公园景观规划设计精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇公园景观规划设计范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

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Abstract: Park planning and design transformed from the traditional function which could only meet the human use to emphasis of ecological and environmental protection，building a new ecological park landscape with the landscape design in updating abandoned site. The paper discusses the form and content of ecological park landscape ecological design，four design methods of eco-park landscape planning and design are studied.

关键词：生态公园；景观设计；生态保护

Key words: eco parks；landscape design；ecological protection

中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0099-01

1生态公园景观生态设计思想的表现形式

生态学思想的引入，使景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。其主要表现形式体现在自然性、乡土化、保护性和恢复性等方面。

1.1 自然式设计与传统的规则式设计相对应，通过植物群落设计和地形起伏处理，从形式上表现自然，立足于将自然引入城市的人工环境。

1.2 乡土化设计在我国，伴随着农村城市化过程的加速，传统的乡土自然环境受到了前所未有的开发冲击。人们在享受舒适方便的生活条件的同时，也在承受着这种“破坏性建设”所带来的不良后果。因此，重新审视乡土自然的价值，也就显得尤为重要。乡土自然作为一种风土与文化传承的场所而存在。特别是在中国这样一个具有几千年农耕文明的国度里，乡土自然所附着的风土色彩和蕴含的文化氛围，是任何城市环境都无法替代的。

1.3 保护性设计保护性设计的积极意义在于它率先将生态学研究与景观设计紧紧联系到一起，并建立起科学的设计伦理观：人类是自然的有机组成部分，其生存离不开自然；必须限制人类对自然的伤害行为，并担负起维护自然环境的责任。随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护、生态系统保护、生物多样性保护等认识阶段。

1.4 恢复性设计通过人工设计和恢复措施，在受干扰的生态系统的基础上，恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统，没有毒物和其它有害物质的明显干扰，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。生态恢复设计的对象非常广泛，包括水生生态系统和陆地生态系统。

2生态公园景观规划设计的生态主义内涵

一是在意识形态上。生态主义的认识论与社会发展同步，从极端理性的机器美学中渗透出缕缕激情，人性的复活使之在冷漠抽象的形态下表现出人文、历史、地域风情；依然是简约主义，却是在尊重自然、保护环境、呵护人性的基础之上展开的。二是在物质形态上。生态主义科学地组合空间，合理地分配功能、用“纯粹”的事物表达丰富的内涵，获取最大的快乐。用最少的形态语义来揭示空间的本质和归属。打破自我封闭、人工围合接口对自然的隔绝，利用原有的建筑基址和建筑构造，与周围环境重组，形成新的空间。三是在技术含量上。高科技智能仿生技术，削弱了人体功能和智能，蔑示了人本、生命的存在。所以，多一些自然的景观、手工的痕迹――哪怕是些许这种符号的视觉存在，也足以使人欣慰，毕竟它是附着在高科技钢筋、玻璃、混凝土、人工涂层之上的自然生态现象。四是在环境性质上。注重传统文化的延续与创新，挖掘地方性、民族文化的基本内涵，使环境形象与性质具有个性化，生态平衡的归属感。五是在情感因素的表现形态上。使抽象的人文历史、质朴自然的情感融于可视、可触的空间形态中。在人工高科技的环境中多一点人性、多一点热情、多一点温馨、多一点畅想、多一点浪漫。

3生态公园景观规划设计手法的探讨

用景观设计的途径构建新型生态公园景观的手法，往往比一般形式的景观复杂得多。在此过程中主要有以下手法：

3.1 场地原有资源保留利用的设计①场地原有建筑物、构筑物及机器等景观的保留：一是完整保留。二是部分保留。三是构件保留。②场地原有废弃材料的保留。一些废料对环境没有污染，可以就地使用或加工；一些废料是污染环境的这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中，原则是就地取材、就地消化。在污染严重时要对污染源进行清理或销毁。③自然系统和元素的保留。保留场地中原有的动植物资源及水资源等，尊重场地原有自然生态环境历史，对当地自然生境进行恢复与重新创建。对以前人类活动留下了痕迹，在重新的景观设计中并不试图掩盖或消灭，而是尊重场地特征，采用保留、艺术加工等处理手法。

3.2 景观要素的增、减处理的设计①原有建筑、构件的处理。保留下来的废弃建筑、构筑物或设施，可处理成场地上的雕塑，只强调视觉上的标志性效果，并不一定赋子其使用功能。②废弃材料的处理。设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。③自然系统和元素的处理。一是高效率地用水，减少水资源消耗是生态原则的重要体现。二是在进行植物景观设计前，需要对工业废弃地土壤情况进行分析测试，才能选择相应的对策。

