有下文。该类题材在影像表现上的难点和立项上的可行性均存疑。综合来看，网络文学改编电视剧，目前的题材范畴仍以都市言情和古装宫廷为主。

《倾世皇妃》是林心如工作室推出的首部古装戏，改编自慕容湮儿的同名网络小说。小说原本是架空（虚构）的时代背景，电视剧改编后将年代设定在五代十国，“最初看中《倾世皇妃》就是因为故事的架构，小说以爱情为主线，融合了宫斗、爱情、悬疑等诸多古装宫廷剧因素。”林心如工作室运营总监杜剑说。而该工作室选择网络小说的标准，“基本要求就是有特色。无论是宫廷情仇、都市爱情还是社会事件类，只要有特色均可囊入剧本库，抢占先机。”

《琅琊榜》同样是一部架空的历史小说，该作品的影视剧改编权最终花落山东影视集团电视剧制作中心。出品单位“除看中作者海宴笔下风骨卓然的人物形象、大气磅礴的情节架构、波诡云谲的机锋计谋、风云变幻的江湖庙堂等极具改编潜力的戏剧元素外，更在意小说中的友情、忠诚、责任等。”制片人侯鸿亮说，“因为重视，所以对改编更慎重。”据了解，电视剧版《琅琊榜》将会把背景设定在一个特定的历史时期，“力求将其打造成一部具有史诗品格的历史正剧。”

综合各方业内人士的分析，由于改编难度小、戏剧化程度高、冲突激烈，“宫廷”“宅门”“都市家庭、情感”等网络小说题材有很好的改编适应性。

婚恋伦理类电视剧中，今年改编自盛大文学旗下红袖添香网站的作品《裸婚时代》播出后取得了不错反响。紧接着盛大文学旗下的《我的极品婆婆》《别惹婆婆》《入城式》《懒得结婚》《婚姻守卫战》《涩女日记》《大女三十》等多部现实题材网络小说也被影视公司买走版权。

宫廷、历史题材方面，目前已售出的作品包括盛大文学的《曾许诺》《步步生莲》《纳妾记》《毒胭脂》《开尽梨花》《婉若晨曦》《唐朝好医生》《妃上不可》《梦回大清》等，记忆坊文化旗下的《祸国》《寂寞空庭春欲晚》《东宫》等。

第三类就是偶像时装剧。随着电视台对年轻观众的重视和编排策略的倾斜，便于广告植入的时装偶像剧也将占据一部分市场。如作家明晓溪的《第一夜的蔷薇》《明若晓溪》等均已完成影视剧版权销售。

高性价比改编

三年前，盛大文学成立，作为上海盛大网络发展有限公司旗下独立运营核算的公司，盛大文学旗下拥有6家原创文学网站，1家听书网站和1家电子期刊网站。盛大文学采购作品的版权，并择机出版、分销。在盛大文学副总裁林华看来，一部作品的价格取决于该作品的热度、作者地位，以及是否是当前流行的题材，是否被多个客户看中而产生竞争等因素。“从过去一年的情况看，网络作品授权价格在不断上涨。但这部分资金与影视剧的拍摄、发行成本比还是很微小。”

据业内人士透露，网络小说目前相对“物美价廉”，一部知名度中等的网络小说版权费在20到50万元之间，知名度较高的、如《鬼吹灯2》等版权价则达到百万元以上。

《步步惊心》导演李国立表示，唐人影视公司剧本库里，有30%―40%剧本来自网络小说。合作方盛大文学有新的网络小说也会在第一时间知会唐人。版权价格方面，已经买了网络作家桐华两部作品的李国立表示，“版权费并没有像大家说的水涨船高，还是很合理的。”

