图书印刷方式精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇图书印刷方式范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

“每年数博会上都有很多读者问我们，怎样才能买到商务印书馆的老书。每次我们都只能无可奈何地回答，不够3000本的起印数，我们没有办法重印。想到读者们一脸失望的表情，我们下定决心一定要在今年数博会上完成按需印刷项目，满足读者对绝版、断版老书的需求。”刘成勇说。

一本起印不再是梦

商务印书馆自1897年创立至今已经有110年历史，正式出版的出版物约有5万种，其中解放前出版的出版物就有15000余种。出版物是商务印书馆最丰富的资源，尤其是一些老书更具有历史、学术价值，甚至文物、艺术价值。刘成勇介绍说，很多老作者的后人或图书馆拿着绝版、断版书来找出版社，希望能再印一些，但鉴于传统印刷3000册起印的状况，很难满足他们的要求。

一本起印，是图书印刷行业多年的梦想。图书印刷与其他印刷品的印刷不同，要与市场需求挂钩，印刷数量难以确定。采用传统印刷方式，要先印刷后销售，如果印刷数量太多，会造成库存积压，成本浪费；如果印刷数量过少，则会由于先期的制版过程复杂和成本投入较大，导致平均印刷成本的提高，造成图书定价过高，影响图书销售，甚至带来亏本。因此，通常出版社认为，一次印刷最低的数量是3000本。这就是所谓的起印点。

按需印刷(Print On Demand)是一项可以使出版商能够以市场可以接受的成本每次只印刷一本书的技术。采用该项技术，出版社可以按照不同时间、地点、数量、内容的需求，通过数码及超高速印刷技术实现小批量印刷，甚至一本起印。对于发行量较小的图书来说，按需印刷是一种最佳的出版方式。

刘成勇说：“商务印书馆首先希望通过按需印刷业务实现对本馆已有纸书资源的按需印刷。尤其是对一些老书，市面上难以找到的绝版书，实现一本起印。” 他介绍，现在商务印书馆按需印刷项目主要是针对本社解放前出版的图书，以后会逐渐延伸到短版书、断版书，以及其他出版社的图书。他表示，商务印书馆计划按需印刷的还有《汉语世界》、《英语世界》、《中国学术》、《中国语文》等杂志期刊，将在传统的出版、发行之外，进行面向读者的在线定购，提供指定篇目的按需印刷。而且，商务印书馆按需印刷并不是仅仅针对馆内的资源，而是会针对市场需求，开拓其他出版社的图书资源。

电子化解决版式难题

尽管按需印刷可以实现一本起印，但是却需要电子文档。由于当时印刷技术的限制，商务印书馆的老书大多只有纸版图书，而没有电子版。因而，在开展按需印刷业务之前，纸版书的电子化是一项非常重要的工作。刘成勇介绍说，理想的做法是把所有图书的文字内容进行还原，并且排出版式。但是，目前常见的OCR技术虽然可以分析部分纸型文档，分析的结果也可以有效地还原版面内的全部文字，却无法还原版式，还需要手动排版。而这样做的结果势必造成成本的提高，读者将难以接受。对于一些已成文物的历史图书来说，由于OCR以光学扫描方式为主，扫描过程中容易对这些文物造成进一步的损坏。

刘成勇说：“我们采用的办法是，对于那些横排版简体字图书，直接用OCR技术还原文字内容。但是，对于那些解放前出版的繁体字竖排版图书，却很难通过OCR技术直接识别、还原文字内容，就要把这种图书扫描成图片，仅实现目录文字的数字化。首批推出的按需印刷图书有几百种，根据不同情况采用不同的电子化方式。对于那些还没有实现电子化的图书，等读者有了需求，我们再做按需实现电子化。”

但是，通过这种方式重印图书基本都只是对原书的再现，而没有按照现代人所熟悉的阅读方式对图书进行重新编排。这种方式只能满足普通图书馆的需求。目前商务印书馆只能实现这种业务。这在刘成勇看来，重印业务发展的一个障碍。虽然很多读者无法顺利阅读繁体字或竖排内容，但他们也很可能是绝版书籍的爱好者，并存在潜在需求。他认为，如果这个问题不能得到有效解决，市场将难以得到进一步拓宽。

提供真正个

对于同一本书，不同人有着不同的要求。比如说，视力不好的老专家希望字号大一些，收藏家则希望用更讲究的纸张。如果通过传统印刷方式满足这些个性化需求，成本将高得难以接受。按需印刷可以改变传统的先印刷后销售的出版模式，实行先销售后印刷，因而在服务上也突破了对所有读者都只提供标准化服务的局限，可以在印刷时根据客户的需要对其进行重新组合，提供真正的个性化服务。

关于这一点，刘成勇解释说：“按需印刷采用数字印刷技术，可以根据客户要求增减或重组，按照读者的个性化需求提供服务。根据客户所选择的个性化的纸张、开本、字体、字号、封面设计等，在印刷过程中，所印刷的图像或文字可以按预先设定好的内容及格式不断变化，每张印刷品都可以针对其特定的发放对象来设计、印刷。当然，对于电子化方式不同的图书，可能选择的个性化服务项目会有所差别。以图片形式存在的图书，就不能让读者选择其喜欢的字体字号。”他介绍，在提供按需服务的网站上，读者可以实时编辑，进行个性化的内容剪辑、拼版，完成个性化目录的实时动态生成。

除了版式的个性化需求外，读者对图书内容也有个性化需求。一本图书包含大量信息，对某个读者来说，有用的可能只是其中一小部分。有没有可能让读者只购买他所需要的那几页呢？刘成勇介绍，读者在找书时，通常是通过某个关键字进行搜索，然后可能在多本书上搜索到相关内容。在没有按需印刷时，由于预算的限制，读者往往只能从中挑选出一本或几本书。现在，有了按需印刷，读者不再有这样的局限―他可以不用购买整本书，而只购买某本书中自己所需要的部分。读者可以抽出这些信息集中起来自动生成一本新的书。如从甲书种选一章，从乙书种挑一节，用鼠标把他们勾出来，整合在一起形成一本新书。这样就可以为读者节省不必要的开支。

扁平化服务细化到读者

传统意义上，出版社的客户关系管理主要是指对书店和批发商的关系的管理和维护，却很少顾及到最终读者。最终读者的反馈意见往往只能通过读者来信或销售商的间接传达，很难及时反馈给出版社。面向读者的客户关系管理是启动按需印刷后的又一个突破。

刘成勇说：“绝版书的主要用户是图书馆、研究机构和收藏家，他们所需要的服务和普通读者有所不同。因此，我们实行会员制。”

他介绍，读者可以在商务印书馆按需印刷网站上登记注册，但是要尽可能地提供详细、真实的信息，包括会员职业、年龄、联系方式(邮箱)等，以及数据验证。系统将详细记录会员的购买、查阅情况，分析其习惯和所关注的内容，从而向其推荐新书或其所关注的内容。

同时，系统能够进行业务分析，根据以往的业务分布情况来找出核心客户和价值较高客户，最终分析出影响业务量的关键因素。系统能够从订单类型、业务量、区域分布、客户、跟单情况及印刷方式等方面来进行分析。除此之外，系统还可以提供互动功能，会员可以通过出版社提供的在线问答服务，留言或者提出建议。

充分利用历年积累下来的图书资源，是商务印书馆近年数字出版战略的重点。在刚刚举办的数博会上，商务印书馆召开了以“百年老店数字出版新战略”为主题的分论坛，重点展出了按需印刷网、工具书在线、英语世界网络学习平台等一系列数字产品。

篇(2)

近日,国内某大学接受了一批来自美国某大学捐赠的图书,用于该校图书馆的建设,并委托一国际物流有限公司以“其他进出口免费”的贸易方式向海关申报进口,这批图书涉及语言、教育、文学、科技等领域,共计50000册。海关关员在审核其报关单数据时发现,此票货物已构成印刷品的特征,且数量超过200册,根据国家对进口印刷品的管理规定,这批图书需要委托中国图书进出口有限公司或者其他具有印刷品进口业务权的公司办理进口事宜,并要提供国务院新闻出版行政主管部门的进口批准文件、目录清单、有关报关单证及其他需要提供的文件。由于该大学在不了解印刷品进口相关规定的情况下接受了外方的赠与,且没有委托具有印刷品进口资质的公司代办,更没有办理相关的批文,因此导致货物滞港不能正常通关。更为严重的是,按照规定,海关对无印刷品进口业务权和无法提供相关文件的单位应予退关,而这批图书正是属于这一范畴。

这一案例表明,除具有印刷品进口业务权的公司外,许多企、事业单位对于图书等印刷品进口申报了解尚浅。那么,进口印刷品的申报要注意哪些问题呢?