3.3 废物再生利用设计①艺术生成。用非常规的材料、鲜明的色彩和戏剧性形式，以及对材料的拆解与重构，为景观设计提供了新的美学标准。②艺术地展现生态过程。城市废弃地的更新，融合了艺术思想和生态的原则，在生态公园景观设计中，这种手法应用在两个方面。一是用适用特殊生态因子的植物建造花园。第二方面，将以生态学原理为运行机制的污染处理系统。

3.4 选择高技术的景观设计在景观设计中，并不排除对污染的常规技术处理，不过那些复杂的处理设施，不再被掩藏或排斥，而是成为景观的构成要素，增加人们对污染处理的了解和景观体验。

在废弃地上污染得到控制的情况下，将工业水渠改造成自然河道，进行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和补充地下水源，为野生动物创造栖息地和流动廊道。采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水技术，通过景观设计收集雨水、对其进行处理后循环再利用等技术。

参考文献：

[1]王向荣，林著.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[2]王晶.关于城市公园生态建设和管理的探讨[J].福建林业科技，2006，6.

[3]王芳华.现代极简主义景观之追根溯源[J].四川建筑，2005，2.

篇(2)

关键词：滨江公园；景观规划设计

中图分类号：TU985文献标识码：A文章编号：

引言：

此方案采用低碳、环保景观设计手法，使城市景观规划设计让生活更美好，具可持续发展。重塑一个一体化，令人难忘的英德市城市新形象，提升城市的个性与地位，丰富城市活动，满足功能需求，展现英德市政府为城市新旧发展注入的激情与活力。体现地域文化特色，突出英德本土文化的延续性和滨水环境的特色。

1.项目概况

项目位于英德市北江人民桥与第三大桥间的东岸滨江带，在原有控制性详细规划的前提下进行设计，规划设计范围全长约4.2公里，为目前的滩涂地与现有江堤向内陆扩展30米所属总范围（即新规划30米宽的滨江大道与江水间总的场地），自然环境保持良好，开发建设适宜在现状地形上因地制宜，合理开发，创造“绿色英德，繁荣英德”的可持续发展景观。

2. 设计理念

带状的滨江用地环境，以“一轴两点四区”的理念结构，采用整体、大气、结合现场实际地形的设计手法，营造“人文活力、生态休闲、生生不息”的低碳滨水景观。意在体现英德市的各项城市建设都呈现出勃勃生机、有如潜龙出水般腾飞。

2.1 “一轴”

“一轴”即“客家文化主轴”贯穿南北，带状的高低起伏有如江边的巨龙。寓意了鼓声劈浪旌旗开，舞龙跃鳞戏水来的英德城市建设美好景象。

2.2 “两点”

“两点”为主轴两端“源”与“家”的起点和终点。

“源”――意指河洛文化，客家文化之源。

“家”――文化回归，传承与延续。

2.3 “四区”

“四区”连接两点的主题景观区，主旨体现客家孔孟思想中“仁”、“义”、“礼”、“智”的文化内涵，并形成一系列的重要景观节点。

“一轴两点四区”的概念结构，反映了英德市建造以客家文化为主的特色化城市的发展目标。

3.设计内容――“一轴两点四区”六大景观节点

六大景观节点共同形成景观连续线，控制整个绿地的规划布局。

景观主轴由河洛广场，风情绿道，印迹广场，茶礼园，竹音阁，港湾湿地公园组成，相呼应理念中的“源”、 “仁”、“义”、“礼”、“智”、“家”，形成集文化、休闲、娱乐为一体的滨水休闲公园。

3.1印象・河洛广场

河洛广场构思来源于河洛文化，多方考究，河洛文化作为客家文化之“源”。方圆结合的设计意念正是由此而来，方圆相藏，阴阳相抱，相互为用，不可分割。

河洛广场位于滨江带的主入口区域，是人流交汇的交通广场。设计以开放空间为主，方圆形状为边界特征，根据空间位置的不同，划分出与道路紧密相接的“全开放空间”和面向区内景观的“半围合空间”，空间过渡以标志性景墙和景观建筑划分。

广场设计利用多种景观细节来体现河洛文化，主入口区设置印象景墙，经过河洛走廊，到达中心喷泉广场。空间用方，穿插以圆，河图、洛书等符号元素点缀其中，空间构图丰富，采用和谐的色调，烘托出印象・河洛的文化气氛。