除了版权费用相对合理，网络小说天然的时代贴近性和“群众基础”也使得影视剧的投资者能够看到除了传统发行以外的更多“钱”景。

电视剧《刑名师爷》10月开机，历史背景设定在明朝，剧情由案件组成。“这部剧是拍给男人看的，小说本就积聚了不错的读者口碑。”盛大集团旗下华影盛视CEO赵雨润说，“改编和投拍前在题材和内容上都有详尽的考虑――该剧的题材不同于现在的传统宫廷戏，而是悬疑剧、古装剧，适合网游改编。”该剧文学版权购自盛大文学，目前音乐制作已经交给同属盛大旗下的种子音乐完成，“每部剧有每部剧的运作方法，如《刑名师爷》是借助盛大集团旗下公司的协同效应。而即将投拍的都市生活剧（小说版权方为盛大文学），则更侧重于广告植入的营销。”

另据记者了解，目前网络小说在影视剧改编版权上的交易，作者基本是通过盛大文学或记忆坊文化这样的公司与影视剧制作方进行合作。“我们会在盛大文学几百万部作品中签下适合改编成剧本的作品。签约方式多是分成和，个别买断（如《鬼吹灯》系列）。签下后此类版权作品会被归类到盛大文学行业合作部（部门职责包括影视版权合作），再根据用户需求进行包装、推送。我们对作品价格也有分类，比如将作品划分为A类、B类、C类并确定价格，再考虑影视剧制作公司的实力来确定具体合作原则。”侯小强介绍。

相对于盛大文学平台“海量”的特点，记忆坊走的是培养明星作者和出版品牌书系的路线，该公司签约作者包括网络小说名家匪我思存、明晓溪等，二者作品目前售出影视版权数量达15部以上。

剧本与制作双剑合璧

“一千个人心中有一千个哈姆雷特”，一些网络小说改编剧也免不了面临一边收视走高，一边非议如潮的尴尬境地。2010年，由同名网络小说《佳期如梦》改编的电视剧开播，遭遇网友集体吐槽――“故事情节与原著完全脱轨”。而今年，改编自同一作者的《千山暮雪》在情节上遇到的批评则相对较少。

裘荣康是将匪我思存作品《佳期如梦》《千山暮雪》等推荐给影视剧制作公司的人。“作为《佳期如梦》最初的编剧，在尝试改编时，我被里面的人物气质吸引，主要是小说男主角的设定太有吸引力了，感情刻画几笔便能力拔千钧。”裘荣康在分析该剧改编得失时说，“但《佳期如梦》原著中军区大院背景是改编的难点，而且当时大家对改编匪我思存作品的经验也有限。另外就是项目运作过程中碰到很多困难，编剧换了好几拨，对原著理解不一致，最后出来的气质比较杂。”而《千山暮雪》由香港编剧郭宝贤（代表作《我和僵尸有个约会》《太极宗师》）进行改编，“他出的一稿大纲和小说的气质非常吻合。导演、编剧、投资人对原著吃得都比较透，也更清楚要怎么做才能让原著里的几个男人更突显魅力，电视剧自然与原作就更靠拢了。”

“以好小说为基础的改编项目，确实对整个剧的运作助益很大。但制作也是很重要的环节。”在裘荣康看来，“网络小说往往能抓住当下生活的热点，是前瞻的窗口。对策划和编剧的构思会有启发。制片公司追捧网络小说并不奇怪，反而说明从最早的只重演员导演回归到重视项目、故事本身的正确轨道上来。”《千山暮雪》的收视走高，除了虐恋的看点外，剧中考究的道、服、化也让整剧体现出一股时尚气质。如果电视剧也用品相来形容，小说底子好只能说是“父母”的基因好，而从策划到导演、编剧、演员、投资方，各方形成统一风格和明确目标，进而相应地进行考究的拍摄制作――在不断的摸索、锤炼下，网络小说改编剧才会愈加成熟。

网络小说全产业链

在先涉足的经营者们看来，一部网络小说代表的不仅是小说本身，以小说为基础，改编成电影、电视剧、话剧，吸引知名导演、演员加盟，取得良好的社会话题效应和收视口碑，再配上图书再次热销，手机阅读点击冲高，衍生产品热卖，同名网游上线⋯⋯一条理想中的全产业链将由此展开。