明确“印刷品”的概念

多数企、事业单位不知道其申报的商品如“教科书”、“学术书”等书籍是属于“印刷品”的范畴,导致未按照规定办理相关批文、证明,出现无证到货的情况。因此,明确“印刷品”的概念和范畴至关重要。

印刷品,是指通过将图像或者文字原稿制为印版,在纸张或者其他常用材料上翻印内容相同的复制品。诸如进出境摄影底片、纸型、绘画、剪贴、手稿、手抄本、复印件及其他含有文字、图像、符号等内容的货物、物品的,都要按照有关进出境印刷品的监管规定进行监管。

通关要点

印刷品的进口受到诸多贸易政策的管制,比如进口业务权的取得、印刷品数量的核定和通关手续。因此,企业在申报时应提前了解相关规定,做好准备。

印刷品的进口业务需相关部门批准或者指定经营印刷品及音像制品的进口业务,由国务院有关行政主管部门批准或者指定经营,未经批准或者指定,任何单位或者个人不得经营印刷品及音像制品进口业务。

申报前须取得批文等文件除国家另有规定外,进口报纸、期刊、图书类印刷品,经营单位应当持国务院新闻出版行政主管部门的进口批准文件、目录清单、有关报关单证及其他需要提供的文件向海关办理进口手续。

境外赠送印刷品需出具证明、清单及相关批文受赠印刷品虽然不属于贸易,但仍受到贸易管制。受赠单位应当向海关提交赠送方出具的赠送函和受赠单位的接受证明及有关清单。接受境外赠送的印刷品超过100册或者音像制品超过200盘的,受赠单位除向海关提交上述单证外,还应当提交国务院有关行政主管部门的批准文件。

展览、展示用印刷品须办理暂时进出境手续用于展览、展示的印刷品及音像制品进出境,主办或者参展单位应当按照国家有关规定向海关办理暂时进出境手续。

宗教类印刷品须提供宗教部门或相关部门的证明个人携带、邮寄进境的宗教类印刷品及音像制品在自用、合理数量范围内的,准予进境。超出个人自用、合理数量进境或者以其他方式进口的宗教类印刷品及音像制品,海关凭国家宗教事务局、其委托的省级政府宗教事务管理部门或者国务院其他行政主管部门出具的证明予以征税验放。无相关证明的,海关按照《中华人民共和国海关行政处罚实施条例》的有关规定予以处理。散发性宗教类印刷品及音像制品,禁止进境。

个人自用进境印刷品的规定

个人携带、邮寄进境印刷品,虽然是个人自用的,但根据携带、邮寄的数量不同,其所适用的征免税政策也不同,具体分三种情况:

规定数量以内,海关免税验放个人自用进境印刷品在下列规定数量以内的,海关予以免税验放:单行本发行的图书、报纸、期刊类出版物每人每次10册(份)以下;成套发行的图书类出版物,每人每次3套以下。

篇(3)

[关键词]印刷史　出版史　图书馆学家　印刷工业　中国

[分类号]G250.9；G239.19

伴随着电子书媒介与“无纸阅读”方式的盛行，基于纸质媒介的印刷书与纸本阅读方式本身则成为了一种传统的文化现象逐渐引起人们的研究兴趣。作为造纸术和印刷术发明国的我国，对于印刷史的研究一直在不温不火地进行着，其中，图书馆界的研究者和印刷界的研究者成为两大学术主力。

1　图书馆学界的“印书史”研究

图书馆学家们关注书籍的印制与形成是自然发生的研究缘起。以曾经在北京图书馆工作多年的张秀民(已故)老先生和钱存训博士为代表的一些学养深厚的图书馆学者们，把对印书史的研究扩展到对印刷史的研究，分别著有传世的关于印刷史研究的代表作。正如钱先生所说：“现代印刷并非单指印书，除用纸张印刷的纸币、纸牌等以外，还包括在纺织品、金属、塑料、皮革、木版、玻璃、陶瓷等表面上的各种印刷。但是一般学者对印刷术的研究，主要对象是书籍，因为文字和图画的复印乃是人类文化交流和知识传播的一种重要媒体，在文明史上自有其特殊的意义和影响。”…所以，被誉为“文明之母”的印刷术的发展历史在图书馆界的研究者们看来，就是一部书籍图文的印刷史。

20世纪50年代到60年代初为中国印刷史研究的成长时期，这个时期的书史研究与教学开始兴盛，北京大学、武汉大学的图书馆学系都开设了中国书史课程，书史内容中融合了印刷史(主要是印书史)的内容，所以可称之为以图书出版印刷史为主流的研究阶段。

1956年北京大学和武汉大学两校图书馆学系都给新招收的一年级本科生开设中国书史课，并编出了新的书史讲义，其中以北京大学刘国钧先生的《中国书史简编》影响最大。

武汉大学皮高品先生也于1956年推出《中国图书史讲义》油印本，书中提出按社会发展的五种形态对中国书史进行分期，故在材料和观点上都有所创新和突破。1964年修订增补后铅印，1986年又以《中国图书史纲》为题由吉林省图书馆学会出版发行。

专门研究印刷史的当数北京图书馆张秀民先生于1958年在生活、读书、新知三联出版社出版的《中国印刷术的发明及其影响》一书。作者在广泛收集古今中外有关印刷术的文献资料和实物例证的基础上，提出雕版印刷发明于唐初贞观年间之说，论述了印刷术对亚洲与非洲、欧洲的影响，编制了“世界印刷术发展年表”，“朝鲜金属活字史料”等。

张静庐先生(1898―1969)历时20年苦心收集、精心整理、辑注，推出了七部专题出版史料，全书共250万字，收录了自1862年创立至1949年87年间出版事业的重要资料。

除上述有影响的学术著作和大型史料集之外，这一时期还出版了一批有关中国出版史的通俗性普及性读物，如刘国钧著的《可爱的中国书》(1952年)、《中国书的故事》(1955年)、《中国的印刷》(1960年)、《中国古代书籍史话》(1962年)，陈国庆著《古书版本浅说》(1957年)，阿英著《中国年画发展史略》(1954年)、《中国连环画史话》(1957年)等。

这个时期突出的特点是出版史、印刷史的研究互相交叉融合，由于研究者都来自图书馆界、出版界等文史领域，所以印刷史研究实际上是着眼于图书文献范围，书史、出版史、印刷史研究融为一体。

20世纪60年代中至70年代是我国印刷史研究的萧条时期。除刘国钧、张秀民等又编写出几本有关书史、印刷史的通俗小册子，北京大学、武汉大学内部编印几本“中国书史”讲义外，几乎没有出版印刷史学术新著发表。尤其是1966年至1976年间大陆内地的出版印刷史研究基本陷入停滞状态。

就在内地处于停滞状态之时，港台及海外学者没有停止出版印刷史的研究工作，编辑出版了一批著作和论文集，这一时期流传最广、影响最大的是美国芝加哥大学东亚语言文化系及图书馆学研究院的名誉教授、兼东亚图书馆馆长钱存训先生撰写的《中国古代书史》一书。该书原名《书于竹帛》(Wtitten on Bambooand Silk)英文本完成于1957年底，1962年由美国芝加哥大学出版社出版。

20世纪80年代为复苏壮大时期，五年内出版了三部以出版史、报刊史、印刷史为名的通史著作，各具特色，均有建树，标志着这一阶段的高起点，也预示出版印刷史研究经长期蓄积、准备，盛期将临。这一时期国内也是以出版史研究为主流，但海外的钱存训博士为印刷史研究做出了卓越贡献。钱存训的《纸和印刷》(Paper and Printing)是英国学者李约瑟主编的《中国科学技术史》(Science and Civilisation in China)第五卷“化学及相关技术”(Chemistry and Chemical Technolo-gy)的第一分册。该书出版后在海内外影响巨大。

1987年，北京大学和武汉大学在中国图书史研究上又迈出新的步伐，郑如斯、肖东发编著了成套的教材，即《中国书史》、《中国书史教学参考文选》、《中国书史教学指导书》由书目文献出版社出版，这三本书为中央广播电视大学图书馆专业教材，故发行量较大，被多次印刷，广泛流传。

武汉大学图书馆学系的教授谢灼华主编的《中国图书和图书馆史》注意从广泛的文化领域去说明图书出版、编纂和图书馆发展轨迹及相互关系，分析中国图书对世界文明发展史的贡献，局部理顺典籍发展的线索。

1989年最突出的成果是上海人民出版社推出张秀民的又一鸿篇力作――64万言的《中国印刷史》。该书详细、全面、系统地论述了自唐初贞观年间印刷术发明后，迄清末1 300余年的印刷事业的源流演进。不仅广泛吸收前人研究成果，更有许多新鲜资料和独到之处，被美国印刷史专家钱存训称为“划时代的作品”。