3.2风情绿道

风情绿道构思来源于“仁”，寓指“仁者，人也，亲亲为大！”仁者爱人，仁者乐山。凡是有园，必有山石，片山有致，寸石生情。

风情绿道以风景走廊的形式贯穿于轴线之中。山石文化，英石文化，历史文化是其中重要的表达内容。

设计以植物造景为基础，引入传统园林中景墙，石景的精致手法，趣味的英石以假山，景墙的形式点缀于园林之中，使得空旷的视野变得丰富。被分隔的界面形成不规则的平面空间，相互连绵、延伸、渗透。景石如同屏风，印刻着不同的历史故事，巧妙的大小搭配，疏密有致，迂换，风景藏而不露，不规则的节奏感即富有人工美，又不乏自然情趣。

3.3 历史印迹广场

历史印迹广场构思来源于“义”，寓指“义者，宜也，尊贤为大！”

历史的印记，承载着义勇之心。历史纪念广场，就如一本史书，讲述的是历史的故事。历史文化赋予物质空间以诗情画意，园中设置历史人物与诗画雕刻，引导游人的情感，加深游人的印象，设计深化了本区域的历史保护主题。

广场中有趣的景观设施，变化的地台设计，将是大人和孩子们乐于游憩的活动区域。

3.4 茶礼园

茶礼园构思来源于“礼”，寓指“礼者，体也，言事得体！”“不学礼，无以立。”茶礼园是“礼”之设计理念所在。

英德红茶以品质优异而著称，“茶文化”更是体现地方特色的重要表现之一。茶礼园以跌水景墙作为入口，两边分别布置休闲平台，中间与风情绿道连接；景墙背面由空间序列变化的茶园组成，茶园像褶皱布匹一样展开的起伏地形，视野开阔；尽端设置传统碉楼形式视频塔，立面结合现代多媒体技术，体现客家文化予礼传情的好客情谊。设计运用地形的变化，通过借景、对景、框景、漏景布局空间，“巧于因借，精在本宜”，大地艺术的创造给游人带来震撼的视觉体验，寓意于礼，充满生机。

3.5竹音阁

竹音阁构思来源于“智”，寓指“智者，能也，智者乐水！”

客家文化的智慧凝结于水境之中。竹音阁连接湿地区域，种植大片的竹子。

竹音阁引入“低碳”的景观概念，抽象提炼竹子的曲艺文化，运用竹子的形状、声音、精神享受等方面的特点，创造性的营造出精致的园林空间，竹子与景墙的组合，竹子与景石的组合，竹子与水景的组合，相互奏响，成为湿地公园美妙的前奏，沙沙摆动，竹音绕园，成为滨江带最具特色的景点之一。

3.6港湾湿地公园

港湾湿地公园构思来源于“家”，寓意回归家园，“心”的港湾。

湿地位于景观主轴尽端，公园以一种源于自然、回归自然的处理手法先实后虚，讲究序列递进，在原地形的肌理下，改造天然淡水沼泽和泥滩，建造淡水湿地、红树林、野生动物栖息地、阶梯景观、浮桥芦苇，形成生态宜人，芳草丛丛，相映成趣的湿地景观。

这里是“心”的港湾，这里是小鸟的天堂，这里是生命的“吾家”。体现出“笑问客从何处来，此心安处是吾家”的精神主旨。

4.绿化设计

滨江带绿化设计，结合现状，适地适树，以本地特色树种为主，采用自然种植的手法，营造出优雅、质朴、自然、亲切的滨江带园林气氛。滨江公园设置不同的植物主题园：花木园，色彩丰富， 茶园，清新明朗香草园，香气宜人滨水园，气氛活跃果树园，果味诱人。

5.铺装设计

铺装材料以当地石材为主，以低碳、环保为原则，重视材料机理的搭配，减少复杂的切割工程。焦点位置采用石材，其余区域可采用成本较低的材料，通过合理的色彩样式的搭配，营造舒适的空间。

6.小品设施

公共小品，满足各项使用功能的同时，装点着整个滨江景观，使这里变得灵动，有生气，诠释着滨江公园的总体质素。

7.灯光设计

总体灯光设计，以水溪河岸和市政道路照明为基调，景观节点作重点布置，展示每一区域不同特点，园路的照明主要满足人们休闲散步的需求，晚间气氛相对宁静。

篇(3)