现在，版权内容提供方已一改之前在家坐等买家的方式，变为主动出击，拓展网络小说的全产业链。

热播剧《婚时代》的原著小说可以说是源自盛大文学的“定制”作品，“80后年轻人，大多没房没车，正处于迷茫期，他们应该有自己的代言作品。”于是，盛大文学旗下红袖添香网签约作者唐欣恬被选中写作这样一部作品。作者真实的裸婚经历和写作风格，让《裸婚时代》更加贴近年轻人的生活。小说一经网络连载，引发众多年轻读者共鸣，影视改编权随之落地。

近日，盛大文学在京召开了以影视文学版权推荐为主题的会议，这场汇聚了影视业者和专家的推荐会被主办方命名为“神仙会”。“一些导演、制作人通过此次活动对盛大文学的作品表现出兴趣，已经有些合同进入到实质性阶段。”林华介绍。

此外，盛大文学还成立了专门的合作部门，主动去了解市场――哪些作品适合改编成影视剧，然后到作品库中挑选，进而推销。该部门还负责与盛大旗下编剧公司相关的工作，包括签约编剧，为成立工作室定制剧本等。编剧公司名为北京盛大新经典影视文化有限公司，由盛大文学与新经典娱乐联合投资。经营内容主要面向小说影视改编、剧本定制等。除盛大文学、华影盛视和种子音乐外，盛大旗下可以发挥版权协同效应的公司还有版权分销商盛世骄阳、视频运营商酷六网、盛大游戏等。

篇(6)

2011年初，在以穿越题材作为最大卖点的电视剧《宫》热播后，湖南卫视果断出手购买了由唐人影视制作的同题材作品《步步惊心》。《步步惊心》改编自网络作家桐华的同名小说，2005年起在晋江原创网连载，4年后湖南台购买这部作品，正是想延续《宫》的穿越剧风潮，继续拓宽该频道的核心观众群。继《步步惊心》《倾世皇妃》之后，改编自同名网络小说的电视剧《千山暮雪》在湖南台紧密接档播出。自从2011年9月《步步惊心》开播以来，这三部由网络文学改编的影视作品收视率一路飘红：《步步惊心》收视率平均达到1.69；《倾世皇妃》最高单日收视率冲至1.9，创下国庆档期最高；《千山暮雪》也受到观众的热烈追捧，这些电视剧所造成的影响力，收视率和传播力都让湖南卫视品牌有所提升。影视化和商品化，显然给入选的网络小说带来了更丰厚的收益。

近两年，网络小说已经成为影视公司和各大电视台影视剧题材的一大来源，而被改编成影视剧后，网络小说获得的利益和声名显然更多。很多影视公司选择网络小说的首要因素，是剧本改编成本很低，今年大火的《裸婚时代》的影视改编权就只卖了30万。自2003年文学网站开始商业化运作后，网络文学早已像其他商品一样被推销叫卖，而影视版权如今的成规模售卖，无疑将这一领域的商业化进程迅速推进。

网络小说能火，与成熟的网络也是分不开的。网络小说作者大部分跟网站签约，由网站做经纪人，一旦有了好的剧本，会主动向影视公司或电视台推广。旗下拥有起点中文网、红袖添香，潇湘书院等原创文学门户的盛大文学，是网络小说最大的卖家。盛大文学首席执行官侯小强在采访时表示，《裸婚时代》就是为了迎合市场和时代特点策划好题材后，请签约作家专门写的。除了已卖出的《裸婚时代》和《步步惊心》，正在拍摄的陈凯歌指导的电影《搜索》，以及刚刚以业内最高纪录成交的《鬼吹灯2》，原作均来自盛大。仅在2011年，盛大文学已售出49部作品的影视游戏版权。

在侯小强看来，网络文学受影视公司青睐还是归其有着独特的优势。“第一是题材的多样化，涉猎之广几乎无所不包；其二是网络作家大多没受过正规写作训练，因而想象力不受制约更为发达；三是网络小说按点击量付费，因此不得不高度市场化，故事节奏和叙事技巧都是影视剧的雏形，颇得美剧编剧的心得。”