20世纪90年代为中国出版印刷史研究的丰收时期。研究的深入还表现在一些学术专著视野开阔，角度新颖，富有论辩性。如武汉大学图书馆学系教授曹之先生的《中国印刷术的起源》一书是中国出版印刷史专题研究的新成果，开拓了研究印刷术起源的新思路，其方法是通过对各种文化现象的多角度扫描，全方位、多学科地论证“唐明说”。

2　20世纪后期“大印刷观”的印刷史研究

从20世纪80年代开始，印刷工业界的一些学者专家们在对印刷史文化积累与保护措施的关注、印刷史知识的教学普及方面也有新动向，如1982年6月、王仿子先生联名提出《关于建立印刷技术博物馆的

建议》，经过各方面的长期努力，1993年底举行了中国印刷博物馆奠基典礼，1996年6月举行了隆重的中国印刷博物馆落成典礼。1985年9月，北京印刷学院首次开设《中国印刷史》课程，由张树栋、张耀昆合编教材《中国印刷史(讲义)》。

值得关注的是，随着印刷科技界专家对印刷史研究领域的加入，倡导“大印刷观”、从科技史角度研究印刷史问题的观念逐渐彰显，成为与传统的图书出版印刷史研究的观念相并列的另一流派。

1976年后，、王仿子、范慕韩等先生倡导建立“中国印刷博物馆”。在鼓励学术研究之下，印刷史学研究成果迭出，先后出版了多种重要的印刷史书，1993―1999年举办了6次印刷史学术研讨会(北京5次，台北1次)、百余篇，出版5册论文集等。

1991年6月南开大学中国古代史专业隋唐史方向博士研究生毕业论文《中国印刷术的起源》，赵永东著，作者从雕版印刷术的定义、产生的社会历史条件和物质条件、古代社会技术发明的一般机制和雕版印刷术发明的技术背景等方面全面探讨了雕版印刷术的起源问题。1998年4月中国科技大学科技史方向方晓阳的博士毕业论文《中国古代特技印刷工艺研究》，从印刷工艺角度研究了古代的特技印刷。

1999年出版的张树栋等印刷科技专家合著的《中华印刷通史》填补了印刷史上的大部分空白，赢得了业界同行专家的高度赞誉。如北京大学图书馆学系的肖东发教授盛赞该书是用大印刷史观、横跨中华各民族、纵贯历史五千年，视野开阔、有史有论、有极高的学术价值和实用价值。该书后来又由广西师范大学出版社出版了简明浓缩的版本。

以上约10年之间，印刷史学之研究成果远胜往昔。呈现如下突破：①由书史、印书史向印刷文化史转进；②由印刷文化史向印刷科技史转移；③由传统印刷史观向大印刷史观转移；④由争论“发明”年代向探讨“起源”时间转进；⑤由唐初向上延伸至隋代、南北朝、新石器时代；⑥由清末向下延伸至当代；⑦填补历史空白的《中国印刷近代史》及《中华印刷通史》问世；⑧中国印刷史由1 300年往上延伸5 000年，往下延伸百年。由雕刻凸版延伸到雕刻孔板、由汉民族延伸到各少数民族、由印纸延伸到印织物；⑨确认了与韩国的雕版纸上印刷品的发明先后之争，及多项模糊不清的史实结论。

3　印刷史研究的认识观和方法论

如前所述，在20世纪90年代以前，我国出版印刷史研究的学者大都来自图书馆界、文化学术界，对印刷史的研究其实是关于印书史的研究。钱存训《纸与印刷》、《书于竹帛》，从书名就可显示图书馆界的学者将印刷史视为印书史。张秀民、曹之等先生的研究也关注的是印书史。研究者们在历史唯物论认识观与方法论指导下，注重实物考证与史料查证，这也是出版印刷史学领域通用的研究方法。90年代后，随着“大印刷观”的推行，研究界开始扩展史料考证范围，并进行了工艺史、专题史研究。

1993年在全国第一次印刷史研讨会上，郑如斯教授《书史研究与印刷史研究的联系与区别》一文辨析了两门独立学科的相互联系与区别。她认为，书史与印刷史是交叉学科，两者研究的内容都涉及到图书的印刷。当然，两者研究的角度和侧重点是不相同的：在书史研究中，图书是主体。对印刷的研究是第二位的。在印刷史研究中，印刷术本身的发展变化是主体，图书只是印刷品成果之一种，对图书的研究是第二位的，透过图书探索印刷技术发展的成就和水平。

印刷的起源，历来是中外学者研究的重点。诸多论断，大都根据文献上的记载加以解释。大部分意见分歧，只是由于对早期文献中镌刻或印刷的关键名词解释不同。研究的方法在突破了印书史的套路后，强调探讨“起源”。中国是世界上发明印刷术最早的国家，但无法确切知道中国的印刷术是何时由何人发明的。它是一种经验的长期累积，是一种源流的演进发展。从横的方向看，是相互重叠、综合应用的工艺。所以，探讨中国印刷史的源流演变，可将其看作一条光谱的谱带，李兴才先生更确切地比喻为一条调子丰富的连续调灰色尺，它可以概分为暗部、中间调、光部三大部分，但无法截然地明确分界。张树栋先生在《试论中国印刷史的历史分期问题》中，主张将中国印刷史分为四个时期：准备与发明时期；手工刷印的发展与繁荣时期(古代史)；近代印刷术的传人与发展时期(近代史)；现代印刷术的兴起时期(现代史)。

印刷史研究中观点的歧义，往往源自技术分析的差异。由流溯源，使得近年来的印刷史研究更加倾向于技术的分析。如周广学、宋青梅整体勾勒出活字印刷的技术演进过程及变化的原因，并首次对不同阶段泥活字印刷技术进行了类型分析；而杨玲通过对宋代雕版印刷的基本要素纸、墨与基本工艺的考察，结合文献与考古资料，揭示宋代雕版印刷业繁荣背后的物质技术原因。

在实证研究方面上，北京印刷学院尹铁虎先生对毕升泥活字的仿真复原研究，是近年来我国在印刷史实证研究方面的一次方法创新。

从大印刷史观研究中国印刷史，即从整体的、全面的、全程的、全方位的角度来研究。

1996年6月1日中国印刷博物馆落成典礼之时，召开了第二届中国印刷史学术研讨会。落实论文49篇。论题进一步深化、细化、方位更广阔。会上延续了对印刷史研究的历史观、方法论的探讨。自然地显现出图书馆界与印刷科技界专家学者们研究的着眼点差异。

武汉大学图书情报学院的曹之教授《关于印刷史研究的几个问题》探讨了印刷史研究的关于“印刷术”的概念问题。曹教授列举古今中外的例子说明，认为印刷术不是印染术，适宜采用约定俗成的“印字术”、“印书术”。钱博士也认为，一般学者对印刷术的研究，主要对象是书籍，因为文字和图画的复印乃是人类文化交流和知识传播的一种重要媒体，在文明史上自有其特殊的意义和影响。

关于印刷术的起源问题，曹先生认为其发明时限范围不能太小，也不能太大，不可能有千年之久。不能把印刷术的发明时间同应用时间混为一谈。印刷术就是印书术，但在研究印刷术起源的时候，就不能从研究印刷图书开始。

对于“大印刷史观”，曹先生认为要从造纸史、制墨史、制笔史、藏书史、目录学史、教育史、抄书史、书业贸易史、图书亡佚史、佛教史、石刻史、外交史、篆刻史、拓印史、文字演变史、印染史、货币史等多方研究，全面考察。印刷史研究是一个巨大的综合工程，需要由一支考古工作者、印刷工作者、文献工作者等组成的一支“大”的队伍，要努力改变各自为战，信息闭塞的研究现状。

印刷工艺界人士与图书馆界人士的认识观与方法论各有特点。海外与内地的观点也略有不同。范慕韩先生的“大印刷观”和李兴才、张树栋先生的“大印刷史观”大同小异。“以印刷为伍，着眼点自然是印刷”，“对中国印刷历史的研究，理应、也只有沿着印刷工艺技术的发生、发展这条主线，顺藤摸瓜，才能逐步接近历史的真实，再现中国印刷术的发展过程。”印刷工业

出版社的黄浮云、张子谦在《用大印刷史观研究印刷史势在必行》一文中指出，“印刷虽是以新闻出版为中心的文化事业的组成部分，但从根本上讲，它是工艺技术，是工业，它的起源和发展，是沿着印刷工艺技术发展这条主线进行的。”

印刷工艺界人士认为，印刷术的导源和历程，织物印刷的起源，套印术的肇始和发展，近代印刷术的传人和发展，以及印刷设备、器材、科研、教育等一系列与印刷相关的领域的研究和考证，都是印刷史研究的内容和对象，一个全面、系统、全方位多视角的研究中国印刷史的局面将会展现在世人面前。