项目背景

湖北天龙湾国家湿地公园位于湖北省宜都市西南部，总面积1239.5公顷，由河流湿地、沼泽湿地、灌丛温地、农用泛洪湿地和蓄水区构成。受宜都市政府委托，我们对湖北天龙湾国家湿地公园内的斗笠山和湿地宣教基地进行景观规划设计。斗笠山与湿地宣教基地位于美丽的清江两岸，风景优美，自然资源丰富。斗笠山位于清江北岸，山的北面地势相对南面而言较缓一些，所以斗笠山的主入口在北面，临水的一面山势较陡，山顶较平坦，月。有农户居住，整个山体植被丰富，但立地条件有限。湿地宣教基地在清江南岸，山体起伏不大，立地条件好，是供游人休闲的好地方。

立意

针对天龙湾温地公园的公益性性质，在自然资源整合、生态系统保护的基础上，建设基于生态修复、休闲游憩、科普观光、滨水区复兴、栖息地保护等具有多重目标、多样景观体验的综合性湿地公园。在设计时遵循这样几个原则：其一，生态保护原则，以生态果林、生态体验、植树林地为特色，形成合理利用资源、保持生态稳定和持续高效的生态系统，为人类提供一个理想的生存环境；其二，旅游提升原则，以自驾营地、旅游基地、科普教育为特色，为人们提供与自然亲密接触的场所，增进人与自然和谐对话，进一步打造精品旅游产品形象；其三，景观形象原则，以湿地景观、山地密林景观、郊野景观、农林大地景观为核心，在原有自然水体背景下，保护和拓展滨水滩涂，在保护动植物栖息地的前提下，适量建设休憩设施，形成独具特色的湿地休闲公园，为人们享受郊野、体验自然提供绝佳场所。

功能分区

根据斗笠山和湿地宣教基地的功能特色，进行了分区规划。在斗笠山，因为主要是密林，且山顶地势较平坦，有农家居住，所以把斗笠山分了两个区域，一个是密林景观带，另一个是绿野农家，既保护了原有的自然植被又为游客开辟了休闲的地方。在湿地宣教基地，因为自然的立地条件好，非常适合游客在这里观光游赏，所以规划了湿地绿洲、滨水景观带、七彩花田、阳光草坪、花时节、科普认知园等，在主要入口设计了与公园定位相符合的特色入口景观。

入口景观设置醒目的标识牌，分成四个部分：田园风光、景观林带、停车场和入口大门。景观林带种植色彩富于变化的乔灌木，季相特征明显，田园风光部分配置乡土树种和农家作物，让游人真正回归自然；停车场地势平坦、设计合理，方便停车。密林景观主要体现本地植物特色，让游客在此体验山林野趣。绿野农家位于斗笠山顶，地势平坦，游客在这里可以品当地特色的富锌茶，逛茶园摘茶叶，体验农家生活并可做短暂停留居住。湿地绿洲这个区域由两部分组成，一是专门为社会团体开展植树活动或实行种植承包提供场地的青年林，另一个是近水的小岛和木栈道结合而成的湿地绿岛景观，数个郁郁葱葱的水中岛屿由曲折蜿蜒的木栈道串连在一起，形成了富有动感和情趣的景观。滨水景观带设计充分考虑人们在公园滨水活动区的各种需要，通过主题广场、滨水栈道、水景园等一系列景观，形成整个公园的核心休闲区域，为游人提供戏水、赏景、休闲的最佳所在地。七彩花田景点连通滨水景观带及花时节景区，同时又形成特色鲜明的游赏场所，沿着花带游步道在花海似的山地中畅游，使人心旷神怡。花时节景点以时令花为特色，大面积种植桃花、樱桃、柑橘，花时节之际营造“桃”之夭夭、柑橘流金、樱桃串串的景象，让游人充分参与到欢乐的花时节里。科普认知园的设计将大自然充分纳入整个园区的规划中，从而唤醒人们对大自然的热爱，该区包含树木认知园、岩石园、水生植物园、观鸟亭、科普广场等小景点，使游人在领略天然风光的同时学习到科普知识。

交通组织

这样大型的湿地公园，既要适合大型旅游团体也要适合小的家庭游赏。在交通组织上，我们遵循既满足各类游赏的需要又因地制宜使用原有道路的原则，让游客不走回头路，且各类道路畅通易行。整个道路系统有主干道、次干道、景观游步道等三个等级的道路，安全实用。

植物景观

植物景观设计以春、夏、秋、冬四季植物景观为主题划分四个植物景观区，一个区内突出表现一个季节的植物景观，其它季节的景观做配景。植物种植遵循以下设计原则：其一，尊重自然，在生态保护的前提下对环境进行修复和改造；其二，遵循生态规律，模拟自然，创造植物群落景观：其三，展现植物生态景观的多样性；其四，分段集中体现植物景观，使各区段的植物景观具有季节景观代表性。