影视改编促进网络小说发展

网络小说以其快节奏性、高娱乐性和大起大伏酣畅淋漓的风格，一出现就吸引了很多读者。网络文学在叙事上的特征就是：它要不顾一切地吸引住读者，因为读者处在互联网的强刺激环境下，时刻都可能分心。这要求网络小说情节必须密集，故事推进必须极快，几乎几章就得有一个分悬念，十几章就得有一个小。即使情节再失真、再俗套，也要最大化地、快速地制造矛盾――就算会影响到故事的“真实感”，也在所不惜。同时，故事主人公的性格要鲜明，其身份地位既得指向读者自身的环境，也要能满足读者对生活的强烈幻想。

至于有人说影视化和商品化会让影视和网络小说“两伤”，则毫无疑问是杞人之忧：没有商业和戏剧事业的发达，就没有以莎士比亚为代表的欧洲文艺复兴。传播方式的便捷多样与物质生存条件的改善，从来只会促进文学的繁荣，这是古今中外文学发展的规律，网络文学也是如此。巴尔扎克一生为钱写作，发财致富是他毕生的追求，但这不影响他写出传世之作，他的经典作品到今天都还在繁荣着现代影视。

除了玄幻、奇侠类的以外，网络文学走向影视改编其实也有着某种必然性。网络文学和影视剧天生就有着许多共同点――情节发展，场景设置，甚至故事情节本身都很相似。这可能主要是因为很多网络在写作过程中，会自觉地想要提高小说的戏剧化程度，快捷方式就是借鉴当时比较流行的热播影视剧，从中得到灵感。而网络文学的特征，即使没有直接的影视改编，也必然会向影视剧渗透――剧集编导也要不断创新，不断寻找新元素。这种相辅相成，使网络文学愈来愈适合影视改编，而且改编网络文学有现成的读者基础，有比较准确的市场预测。

网络文学的这种转化昭示了新出路，也显示了网络文学生命的短暂――如果不通过传统的媒介，如出版、影视改编等，单纯的网络文学，很快兴起，又将很快被人遗忘。VIP阅读是网络小说收入的主要来源。但是随着科技的发展，目前手机成了更多用户的阅读终端。网站阅读的收入大降之后，运营商们把目光转向了手机阅读和影视改编。

网络小说的影视化过程

2008年7月，盛大文学成立，其首席执行官侯小强开始把网络小说营销从原来单一的电子付费阅读和线下出版，拓展到手机无线阅读、影视改编、网络游戏改编甚至话剧、广播剧、漫画、动画等等方面。由于影视的强大收视人群，影视版权售卖一直是网络文学营销环节中相当重的一环。在盛大文学成立之前，盛大只零星售卖过。些小说版权，最近三年来，影视版权才开始成规模售卖。

文学网站纷纷开始将市场研究放到更重要的位置。盛大文学由原来的“坐商”变为“行商”――积极主动地把有市场潜力的小说包装后再推送给影视公司。编辑为影视公司准备的东西从一份简单大纲，扩展为包括人物设定，亮点、改编建议、市场预期，精彩段落节选等内容的资料包。

影视公司，电视台电视剧中心基本都有自己在影视制作上的细致定位。有的喜欢偶像剧，有的喜欢家庭戏，有的喜欢军旅，也有的喜欢武侠仙侠，还有的只做儿童剧或主旋律剧，这些都要做到适销对路。在挑选作品时，编辑们更会眼观八方，密切关注一段时间内立项比较火的题材。据侯小强介绍，头几年，《亮剑》《激情燃烧的岁月》等军旅题材需求量很大：紧接着是类似《婆婆来了》的婆媳类题材；还有一段时间是《黎明之前》等谍战剧：现在则是穿越剧很火。

篇(7)