我们可以这样认为，图书馆学界“大印刷观”的重点是强调方法论体系的博大，印刷工业界“大印刷观”的重点是强调研究对象范围的扩大延展。

4　印刷史研究的现状和未来态势

进入21世纪以后，随着我国进入全面建设小康社会，出现了“盛世修史”的繁荣气象，印刷史研究也得到新的发展。笔者曾在2005年通过对国家图书馆的文献资料检索，得知馆藏现有关于印刷史方面的各类图书资料近30种，其中部分在2000年以后出版的专著举例如下：①中国纸和印刷文化史／钱存训著，郑如斯编订.桂林：广西师范大学出版社，2004.5；②简明中华印刷通史／张树栋、庞多益、郑如斯著.桂林：广西师范大学出版社，2004.8；③插图本中国图书史／萧东发、杨虎著，广西师范大学出版社，2005；④近代西欧印刷媒介研究――从古腾堡到启蒙运动／项翔著，华东师范大学出版社，2001；⑤古代版印通论／李致忠著.北京：紫禁城出版社，2000.11；⑥中国版本文化丛书／任继愈主编.江苏古籍出版社，2002.12。

近年来的研究成果频出。由北京方志编撰委员会撰写、中国科学技术出版社出版了《北京印刷志》(2001年)，该书史料详实，生动准确地反映了北京印刷业渐进的演变过程，从而也折射出中国印刷业的发展脉络，为后人研究北京乃至中国的印刷文化提供了丰富的史料。国家设立了多项印刷史研究的项目来鼓励开展印刷通史的深入系统研究。以中国印刷博物馆为基地的印刷史研究活动也在我国印刷工业界的一些老专家的坚韧努力中得到持续进行并发扬光大。

篇(4)

随着我国经济的快速发展，在居民消费结构中，居民文化消费需求所占的比例逐年上升，这为我国图书出版企业提供了市场空间。然而，图书出版企业间的竞争也很激烈，为了在激烈的市场竞争中更好地发展，就要在获取的收入一定的同时，尽可能地减少自己各项支出，进而增加企业的现金流量和利润。而进行税务筹划，实现税后收益最大化无疑成为一条最直接的出路。增值税在图书出版企业的众多税种中所占的比例最大，因而对图书出版企业的增值税进行筹划很有必要。

一、增值税税务筹划的标准

（一）合法标准

符合法律规定标准是对企业进行税务筹划的最基本的要求。由于我们国家是成文法系，税法对各种税种都有具体的税收法律规定，要求相关企业纳税时必须遵守各项税收法律法规。所以任何企业在进行增值税税务筹划时，必须遵守现行的增值税相关税收法律法规的各项规定，也就是说不得与相关法律法规规定相违背。如果违反了相关法律法规的规定，企业的税务筹划方案就失去了立足之本，反而可能成为偷税漏税行为。

（二）经济标准

经济标准就是指企业在进行税务筹划时，所取得的效益要大于其所付出的筹划成本，即进行税务筹划的净收益大于零。这样的税务筹划对企业来说才有经济价值，才有利于企业的发展，才有利于企业实现其财务目标。

（三）及时调整标准

税务筹划是在特定的税收法律法规的规定下，根据企业特定的生产经营范围、经营方式而进行的。随着社会经济环境的变化，税收法律环境也会随之发生变化，企业必须根据新的税收法律法规制定新的税务筹划方案，使企业能够实现税后收益最大化。因而针对同一类型的企业在不同时期所进行的税务筹划方案可能差别很大。如果不能根据税收法律法规的变化及时调整筹划方案，原来的税务筹划方案在新税收法律法规下就可能成为税收欺诈行为。

（四）全面性标准

企业缴纳的税种往往不止一种，而且不同税种之间还有一定的联系，因此在进行税务筹划时，应全面考虑企业应缴纳的所有的税种，进行整体筹划，防止顾此失彼，实现整体税负最轻。同一个税种在不同的纳税期间会有一定的联系，因此在对同一税种进行筹划时，要从整体出发全面考虑。在进行税务筹划时，应根据企业某一个阶段的特点进行筹划，以实现企业的经营目标。

二、税务筹划的理论基础

（一）资源稀缺理论

经济学对于资源稀缺有两种不同的看法，一是以李嘉图为代表的“资源相对稀缺论”，一是以马尔萨斯为代表的“资源绝对稀缺论”。资源的稀缺性要求我们对资源的使用应以效益为原则，努力发挥最大效用。企业进行税务筹划的初衷就是在不违法的前提下，努力优化企业财务资源，实现企业价值最大化。企业的现金就是相对稀缺资源，而纳税义务是对现金流量的刚性约束力，即要用现金来支付。企业为了获得现金资源的最大效用，在享受定量公共产品的前提下，努力实现支付公共产品的价格最小，也就是支付的税金最少。

（二）公共财政理论

公共财政理论认为，政府向社会提供公共产品，以满足社会公众的需要。而税收可以理解为社会公众享受公共产品所付出的代价。由于政府提供的公共产品具有外部性，即享受国家提供的公共产品与是否缴纳税金以及缴纳税金的多少无关，即使没有缴纳税金也可以享受国家提供的公共产品和服务。由于在公共产品上“搭便车”现象的存在，使企业总是希望尽可能地减轻自己的税收负担，即尽可能争取晚纳税、少纳税，甚至不纳税，但同时又希望尽可能争取多享受政府提供的公共产品。因此，很多企业都选择了进行税务筹划以减轻税收负担。

（三）博弈理论

“博弈指在一定条件约束下，各参与方之间的行为具有相互作用时，各参与方根据所掌握的信息，作出有利于自己决策的一种行为，以实现其自身利益最大化和风险成本最小化。”税收的征纳双方之间关系其实也是一种博弈，博弈的协议就是税法，纳税人为了实现自身价值的最大化，在选择与运用税收政策中有着明显的博弈特征，征纳双方之间关系中的纳什均衡是一种动态的平衡，即利益主体的理性自利机制一般会在一定规范下与公共利益达成一致。企业进行税务筹划，一方面可以实现企业价值最大化的目的，另一方面通过征纳双方之间的博弈，可以使国家及时发现税收法律制度中不太完善的地方，以便在下次修改税法时完善税制。

三、图书出版业增值税税务筹划方法

增值税税务筹划的基本目标不是简单地纳税最晚、纳税最少，而是在遵守现行税法规定的前提下，通过选择有利于企业的税收政策实现企业税后收益最大化。从企业的长远利益来看，企业税后收益是用利润衡量还是用净现金流量衡量是一致的，但若考虑资金的时间价值，用净现金流量表述更为确切。因为企业的内在价值就是企业未来现金流量的现值。本文税务筹划方案的选择结合利润和净现金流量衡量。增值税税务筹划的方法有很多，结合图书出版业的实际情况，图书出版业增值税税务筹划方法有以下几种：

（一）利用增值税暂行条例的免税优惠政策

免税筹划就是利用税法规定的各种免税条件，尽量使企业获取的免税额最大，获取的免税期最长。尽量把纳税人从事的活动变为免税活动。图书出版企业一般都会有一部分滞销图书存在，如果自己销售滞销的图书就要缴纳增值税，但如果利用增值税的免税优惠政策销售古旧图书就可以免缴增值税，如果要利用这一增值税优惠政策，就要求图书出版企业成立一个附属公司，该公司的业务范围为收购销售废旧图书，也就是先把图书出版企业的滞销图书收购，然后再销售给消费者。对企业来说，虽然销售给废旧图书经营公司和消费者都要计算增值税销项税额，但企业销售给废旧图书经营公司的价格一般比售给消费者的价格要低，因此销项税也少。所以从整体来看，出版社成立废旧图书经营公司，企业先把滞销书卖给废旧图书经营公司，然后再由废旧图书经营公司销售旧书，这种方式对企业来说可以达到减少增值税的目的，实现企业价值最大化。

（二）利用特殊的销售方式如变实物折扣为价格折扣销售

“折扣销售是销售方采取的一种销售策略，其实就是量大从优，也就是购买方一次性购买的数量越大，销售方给购买方越多的价格折扣。纳税人销售货物，如果采用价格折扣方式，可按折扣后的销售额征收增值税。但如果是实物折扣就不能抵扣，且该实物的价款应按视同销售缴纳增值税。”根据此规定，为减轻企业的增值税税负，增大企业税后净现金流量，企业可以把原来的实物折扣换算为等价的价格折扣，这样对于购买方来说，购买货物的价格和实物折扣时一样，对企业来说销售量和收入与原来一样，但增值税负反而比原来降低了，进而导致现金流增加，所以把实物折扣换算为等价的价格折扣对企业来说是有利的。假设企业适用的增值税税率为T，原来每件货物的价格为P元，原来的销售方式为买10件送X件，如果换算为等价的折扣销售相当于以每件的价格折扣销售10+X件，折扣销售方式和原来的销售方式相比是企业少交增值税X?P?T元，城建税、教育费附加也会相应减少，利润增加，净现金流量也增加。