春景以展现桃李缤纷、杏花疏影、万物复苏的春意盎然之美，主基调树种有桃花、山杏、柳树、榆树、香樟、杜仲、白玉兰等：花灌木有杜鹃、山茶、蔷薇、迎春花等：草本及水生植物有郁金香、三色堇、千屈菜等。

夏景以浓阴匝地、夏风拂面的乔木生态片林及林下丰富的空间群落和林间草坪等为主，营造夏树苍翠的景观效果。主基调树有栾树、枫杨、香樟、白蜡、水杉、桂花等；花灌木有紫薇、郁李等；地被植物有紫花地丁、大花萱草等。

篇(4)

摘 要：古典园林；造景手法；茶园设计

中图分类号：TU986.2 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20170431065

1 茶园设计的必要性

我国是茶叶的发源地，自古以来“茶”便与人们的生活密切相关，逐渐便成为了一种茶文化。从古至今的演变中，茶文化一直与农耕文明保持着密切的联系，喝茶习俗、品茗作诗已经成为了古代文人生活的一部分，大量古典诗词中都能反映人们对于茶的喜爱，陈照年先生曾将茶定义为中国的过瘾，并全面的总结了茶的发展历程和所蕴含的丰富的精神文化。茶文化首要的是具有满足大众饮茶的物质层面需求，其次的是由于其所具有的佛家道家的文化，给人们一种精神层面上的哲学理念的追求。这种文化传统一直延续到了现代，并逐渐形成了一种独具特色的茶园文化。随着人们物质生活水平的提高，对旅游文化情有独钟，茶文化因其丰富的历史内涵，魅力的人文风景，成为旅游发展的一个新趋势。

茶园的资源丰富，包括了以茶为中心的自然、历史和文化资源。茶叶的消费者促进了茶文化旅游的开展，并且随着我国经济的发展，产业结构转型使得服务也成为了带动国家经济发展的重要指标，而文化旅游业也迎来了巨大的发展机遇。茶文化的旅游效应，可以带动茶叶生产、科教、以及生态旅游这一系列的环节，使茶农增加收入的同时，又能够起到传承我国茶文化悠久的历史，彰显中华文化的魅力。对茶园进行规划设计，可以促进具有生态特点的观光茶园的建立，让茶文化渗透到茶园的每一个角落，形成以园区为核心的涵盖文化保护、特色经济、生态旅游的一体化工程，将茶叶与旅游业通过产业互动的模式，加速产业结构的转变，例如，云南省普洱市推出的“普洱茶休闲观光生态游”就将茶叶文化与旅游业较好的联系在了一起，通过一体化的宣传和销售，促进了茶文化和旅游业的发展，对当地经济的发展做出了巨大的贡献。现阶段，茶园文化发展还不完善，在其规划和设计上面还没有很好地发挥其优势，没有很好的体现其本身的意义。纵观我国各大重要的茶叶主产区，大多数茶园的规划设计显得比较单一，甚至是出现了较多的雷同现象，没有很好的体现出文化特色和主题创意。为了更好的发展茶叶旅游，对茶园的规划设计便成为了一个需要解决的问题。

2 中国古典园林的造景手法简介

中国古典园林的造景风格在世界上享誉盛名，主要表现为在名门别院中将山水风景精致化，表现出对生态自然的遵从以及对视觉感官的重视。中国古典园林的造景手法，既是中国古典艺术的表达方式的存在，又是中国重要的文化遗产，随着不断的继承和发展，中国古典园林的造景手法仍主要为借景、障景、移景和隔景等，其对今天的园林设计仍然具有重要的作用。

2.1 借景

主要是通过叠合、引入的方式将园外的风景与园内的风景结合在一起，巧妙地避免园林空间狭小这一缺点，使得园林布局更加饱满和合理。颐和园里的玉泉山就是一个典型的利用借景手法的例子。借景手法主要由3种方法构成：开辟赏景透视线、提升景点高度、借虚景。借景的内容也比较广泛，自然景物或人文景象都可以成为其借助的点。

2.2 障景

不同于借景，而是通过各种艺术手段，包括假山设计、建筑、峰林等，将园中的景物进行隐藏，避免较宽大的园林给人一种空旷冗杂的感觉，而又可以使游客在观赏中通过不断地发现景点，带来一种欣喜的感觉。这是古典园林常用的手法，将园林的美逐渐的表现出来，给人一种豁然开朗的惊喜。