新世纪以来，云南影视业呈现出较为繁荣的景象，多部电影在国内外频频获奖，多部电视剧登录中央电视台。但我们也应清醒地看到，云南的影视作品还处在“数量不少、精品不多”的窘境中，云南影视的发展潜力还有待深人挖掘，特别是云南影视人才成长缓慢、影视政策不够完善、影视界创作观念相对落后、影视剧本荒延续等问题待解决。

(一)构建四个政策支撑体系，以完善扶持影视产业发展的专项政策体系  

 建议在专项规划的宏观指导下，整合现有政策，注重政策的衔接与创新，发挥政府与市场的两种作用，打造清晰明确、操作性强的影视发展政策体系。   

1.实施“影视艺术精品工程”，按年度进行云南省精品工程重点影视项目的征集评审工作。作为政府部门，要重点扶持精品力作，并凸显其云南特色，进而在融资、审批等方面给予支持，力图使云南影视年年有工作亮点，要带动云南影视的整体发展。从前期的项目规划、组织申报，到后期的组织评奖，要制定一整套相应的政策来指导，以完善其运作机制。   

2.完善“以奖代补”政策，并使之与“重大影视题材立项后，可享受100万元以内的项目启动支持”这一政策紧密配合、互相衔接。建立健全政府资金投人机制，设立影视创作专项基金，探索多种补助方式，如补偿贷款利息、政府人股投资等，使政府资金发挥更大效益。要有前期介人的政策，对一些优秀剧作，可以提前给剧组必要的扶持与资金帮助。另外，“以奖代补”政策需要坚持实施，并进一步完善。如在奖励平台上，可适度减少奖励额度，扩大奖励面;对世界奖项与国内奖项的认定要更为严格。   

3.制定《关于支持民营影视文化企业发展的意见》。指导民营影视企业以创意创新为驱动力，走“专、精、特、新”和与大企业协作配套发展的道路;支持民营影视文化企业拓展与装备制造业、消费品工业、建筑业、信息业、旅游业、体育和特色农业等产业的融合发展空问。建立剧本征集制，并推行影视剧作家、剧作者与民营影视企业之问的剧本互选机制;对有发展前景与一定实力的民营影视企业，要出台重点扶持政策，培育龙头企业。  

 4.建立集策划、编剧、评估、市场调研和试生产于一体的影视项目孵化机制。这就需要政府设立一个专业的领导机构，加强专家库建设，形成真正有效的评估体系。   

(二)推进云南影视人才队伍的五个建设，创新影视人才培养模式   

1.建立电影人才使用与引用的激励机制，发现并培育领军人物。首先，要将对影视领军人才的培养纳人云南省“领军人才培养计划”，加大对影视高层次人才发现和培养的支持力度。将影视人才培养纳人高技术人才培养资助范围，鼓励影视专项人才建立“工作室”，发挥其示范引领作用，并制定相应的工作资助制度。要重点引进高层次海外留学归来影视人才，或有一定影响力的编剧、导演、后期制作、宣传策划等人才来云南工作和创业。对已经成名并愿意来云南发展的高层次影视人才，可为其发放政府津贴。其次，要“引人”和“引智”相结合，鼓励影视人才来昆买房或定居。建议对国内外著名的影视人才，可通过项目合作、顾问聘请、合同约束等多种方式使用，更要鼓励这些人来昆明买房度假甚至定居、留居，进而为云南影视创作服务。 

  2.制定并实施“云南青年影视人才成长计划”。一是鼓励青年编剧创作，成立编剧联盟或协会。这里需要指出的是，中国广播电视协会领导下的中国电视剧编剧工作委员会成效卓著，但云南省尚未成立类似的对接组织机构。二是建立青年导演选拔与启用机制。建议对崭露头角的青年导演，加大选拔与启用的力度，多压担子，多给磨炼的机会，并与国内外著名的影视培训机构合作，通过导师带徒弟的模式，或者边学习边实践的方式，为青年导演提供成功机会。三是筹划并定期举办大学生微电影节。可以由宣传部门、高等院校、教育部门联合举办，面向大学生征集微电影原创作品，为热爱电影艺术、怀揣电影梦想的青年人提供施展才华的舞台。   