（三）纳税期限届满时纳税

纳税期限届满时纳税是一种相对节税的方法，指在增值税法规定的纳税期限范围内，充分利用资金的时间价值，尽量晚纳税，使纳税人在纳税期届满时才缴纳增值税款。此种方法虽然应纳增值税的绝对数额没有减少，但却利用了资金的时间价值减少了其相对数额，实际上是降低了企业增值税的税收负担。纳税期的递延还有利于企业资金的周转，如果发生通货膨胀，还可使企业享受通货膨胀带来的好处，降低了其实际税负，增加了现金流量。

（四）纳税人身份选择

增值税法按照经营规模大小及会计核算是否健全把增值税纳税人分为两类：一般纳税人和小规模纳税人，一般情况下对一般纳税人采用当期进项税额抵扣法，对小规模纳税人采用简易办法对其征收增值税。由于对两类纳税人征税方法不同，所以对同一企业同一纳税期间，由于选择不同的纳税人身份，可能导致缴纳的增值税数额不同。图书出版企业根据税收相关规定，结合自身实际情况选择对自己有利的恰当的纳税人身份，以使自己的税后收益最大化。

（五）利用广告业务

图书出版企业利用其发行的图书、音像制品等从事广告业务时，其购进的货物用于制作、印刷广告部分的进项税额不得抵扣，不得抵扣的进项税按广告版面占整个出版物版面的比例来计算。若出版单位不能提供这一比例，则按下列公式来计算：

当月不得抵扣的进项税额=当月进项税额×

在图书出版企业各项销售收入一定的情况下，销项税额一定，应纳增值税的多少关键看可以抵扣的进项税额的多少，当期可以抵扣的进项税额越多，应纳的增值税越少，反之亦然。所以要使当期应纳增值税最少，就要使当期可以抵扣的进项税额最多。假设A为广告的版面占整个版面的比例，B为广告收入占当期总收入的比例，根据增值税相关规定进行税务筹划，选择当期税负较低的方案，当期可以抵扣的进项税=当期全部进项税额×（1-min（A，B）），即：

若A>B，则min（A，B）=B，当期可以抵扣的进项税=当期全部进项税额×（1-B），则此时不提供广告的版面占整个版面的比例缴纳的增值税会比较少，净现金流量比较多；

若A

若A=B，则min（A，B）=A=B，当期可以抵扣的进项税=当期全部进项税额×（1-A）=当期全部进项税额×（1-B），则此时是否提供广告的版面占整个版面的比例对企业缴纳的增值税没有影响。

纳税人可以根据具体的经营状况来判断是否应该准确提供广告版面比例，以使自己缴纳的增值税较少，达到节税的效果，进而增加其税后净现金流量。

（六）选择委托加工图书方式

“委托加工业务通常是指委托方提供主要的原材料，而受托方只是代垫部分辅料，为委托方进行加工，并收取加工费。如果受托方提供主要的原材料并进行加工业务，那么无论在会计上如何处理，都应当按照产品销售征收增值税。”对已经编辑好的图书、杂志等，出版企业在需要印刷时可以采用两种方式：一种方式是由出版社提供原材料和支付加工费的方式委托印刷厂印刷，另一种方式是由印刷厂购买纸张并印刷。

假设某出版社销售一批图书取得含税收入为X元，该批图书可以通过两种方式获得，第一种方式下出版社支付的原材料和加工费合计为Y元，第二种方式下由印刷厂自己购买原材料并印刷，出版社需要支付给印刷厂Z元，则两种方式下的现金流分别为：

通过比较上面两种方式得到：

当×17%>×13%时，即Y>0.792Z时，第一种方式缴纳的增值税少，增值税的税负较轻，进而企业缴纳的城建税和教育费附加也相对减少，企业的利润相对较多；

当×17%-Y>×13%-Z时，即Y

当0.792Z

当Y

当Y>1.035Z时，第一种方式缴纳的增值税较少，增值税的税负较轻，利润较大。但第二种方式的现金流较大，分析同上，此时企业可以综合考虑现金流和利润对企业来说哪个更重要，如果现金流更重要，则此时选择选择第二种方式，即由印刷厂自己购买原材料并印刷。如果利润对企业来说更重要，则此种情况下选择第一种方式，即由出版社提供原材料和支付加工费的方式委托印刷厂印刷。

当Y=0.792Z时，第一种方式和第二种方式的税负相同，但第一种方式下企业的现金流量较大，即由出版社提供原材料和支付加工费的方式委托印刷厂印刷。

当Y=1.035Z时，两种方式的现金流相同，但第一种方式增值税的税负较轻，由此企业缴纳的城建税和教育费附加会相对少些，企业的利润会比第二种方式多些，即由出版社提供原材料和支付加工费的方式委托印刷厂印刷。

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【关键词】印刷媒体 书籍装帧设计 数字新媒体 电子图书设计

【作者信息】武小明，山西大学美术学院副教授，数字艺术系主任；王文金，山西大学美术学院硕士研究生。

一本好的书籍不仅要从内容上打动读者，同时还要讲究形式，一本设计精美的书应从形式到内容形成一个完美的艺术的整体，赏心悦目的书籍能为读者提供愉悦的阅读氛围。谈到电子图书的书籍设计，首先应了解从印刷书籍到电子图书的发展变化历程。印刷制版起源于中国的造纸术和活字印刷术，15世纪德国人古登堡利用一台榨油机发明的印刷机，是现代模拟印刷的真正开始。从铅字排版到照相制版，随着PC计算机以及扫描仪、彩色打印机等设备的出现，传统模拟印刷也进入了数字化时代，计算机辅助印前设计，EPS发片，数码打样，CTP直接制版等等技术突飞猛进。今天计算机和网络技术的进一步发展，给印刷业带来了巨大的变革和冲击，数字印刷咄咄逼人，电子阅读、无纸出版和电子书方兴未艾。

一、印刷媒体与书籍装帧设计

印刷媒体的出现对人类的进步作出了巨大贡献，标志着大众传播时代的诞生，且作为主要媒体一直延续到今天。今天大量的报纸、书籍、期刊以及产品包装，仍是通过传统印刷实现的。从造纸术和活字印刷术的诞生，到15世纪德国古登堡印刷机的问世，从照相制版到计算机辅助设计的发展，传统模拟印刷媒体作为媒体中的元老至今仍保持着强大势头。

以设计思维的特性为基点的开拓书籍形态的设计意识，应围绕创造和完善新的书籍形态来开展，书籍装帧服务于印刷媒体，是对书籍进行独特的视觉形象设计。它既要考虑读者的接受兴趣，也要考虑与书籍的具体内容相契合。经过装帧设计的书籍，体现着设计师的创作理念、书籍装帧的技术手法和工艺。因此，“书籍作为知识的载体，是人类知识的积累、传播和延续的主要方式，而书籍艺术――是直诉人视觉的艺术”。[1]

现在传统模拟印刷的印前设计，主要是通过计算机对印刷的内容、性质、图文总量、读者对象进行设计和数据化、规范化、标准化的一系列计算机辅助工作。在设计中不仅要对美的原则、设计元素的掌握和控制得心应手，同时也要根据印刷标准、参数去设计制作印刷品的电子原稿，因为作为印刷工作最终的目的，是将制作设计好的电子稿，通过印版做成印刷品。现在无印版的数字印刷机产品已更为成熟，数字印刷以其快捷、节能和高效率的特点成为现代社会的一种优势印刷方式。随着数字印刷机性价比的提高，数字印刷系统正日益进入印刷领域，数字印刷将成为未来印刷业新的发展平台。另外随着办公自动化的普及，桌面印刷系统正日益进入文字处理领域，以前办不到的事现在变得轻而易举，数码印刷可在办公桌面上轻松实现，且具有个性化、经济化和传播便利性等特点，可通过喷墨打印和激光打印来完成桌面印刷和出版。

二、新媒体与电子书设计

1. 新媒体及其特点

科学技术在发展，媒体形态也在发展，在互联网高速发展的今天，新媒体时代已到来，且正在从边缘走向主流。可把新媒体定义为“互动式数字化复合媒体”，网络新媒体时代让世界变成了地球村，网络资源共享的时代改变了人们信息的交流和沟通方式，也改变了人类的思维模式。进入读屏时代，近年来以电脑终端、平板电脑、电子书阅读器、手机为代表的阅读产品，逐渐改变了人们的阅读习惯和获取知识的途径。互联网和手机已成为重要的阅读渠道，使用网络和手机学习、生活是一种趋势，且会逐步增加。人们在网络上看书、看报、看期刊，只要动动手，互联网就能把你需要的知识较全面地呈现给你，不但提高了自己的知识储备，且真正做到了举一反三。