2.3 隔景

其作用与障景相类似，就是利用技术手段将园林的空间分隔开来，通过对游客的视线进行阻挡，减少相连景^之间的相互干扰，使得园林在空间布局上更加丰富合理。

2.4 移景

指通过在园林设计中对景物进行移植或者仿建，完善园林的构造，使其更加具有美观性。这种手法在古代园林中运用比较广泛，效果也比较好。例如，在我国著名的景点圆明园中，既具有无锡特色的寄畅园，又有众多具有江南特色的园林。这种造景手法，解决了古代交通不便，南北文化差异不能被很好的欣赏的问题。但是移景并不等同于复制景象，在具体的实施过程中好会由于地域以及自然条件的限制，必须需要对景象进行加工，使其更具形象化。

3 中国古典园林造景手法对茶园设计的启示

3.1 以自然景观为基础

茶园文化是在茶叶生产的历史基础上形成的，通过对其进行设计可以将茶园文化很好的展示出来。纵观茶文化的发展历史，融合了儒、释、道三家的文化，虽然三家属于不同的文化体系，但是就思想上来说具有很大的一致性。中国古典园林主要是以体现道家的“道法自然”为主，而茶文化的发展除了具有道家文化的特点之外，还体现了佛家和儒家所提倡的“天人合一”思想。于是，将中国古典园林造景手法运用到茶园设计中便有了很好的思想基础。茶园设计要体现出“天人合一”的思想，要注重对自然因素的遵从，对自然景观进行适当的改造，保护茶园自身的景观结构。在实际操作中，就是要认真的分析茶园的地理因素、地形特征和空间布局，采用适当的手法，对地形、地势和空间布局进行调整，因地制宜的发展茶园文化，不仅要将茶叶种植地进行合理的规划、为茶叶的生长提供良好的自然基础；还要将茶园的园林景观和布局进行合理的规划，对茶园生长的茶树和周围的植被进行合理的划分，尊重植被存在的合理性，呈献给游客一种原生态的茶园的风景。古典园林造景手法与茶园文化相结合，在设计上保存其独特的自然风味，使得游客在欣赏中能够起到亲临大自然的感觉。

3.2 以体现茶文化的内涵为改造点

茶园设计对带动茶文化旅游具有重要的促进作用，在茶园的设计中也应该要体现出茶文化的特点，使二者可以很好的相互促进。在茶园的选址上，就要以自然风景区和郊外为主，这些地方环境优美，植被丰富，可以给游客更好的亲近自然的机会；在茶园的设计主题上，要突出一种修身养性、安谧静雅的氛围，使游客在欣赏过程中可以感受到茶文化自古以来的那种“清新淡雅”的韵味。在人为造景上，要结合自然和人文的特点，注重材料的选择和加工，使得茶园设计能够很好的突出超脱的茶文化意境。在实际设计时，不仅要在空间构造上下功夫，使其体现出一种灵秀之美，更要顾及茶园的整体氛围，突出茶文化的特点，发扬中华优秀的茶叶文化。

3.3 以整体观为设计原则

茶园设计需要实现游客可以在茶园的每一个角落感受到茶文化的魅力这一目的。在实际的设计中，要融合“和谐大自然”的理念，将其贯彻到茶园设计的每一个环节。要注重体现景观一致的原则，由于游客在欣赏过程中，总是会不由自主的将景观空间的性质与建筑的性质联系在一起。设计者要正确的认识和分析这种心理，在茶园空间布局的设计上要与茶园的整体风格相呼应，提升茶园景观的特点；要注重景观的完整性原则，茶园设计是一个将整个茶叶生产、生态旅游等环节相联系的过程，要用整体的观点来看待茶园文化设计，使其达到效果最大化，要将茶园中的自然景观和人文因素结合在一起，形成一种清幽舒适、养生宜人的氛围，使得游客在茶园观赏中既可以感受大自然的魅力，又能够对中华源远流长的茶文化进一步的了解。

3.4 以融入创意元素为特点

针对现阶段茶园设计不能突出特点，雷同现象多的问题，在设计中应该考虑将创意融入设计理念中，形成独具一格的茶园文化。设计师要给茶园定一个设计主题，突出其地域特色、茶叶特点，如：“福建武夷山脉就以突出武夷山大红袍为设计点，形成了以大红袍观光为一体的茶园。”要发掘茶叶的精神文化内涵，展示出茶园的独特的风格，针对现阶段生态旅游热门的现象，借鉴优秀的创意理念，设计出具有鲜明特点的茶园，来吸引游客。同时，还可以将当地的风俗习惯融入到茶园设计中，使得茶文化更加的生动，并且更好的带动当地的生态旅游，促进经济的发展。

4 结束语

随着我国文化旅游的发展，茶文化旅游将会获得一个较好的发展机遇。茶园给发展茶文化旅游提供了场地，要认真的对待茶园设计这一概念，借b中华民族优秀的传统文化，为茶园设计注入活力。成功的茶园设计既能带动当地旅游业的发展，又能够让游客在生态观赏的过程中，进一步的感受到茶文化的魅力，对中华文化的传承其促进作用。茶园设计要汇集各方面的共同努力，在尊重大自然的基础上，融入新时代的创意理念，达到其设计目的。

参考文献

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[2]魏保枝.传统造景手法在现代园林中应用的研究[D].福建农林大学， 2011.