3.加大两支队伍的组建与培养力度，即少数民族影视编导与影视评论专业队伍的组建与培养。一是加快推进云南少数民族影视编导培养工程的建设。培养少数民族影视编导，在影视作品中能够真正挖掘云南民族文化的精髓，这对云南影视发展非常重要。建议从以下几个方面人手:①从少数民族文学作家中寻找编剧，加快这些作家由文学到影视创作的复合转型。②加快对已有一定成就的云南少数民族编导的推荐与使用平台建设。如哈尼族文学家、著名编剧存文学，哈尼族导演李松霖，傈僳族制片人仕芙柳等，鼓励它们扎根云南，创作云南题材的影视作品。③注重与省外少数民族影视编导名家的互动，请他们多来云南，甚至在云南定居，关注或参与云南少数民族题材影视剧的创作。二是尽快建立稳定的云南“影视评论专业队伍”。从目前来看，云南以影视评论为主业的人才屈指可数，大多是文学评论家偶尔为之。对于此，建议:①搭建云南影视界与文学评论界交流的平台，促使更多的云南影视作品，包括未进人院线的电影作品，能够得到文学评论界的更多关注，逐步吸引文学评论家转型为专业的影视评论家;②鼓励高校的青年学者进人影视评论队伍，在影视人才培训方面，注意吸纳此类人才的进人;③注重与省外影视评论家的交流互动，可选派我省有潜力的人才到省外参加此类培训，促使影视评论专业队伍尽快成长壮大。④结合“云南网”等网站建设，筹划组建云南影视评论论坛板块，提供发表或讨论平台。  

 4.注重对本土影视人才的培养与培训。鼓励本省院校和教育培训机构开展多形式、多层次和多类型的影视人才培养，重点支持云南艺术学院电影电视学院、云南师范大学传媒学院、昆明学院人文学院广播电视学专业等引进具有国际领先水平的影视教育教学资源，探索人才培养新模式，提升影视人才培养的能力和水平，特别是要鼓励影视行业相关企业开展职业技能培训。   

5.加大影视人才培养的实践基地建设力度，注重复合型人才的培养。针对电影人才培养需要加大实践基地建设力度，解决“不会拍摄，拍摄不好”的问题。  

 (三)做好六项专项服务工作，营造良好的影视发展氛围

1.做好信息服务工作，打造好以“一网一频道”为主体的云南影视媒体宣传大联盟。云南省可支持电影行业协会特别是民营企业建立一个云南影视传播的门户网站，刊发影视产业最新动态、解读相关政策意见、剖析影视现象，推广云南优秀影视作品等。“一频道”是指一个相对固定的影视频道，可借助云南电视台影视频道，定期推送云南本土的优秀作品。   

2.推出适合影视产业特点的金融服务。积极推动云南影视行业建立两个体系，即信用体系与项目评估体系，并以此作为提供金融服务或信贷支持的基础;加快推动成立影视联合融资担保企业，支持电影企业多方面拓宽融资渠道;支持金融机构推出相关的影视信贷产品，搭建银行服务企业的协调平台;设立影视产业发展基金与风险保险基金，对一些大制作、有潜质的大片、好片予以扶持。  

 3.设立云南电影摄制放映服务窗口，完善云南影视资源数据库建设。可借鉴上海经验，在广电行政部门设立服务窗口，主要职能是提供云南影视拍摄服务的政策咨询、云南影视企业与人才数据库、云南主要的拍摄景点布局情况，并协助完成其他事项。这些数据库的建立与咨询服务，可以极大地巩固云南“天然摄影棚”的地位，加大云南影视业对内对外交流的力度。  

4.提高公共服务水平，创造良好的影视发展环境。云南可完善相关政策，大力支持新建、改建数字化影院，对县级或乡镇电影院建设进行扶持，条件成熟时可建立自己的院线;要大力支持云南题材电影放映、展映和评析活动，创造影视发展的良好环境。