2. 无纸阅读与电子书

网络新媒体是一种复合媒体，消解了传统媒体（电视、广播、报纸、杂志、书籍、通信）之间的边界，同时又把传统媒体形式重建整合到网络平台上。最常用和最熟悉的无纸阅读方式以办公软件形式呈现，如微软公司的 office 系列软件、Adobe 公司的 PDF 阅读器等等。网页浏览器是最具交互性和创新性的无纸阅读方式，可通过电脑和各种移动设备方便地浏览网页，通过网络几乎无所不能。和网页一样，电子杂志也是具有创新性的一种无纸阅读方式。电子杂志的设计风格似乎就是印刷杂志电子形式，其实不然，电子杂志很大程度上增强了阅读的交互性，有音乐、超链接、按钮以及一些页面动态效果，因此倒不如理解成电子杂志是网页和印刷杂志的嫁接。

今天需要去关注数字媒体时代不断发展的新媒体形态，新媒体是伴随着媒体发生和发展在不断变化的，电子书相对印刷书是新媒体。如今电子书正在带来网络时代新阅读方式的变化，大有取代传统的阅读方式的可能。电子书又称E-book，是可通过个人计算机、笔记型电脑，平板电脑、智能手机，或任何可大容量储存数字阅读数据的阅读器阅读的书籍，是一种传统纸质图书的替代品。

常常听到网络动画、网络视频、手机动画、手机游戏等等新名词，当然也可在电脑和手机上看书看报。狭义的电子书 E-book指可在有线和无线网络上传播的图书，它包括以软件形式呈现的电子阅读器和专为阅读图书设计的便携式手持电子设备，以及被称为电子纸的液晶显示技术，满足了读者对纸质阅读互动体验的追求，更具纸质书情怀，提供类似纸张阅读感受的电子阅读产品可让人舒适地长时间阅读图书。

3. 电子书及其特点

电子书最大的特点是多媒交互性，电子图书的交互性含义很广泛，在设计领域电子图书的交互性可称为交互设计，也称作互动设计。“互动性”是电子书最突出的优势特征之一。它使读者的阅读活动更加轻松、灵活和个性化。交互设计提供了多种不同方式，在传播者与接受者之间建构互通的桥梁，使反馈变得更加及时和准确，针对读者的需求而进行的调整、完善，也比传统纸质媒介更迅捷，如为读者建立个人书架，读者可通过个人书架的空间收藏自己喜爱的图书目录、链接；可加入书友论坛，参与书友评论等。归纳起来“互动”就是使对象之间相互作用，而使彼此发生积极改变的过程。[2]另外音乐作为电子书籍的一个重要的表现手段，已被很多设计师所采纳，它对于实现和提升书籍审美效果的作用极为明显。不同背景音乐的安排，能带给读者以不同的情感或认知体验，是电子书籍的一个独特魅力。

由于电子书采用了RGB色彩显示系统，因此在视觉上纸质无论印刷怎样精美，都无法企及电子书给读者带来的视觉冲击力。此外，视听语言的结合、界面提供给读者更多的选择性，使电子书变得更加人性化和个性化，进一步满足了读者的需要，使电子书更深入地进入人们的现实生活当中，成为使用频率最高的传播媒介之一。这些电子阅读器能够吸引大量读者的一个重要原因，在于其高拟真的纸质视觉效果。设计者通过电子墨水技术，使很多纸质印刷物的忠实读者改换了阵地，从而进一步占有了市场。

三、电子图书及其设计特点

1. 电子书与传统书籍装帧设计

书籍艺术是直诉人视觉的艺术，人脑获取外部世界的信息约70%源于视觉，传统书籍装帧设计着重于视觉传达设计。虽然电子图书设计是多媒体设计，但电子图书与传统书籍最大的相同点就是视觉阅读，只不过是今天的读书方式变成了读屏。因此传统视觉传达设计理念和方法仍适用于电子图书的设计，只是不知不觉中原来的平面设计变成了现在的“屏面设计”。电子书设计可从传统书籍装帧设计中得到启示和借鉴，实际上现在的电子书设计，主要还是将现有的传统文献进行数字化，也就是将传统的纸质书制作成电子书籍，因此许多电子书设计在形态和风格上都貌似原来的纸质书以适应读者的阅读的习惯，在这里许多传统的纸质书的书籍装帧设计方法和特点仍然有效，但在式微，因为即便是传统文献的数字化，也需对纸质书籍装帧设计进行再设计。书籍装帧的观念随着时代的发展而发展，要想设计出优秀的电子书籍作品，除完成书籍设计时要求的视觉效果外，还要考虑电子书设计的多媒体特征。

2. 从平面设计到“屏面设计”设计观念的转变

麦克卢汉曾指出：“机械媒介（尤其是线性结构的印刷品）是人体个别器官的延伸，使人专精一门、偏重视觉，在这种媒介下，个人用分析切割的方法去认识世界；而电子媒介是中枢神经系统的延伸，中枢神经系统把人整合成一个统一的机体。只偏重视觉的、机械性的、专门化的古登堡时代一去不复返了，只重逻辑思维、线性思维的人再也行不通了，电子时代的人应是感知整合的人，应是整体思维的人，应是整体把握世界的人。”[3]今天无纸书的阅读方式开始走进普通大众的视野，无纸电子图书的出现，对设计者是一种挑战，传统书籍装帧的概念也将发生全新的变化。电子书籍设计需赋予声音、影像、动画及增强阅读的参与性和互动性，更需表现出符合电子阅读器的新的方式和新的视觉感受，以此满足数字化时代的环境下读者的生理和情感需求。

这种设计模式的转变也提出了新的理念和要求，如何表现电子书籍表现方式的新形式和特点，在版式设计、色彩设计、文字设计上，让读者感受到电子图书的不同的阅读体验。音乐作为电子书籍一个重要的表现手段，融入可随时开关以及背景音乐选择的设计，也是电子书籍交互体验设计的延伸。电子书的页面设计是多媒体设计，不同于传统印刷书籍，电子书籍既可有图形，还可有动态的图形、图像，还可有三维动画和虚拟现实等等全新数字艺术的形式，增加了电子书籍画面的丰富性和趣味性。

3. 电子书籍设计的原则与目标

传统书籍装帧设计从书籍装帧到书籍设计概念的转变，经过了长期的发展。吕敬人发动了一场书籍形态学的革命，将传统的书籍装帧推向了书籍形态价值建构的高度，“吕氏风格”为人称道。[4]同样，电子书籍的设计概念与形态，是一个不断的发展过程，其发展和变化是渐进性的，这里有技术、市场和艺术等多重动态因素的相互影响和作用。因此，无论是读者、设计者，还是相关领域的评论研究人员，都应以更加包容的心态来看待电子书的局限，并通过实际的努力和经验的总结，使之更加完善，更加人性化。因此设计师应以发展的眼光看待电子书籍的设计与发展，电子书不会只是纸质书籍的补充和附庸。另外电子书籍设计还须考虑不同的终端设备应有不同的设计，如果想利用手机看一本16开的书，即使有不断放大的功能，恐怕读者也会很费劲的。因此只有针对不同表现带宽选择不同的设计策略和各自独特的艺术表现形式，才能提高信息构成的结构的合理性和资源的优化配置。电子书籍设计除要考虑整体风格和交互设计外，更要考虑不同的终端显示和表现带宽所采取的不同的浏览方式。人们使用手机或e-book浏览器看书，由于这些设备屏幕比电脑小，所以界面阅读方式与电脑屏幕有所不同，因此人机关系不同决定着阅读方式的改变。

无纸书的出现，使电子图书书籍设计在设计艺术方面有了全新的变化。目前广受读者青睐的电子书籍已超越纯粹的文字载体的职能，而是提供给读者以全方位的阅读审美体验。它既是形式，也是内容，且掺杂了大量设计者的创造性劳动。这些设计者以自己的方式延拓了书籍的艺术内涵。在艺术设计上，电子书装帧设计始终是要围绕着读者的审美需求而进行的。这种需求不仅是对书籍的视觉与精神性审美需求，也包含着读者对书籍本身的介入。接受美学认为，文学艺术的审美内涵，是在读者的阅读过程中得以实现和外化的。且读者的阅读过程能够为文学艺术作品创造出新的审美价值。因此，电子书不仅是设计师艺术个性的体现，也要求读者更多介入和参与。给读者更多的艺术再创作空间，充分调动其审美激情和与创作者进行沟通、实现共鸣的欲望。