[3]米敏，黄小飞.中国古典园林设计手法在现代园林中的应用[J].湖南林业科技， 2011（05）.

[4]王婷.中国古典园林造景手法在茶园设计中的应用[J].生态旅游，2016（06）.

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一、森林旅游发展现状分析

1、森林旅游区同质化现象严重

森林公园或景点在审批通过后，首先需要考虑的就是园区的整体规划问题。在进行景观规划时，一方面要坚持“因地制宜”的原则，充分利用当地原有的自然环境，保持生态景观的原有风貌，凸显地方森林旅游特色；另一方面则要融入“自主创新”理念，在不破坏林区原有生态景观的同时，增添一些现代化的元素或设计。但是在实际的旅游开发和景区规划时，部分设计者盲目借鉴其他地区的成功经验，照搬其他森林旅游景观的设计方法，导致国内景区呈现出严重的同质化现象。在这种情况下，地方森林景观的独特魅力得不到体现，也就很难吸引到更多数量的游客。

2、旅游资源潜力尚未充分挖掘

甘肃省森林资源丰富，野生植物种类繁多，但是由于缺乏科学的设计理念，这些自然资源优势并没有及时转化为经济优势。例如，扎尕那省级森林公园位于迭部县林业总场益哇林场境内，是一座完整的天然“石城”，俗有“阎王殿”之称。山势奇峻、景色优美，犹如一座规模宏大的石头宫殿，是旅游观光的好去处。但由于没有科学系统的进行规划和开发利用，扎尕那省级森林公园的其他旅游资源没有得到充分利用，景区的旅游景点单并没有形成体系化的森林旅游区。

3、森林内部生态环境日益恶化

森林旅游之所以能够吸引众多的游客，主要原因是满足了人们放松身心、拥抱自然的需求。因此，只有保证景区内环境的干净、整洁，才能提高对游客的吸引力。但是森林旅游景区面积广大，每天接待游客数量较多，景区内经常可见游客随手丢弃的垃圾，导致景区内的生态环境遭到严重破坏。而由于管理人员数量有限，因此林区内的保护工作也难以及时开展。随着时间的推移，森林内部生态环境的破坏现象日益严重，甚至导致部分景点失去观赏价值，不利于森林旅游资源的持续开发。

二、森林旅游景观规划设计发展方向

1、从观光型向参与型转变

甘肃省现有的森林公园和旅游景点，大多数是由国有林场或自然保护区转变而来。早期进行森林旅游开发时，工作重点往往集中于对森林本身价值的开发，并没有充分考虑到游客的旅游体验，森林景观设计以观光型的景观为主。观光型景观只能满足游客视觉上的需求，虽然能够使游客欣赏到自然美景，但是并不能让游客全身心的享受自然魅力。因此，必须要转变旅游景观设计思路，从观光型向参与型转变，关注游客的切身体验，调动游客的视觉、听觉、触觉和味觉，真正感受到森林景观所带来的舒适性和轻松感。

2、从人工景观向生态景观转变

现阶段的森林旅游景观设计，主要以人工景观为主，包括景区内的凉亭、建筑等，而自然景观没有得到有效的开发和利用。生态景观设计就是要利用生态学的观点，协调好人与环境、人与动植物、动植物与环境之间的关系，既要实现景区内生态环境的保护，又要体现出生态景观的观赏价值。景观规划设计以尊重自然、保护自然资源、维护自然生态为必备前提，关注生物多样性的保护问题。具体措施有设计生态建筑、恢复地带性植被景观、资源的循环利用等景点项目，通过植物的选择建设引鸟、引蝶等生物景观。