4. 设计师的态度与素质

设计师应以文化传播的特性为基点，探索书籍多种表现形态的创意设计，应以传播有益的精神文化内容为核心。且设计者应在持续的实践过程中，注意体悟和形成新的认识观念，使之不断发展。在现代科技推动下，人们的生活发生了巨大的变化。“移动网络与便携式多媒体设备催生了手机报、博客、微信等多种信息沟通渠道”，[5]使每个人随时随地可选择和接受自己感兴趣的信息，与不同空间的人共享和互动。技术的日新月异甚至超越了人们观念的变化速度。很多人还没有接受和习惯眼前的事物，却又被卷入新的媒体浪潮之中。电子书的出现甚至也颇有些技术决定论的意味。但单纯的技术并不能使新事物获得良性发展的动力，真正限制电子书潜力的是人的观念，如一味追求电子书的纸质视觉效果，虽能够在一定程度上网罗到那些钟爱纸质书的读者，从本质上看，却限制了电子书的优势。对于不同的载体而言，只有突出其独有的长处，才能在媒介竞争中实现差异化，获得其目标受众的媒介忠诚度。因此，技术不是决定性因素，观念先行才能使电子书充分发挥无限潜力。

电子书籍设计的目标是萃取书籍的精神内涵，兼顾不同人群的审美水平和欣赏习惯，有序地将人的感觉舒适性与生理变化对应起来，达到对书籍内涵准确直观的把握。设计师应主动探索电子书籍新的设计形式，设计的形式与信息内容、设计环境、空间相融合，设计的作品应该能够让观众参与其中。使得读者与电子书籍的交互突破了已往所限定的感觉体验，使之适合于人们的认知习惯，提高电子书籍设计的可视性、可读性及公众认可性，使读者在提取和阅读信息的过程中满足心理愉悦，在其中创造自己的世界，让个人能充分利用网络空间的自由。要想设计出优秀的电子书籍作品，除要出色完成书籍设计时要求的视觉任务，也应使电子书籍完成更多的“周边服务”。这是电子书籍与生俱来的优势。设计师的观念和能力至关重要，不仅要在视觉创意上活跃思维，还要在自己的文化艺术修养上下工夫。此外，对读者信息需求的准确把握和积极的市场意识，也是设计师所应具备的职业理念和素养。

由上述分析可见，针对于电子书籍的各种创意与设计，涵盖了丰富的文化艺术职能。从这一角度上看，设计师要具备综合性的能力素质，如对艺术的认知和表达能力、对读者接受心理的把握、对某一特定书籍的理解，以及将这些因素综合起来，使书籍的装帧设计能最大限度地吸引读者，延展书籍的审美空间。

结语

电子书虽在很多方面显示出独特的优势，但其设计仍在很大程度上是对于传统书籍设计的传承，同时电子书籍也是对传统书籍的变革。电子图书有许多与传统纸质书籍相同的特点，许多传统纸质书的书籍装帧设计方法和特点仍可被借鉴到电子书的设计中去。在电子书形式设计过程中，没有必要完全依照传统的设计思路。电子书籍做好信息化的互动体验，给读者提供一种全新的阅读体验。因此电子书籍的“装帧设计”需全新的视觉艺术设计理念和方法。“电子书已发展成为一种知识信息传播的重要载体，新型出版物的主要形态”，未来的电子图书将是我们想象不到或能想象到的任何形态。

参考文献：

[1] 刘海峰. 书籍新形态设计研究[D]. 山东大学，2009（12）.

[2] 王佳慧，万萱. 书籍互动形态设计研究[J]. 安徽文学，2010（8）（下半月）.

[3] [加]马歇尔・麦克卢汉.理解媒介―论人的延伸[M].何道宽，译. 北京：商务印书馆，2000.

篇(6)

下游的印刷企业应该如何做？仅仅哀叹并且接受出版印刷业务越来越少吗？

我们，能不能引导出版业的改变？

出版的未来

2013年末，上百位来自各家出版社的代表参观了虎彩集团在北京的子公司京华虎彩印刷有限公司，车间里，惠普T300和T350喷墨轮转印刷机飞速运行。参观结束之后，虎彩集团在北京召开了一场出版行业交流会，主题就是“拥抱数字时代？点亮出版未来”。

类似的活动，虎彩举办了不少次。“尽可能多地为出版客户带来最前沿的资讯，让他们了解、接受这个行业正在发生什么。”京华虎彩常务副总经理王吉银说。

惠普打印与信息产品集团Indigo/Inkjet数字印刷亚太区出版及跨行业策略发展经理洪欣敏做了一个演讲，货真价实的学术分享。

与激进派认定“纸媒消亡”不同，我们相信纸媒的存在价值，但它的市场业态会发生改变。出版业的未来，不是单一的，是纸质书与电子书并存的未来。

洪欣敏摆出的数据显示：2005～2012年，美国出版市场的图书品种增加了一倍多，但总销量居然没有增加，每一种书的销量下降了17%，单个品种图书的利润持续下滑。同样的趋势也发生在中国。同期，中国出版市场的图书品种增长了88%，但总印量只增加了22%，单个品种的图书印量几乎下降了40%。

销量下滑的背后，还有出版社头疼不已的库存问题。“非官方人士估计，出版市场的库存量比所有出版社一年的销售总额还要多一倍多。”洪欣敏说。

终端市场发生剧烈变革的当下，出版社的印刷策略将在很大程度上影响着它的财务和经营状况。

洪欣敏介绍了一家美国出版社的做法。图书的首次印刷不要太多，如果一本图书卖得好，就保留1000本作为库存，当库存减少50%，就请印刷厂加印补给50%；如果一本图书前期销量不乐观，那么库存保留300本就够了，当库存减少，再相应地自动加印补给。这家出版社一年推出了2699种图书，如果按照过去单一的印刷策略，以每种图书最低1000册起印，一年的总印量大概为200多万本。但事实上，它是这样做的，有700多种图书采用了数字印刷的方式，平均印量少于500本，总印量为31万本。有再版图书被重印了3841次，平均印量为136本，总印量为52万多本。如此一来，这一年节省的总印量为120多万本。大家可以算一算这其中节约的原材料、印刷成本，当然还有库存成本。

“钱放在自己的口袋里，好过放在别人的口袋。面对市场的改变，出版社需要更灵活，不能随便让钱变成库存，钱可以用于去更好地开拓内容资源，去更好地提高图书利润。”洪欣敏这样认为，“根据二八法则，出版社可能只有20%的图书出版在真正创造利润，还有80%的图书出版处于亏损状态。当市场环境不错的时候，好书的利润可以弥补那一部分亏损。但是现在，市场恶化，利润下滑，赚钱越来越难，出版社要更谨慎地处理那不太赚钱的80%的书的库存了。”

虎彩的布局

在出版业被集体唱衰的大环境下，有人依然保持着自己的独立判断。“没有夕阳的行业，只有夕阳的企业。”虎彩集团总裁陈成稳说。一个深度洗牌，面临着颠覆性变革的市场，对有的人来说，是灾难；对有的人来说，可能是机遇。

出版社未被挖掘、释放的短版需求，亟待解决的库存困境，这是传统印刷企业的转型机遇吗？或者说，数字印刷能在其中扮演拯救者的角色吗？

2011年，虎彩集团涉足数字印刷，提出了“二次创业”的口号，转型魄力之大引发了业内不小的震动。

虎彩，要成为中国出版业最重要的数码印刷服务商。

“我们已经成为全球最大的数码轮转设备采购商，虎彩对于数字印刷的姿态，不是且行且看，不是轻轻触碰，而是全身心拥抱。我们要做领跑者，要用当冠军的心态去发展数字印刷。”北京虎彩文化传播有限公司总经理黄端说。

在王吉银看来，数字印刷能给出版社带来什么？第一就是通过短版印刷消除库存冰山，把实体库存转化为虚拟数字库存。第二便是让书籍生命长续，永不断版。

京华虎彩，是虎彩集团倾力打造的第一个短版印刷基地。T300和T350喷墨轮转印刷机，配套高效率的数字印后连线加工设备，硬实力不容小觑。在经历最初的艰苦市场拓展之后，京华虎彩现在的短版印刷业务每月都在成倍增长。2014年，京华虎彩在设备方面还会继续大手笔投入，其中将引进的一款设备，是惠普为它量身定制的。“预计2014年，京华虎彩的日产能将达13万本，月均产值达到900万～1000万元。”王吉银说。

除了最先进的硬件设备，京华虎彩还建设印前管理系统，实现文件更流畅、精确、安全的传输与存储；建设生产控制系统，实现订单全自动、全流水线生产；建设物流保障系统，为客户提供增值服务。

按照虎彩的规划，京华虎彩的成功运营还只是第一步，未来两到三年，虎彩计划在全国另建几个有代表性的生产基地，形成全局性的生产网络，由此实现异地分印。

短版印刷之外，虎彩还预备开启断版图书的大生意。

“库存是出版社希望消除的冰山，而断版图书则是隐藏在水面下的金山，等待出版社来开掘。”黄端这样说。

“现在如果想买一本八十年代出版的书，应该是买不到了，更别说年代更久远的书了。”黄端举了个例子。如果把断版图书的生意做起来，那人们想买任何一本书都能买到，断版和绝版图书不只躺在博物馆和图书馆里，听起来是不是很诱人？

今年虎彩电商公司在广州成立，希望搭建一个经营断版图书的电商平台。虎彩业已组建了一支十几个人的断版版权合作团队，正跟国内200多家出版社接洽。

“互联网将给断版图书提供一个非常好的机会。按照长尾理论，即使每一本断版图书销售的数量很小，这个市场总量也是巨大的。”黄端表示。

短版印刷、绝版图书，人们谈论多时，但实践魄力如虎彩者寥寥。对于这个领域的认知，虎彩超越大多数印刷同行，甚至也超越了出版客户，他们在不遗余力地教化客户，引领客户需求。

篇(7)

随着互联网、信息技术的不断发展，报刊、图书等出版物不再局限于纸质媒体出版，能在不同客户端显示的数字媒体出版成为当今热点。因此，为了培养学生在跨媒体出版方面的能力，中心建立了出版物虚拟仿真实验平台，旨在通过报刊、图书等出版物的虚拟仿真实验，将数字出版与传统出版相融合，虚实结合、系统全面地提升学生的综合设计和实践创新能力。平台现有方正飞翔排版软件、方正飞旋标引反解系统、方正数字报刊生产制作系统、喜阅报刊制作系统、PTCArbortext动态数字出版系统、图像工作站、服务器、数字印刷机和一些印后加工设备，主要开设报刊跨媒体出版物制作实验和图书跨媒体出版物制作实验。⑴报刊跨媒体出版物制作实验报刊跨媒体出版物制作实验是数字出版专业必修实验之一。本实验能实现报刊的排版、纸质报刊的输出、模拟纸质报刊的数字报刊制作、数字报刊在各终端的等，以实现报刊“一次制作，多种媒体”，满足当今报刊业发展的需要。因此，在“跨媒体出版”课程教学中，开设报刊跨媒体出版物制作实验是必不可少的。本实验生成的数字报具有与纸质报一样的版式，再现了报纸的版面语言魅力，真正实现了对纸质报刊的模拟，同时又融合了网络阅读新闻的方便和快捷的新型网络媒体，除文字、图片外，还可将音频、视频、动画等在各报纸版面中呈现，声像并茂，操作直观、简洁方便，令人耳目一新，全面提高学生实践和动手能力，培养学生的创新精神。⑵图书跨媒体出版物制作实验图书跨媒体出版物制作实验能实现图书数字化的加工、内容资源的管理、多渠道的等，以实现图书“一次制作，多种渠道”，以培养出版行业因新型业务发展而需要的人才。因此，在“数据加工及内容资源管理”课程教学中，开设图书跨媒体出版物制作实验是必不可少的。本实验通过内容的一次制作，同时能提供电子书、多媒体内容、在线教育服务、移动阅读服务、按需印刷服务、传统印刷服务、电子商务、互动交流等，能在不同终端上模拟纸质书的效果，并融合网络阅读新闻的方便和快捷的新型网络媒体，除文字、图片外，还可呈现音频、视频、动画等，声像并茂，可全面提高学生自我学习和创新精神，培养学生独立解决实际问题的能力。本实验主要为学生提供图书跨媒体出版物制作的动态数字出版实训平台，采用PTC公司的Arbortext系列产品，使学生具备图书出版全流程数字化的能力，让学生能够有一个完全符合数字出版的实际运作的学习和实践环境。本系统采用通用的技术标准，开放的技术环境，学生通过教育和实验后，能够达到出版企业的要求。

2.印刷设备虚拟仿真实验室

建立印刷设备虚拟仿真实验室的目的主要考虑到以下几方面因素。在设备投入方面：一台印刷机的价格动辄几百万元甚至上千万元，而虚拟仿真实验室的成本比印刷机要便宜得多。在场地方面：印刷生产对场地、环境等要求很高，首先占地面积大，对建筑的地面强度、室内温湿度、水电配置都有特殊要求，而虚拟仿真实验不存在这些问题。在实验成本方面：印刷生产需要水、电、油墨、纸张、橡皮布等许多耗材，要准备这些耗材是一件非常麻烦的事情，而且大大增加实验成本，而虚拟仿真实验室很好地解决了这个问题。在印刷故障设计方面：将一台印刷机调试到正常工作状态是一件很难的事情，而将印刷机准确调试到某一故障状态无疑是件更难的事情，而虚拟仿真实验可以方便快捷地实现这一要求。在印刷故障范围方面：即使理论上能够实现，但不可能以损坏印刷机为代价来设计印刷故障，因此传统实验模式所能设计得到的真实故障十分有限，而虚拟仿真实验不存在这样的问题，几乎可以囊括所有故障。在印刷故障真实性方面：经过多位国际印刷专家多年设计和不断改进，虚拟仿真系统可以真实模拟印刷机出现的各种故障。在直观性方面：虚拟仿真系统对印刷机的模拟比较直观。在对学生要求方面：传统实验模式要求学生具备一定理论基础后才能进入实际操作，而虚拟仿真实验可将理论培训和实践操作培训融合为一体，由浅入深，达到良好的培训效果。在安全性方面：传统实验模式存在双重风险，即设备安全和人身安全，而虚拟仿真实验不存在该问题。在实验环境方面：传统实验方式由于是在生产车间，噪声、气味等影响很大，而虚拟仿真实验采用计算机培训，环境舒适。在方便性方面：传统实验准备一堂课需要生产上多方协调，花费很多人力、物力、财力，而虚拟仿真实验则方便、快捷、高效。在实验效果方面：使用虚拟仿真实验完全可以达到真机实验效果。鉴于此，平台利用SHOTS胶印模拟软件和自主开发的数字印刷机仿真系统软件，为印刷工程、数字出版、包装工程、艺术设计和轻化工程开设胶印机虚拟仿真实验和数字印刷机虚拟仿真实验。⑴胶印机虚拟仿真实验印刷模拟软件系统是由法国Sinapse公司针对印刷行业研发的一套先进的模拟培训系统。该软件系统包括单张纸胶印、热固型轮转、冷固型轮转、柔印、凹印等印刷模拟操作系统。以SHOTS胶印模拟系统为例，系统通过对印刷机各部件，包括控制台、给纸装置、印刷单元、上光单元、收纸单元、空调、润版液装置的模拟，使学生可以最大程度地模拟使用印刷机，模拟各类印刷故障，从而更全面地认识印刷工艺。该系统包含两款主流的印刷机型：罗兰700印刷机以及海德堡SM52印刷机。系统对1至6色印刷从续纸到上光，印版、橡皮布、油墨、纸张及其他所有控制台调节和机台调节等一系列印刷工艺流程均可以模拟操作，就如同在真实的印刷车间，而区别则在于既不浪费纸张、油墨，也不会对机器设备造成磨损。印刷模拟系统软件在标准的多媒体硬件上运行，配备一到两台显示器。第三台（可选）显示器显示折页后的印刷品（主要针对轮转印刷机模拟系统）。印刷控制台显示器显示从进纸到取样的整条印刷生产线，可以设置和调节所有功能。控制台上的图标显示印刷品、样张和质量控制工具，可以检查印刷机不同参数设置的状态。一个互动式的自助诊断帮助界定故障可能的起因，提供解释及建议的解决方法。印张显示器将印刷样张与标准样张进行对比。操作员可以比较印刷品和正确样张之间的差异，放大镜能够检查页面和套准，用放大镜和密度计检查印刷控制条，用来评估灰平衡、网点扩大、重影、密度、叠印、印版曝光等。实验教学过程中，可以通过软件自带的数百个习题练习印刷故障的排除操作，练习的复杂程度可根据学生的实际情况和需求随时调整。同时，教师可以根据学生的实际情况通过自定义方式进行样张编辑、习题编辑等操作，创建不同等级的印刷生产故障，供学生实践操作使用，从而最大程度地接近真实印刷操作。⑵数字印刷机虚拟仿真实验利用VRP-builder虚拟现实编辑器，以及自主开发的数字印刷机仿真系统，模拟数字印刷机的结构和运行流程，并实现培训、测试等，考查学生对数字印刷机结构、工作原理方面的综合应用能力，特别是组装、操作和顺利运行设备的能力，学生可选择不同结构的数字印刷机进行拆装。

3.印刷企业管理仿真实验室