3、从单一景观向多元景观转变

不同游客的审美价值和旅游目的存在较大差异，例如有的游客单纯是为了通过森林旅游来宣泄工作压力，而有的游客则希望领略不同地区的独特风景。因此，为了更好的满足广大游客的多样化需求，我们在进行旅游资源开发和景观规划设计时，也要尽可能多的设计不同景观，在规划设计中全面围绕主题，从风景建设、道路、植被、人文等出发，公园保护、管理、服务等环节都紧扣主题展开，实现森林内部有限资源的最优化利用。应当注意的是，从单一景观到多元景观，不仅仅是景观数量上的增加，而且还要兼顾各个景观之间的协调和搭配，实现森林旅游景区整体质量上的提升，为游客创造更加舒适、放松的旅游环境。

4、从追求规模向突出特色转变

早期的森林公园大多数是由国有林场和自然保护区改造形成，整体面积较大。而进行景观规划设计时，也片面的追求森林景区的规模，导致景区内部许多特色资源得不到集中利用，森林公园的整体开发程度普遍较低，难以为游客提供配套的旅游服务。在今后的景观规划设计中，要整合森林内部的各种资源，突出森林公园内部的特色景点，并通过科学的规划设计，形成具有代表性和一定知名度的主题景观，吸引更多的游客。例如，兰州地貌复杂多样，境内山地、高原、沙漠、戈壁交错相间，黄河自西南向东北贯穿全境，形成“山-河-谷”串联分布的独特景象。可以充分依托不同的自然环境风貌，开发综合性的森林旅游区。

5、从功能理性向公众参与转变

景观规划设计不仅需要考虑森林旅游价值的发挥，还要综合考虑森林旅游开展对周边环境及公众生活带来的影响。因此，我们在进行景观规划设计时，也必须充分听取市民的意见和建议，一方面能够群策群力，及时发现景观规划设计中的问题，从而提升森林旅游开发的效率；另一方面，群众的建议还能给设计者提供灵感和思路，保证了景观设计能够被多数群众和游客所接受、认可。在政府及其相关部门的组织和领导下，开展森林旅游开发听证会，将拟定的景观规划设计展示给群众代表，通过讲解、讨论、分析，确定景观规划设计的可行性和不足之处，从而在公众参与、公众讨论的过程中，实现景观规划设计的不断完善。

三、参与体验型景观规划设计的基本理念

1、概念介绍

参与体验是人类对客观环境的认知手段和主观感受。人们乐意将自我的参与体验运用于各种外部环境中，从而更深入地理解和认识身边的事物。参与体验己经与人们的生活不可分离。景观是指在一定的条件之中，以山水景物，以及某些自然和人文现象所构成的足以引起人们审美与欣赏的景象。体验型景观规划设计，就是要求坚持人与自然融合统一的理念，在营造优美自然风景的同时，激发人们对自然景物的喜爱，使人获得美的享受。

2、体验形式

（1）娱乐体验。通过游戏的方式，带给游客新奇、刺激、兴奋的旅游体验。例如许多森林景区内设置的水上公园，过山车等。娱乐体验要注重结合地方民俗特色，以期带给游客不一样的旅游体验。（2）教育体验。这里的教育体验，并不是指传统的教育，而是以“寓教于乐”的形式，让孩子在森林旅游和实际体验中，掌握更多的自然知识，从而以放松的心态接受新知识。例如家长可以在森林旅游的沿途，向孩子科普各种野生植物的名字，某种自然景观的形成原因等，以此来拓展孩子的知识面。（3）避世体验。一些大型的森林公园远离喧嚣的市区，游客漫步在森林小道中，能够暂时忘却工作、生活上的烦恼，实现由内而外的放松。避世体验并不是一种消极的心态，而是个人精神压力宣泄的一种途径，在森林旅游结束后，游客能够以更加饱满的精神姿态投入到新的工作中，从而提升工作效率。（4）审美体验。满足游客的审美需求，是森林景观规划设计的核心理念，也是森林公园吸引更多游客、提升自身经济价值的关键。无论是原生态景观的体现，还是现代人工景观的装点，都是以满足游客的审美体验为出发点。因此，体验型景观规划设计的一切工作，最终都要围绕这一要求来开展。

四、体验型景观规划设计在森林旅游开发中的具体应用

1、视觉设计

（1）文化景观的视觉设计。兰州市作为一座文化历史名称，拥有源远流长的历史文化和丰富多彩的人文景观。例如，云龙桥最初兴建于清朝乾隆二十八年，是甘肃省省级保护文物，云龙桥木体弓形，精巧玲珑，具有极高的视觉冲击力和审美价值。除此之外，还有大佛殿、青城古镇等文物建筑，吸引了大量的游客慕名参观。因此，在开展体验型经过规划设计时，尤其要注重凸显古代建筑、传统文化的欣赏价值，并做好雕刻、石刻、建筑的保护和修复工作。（2）环境景观的视觉设计。环境景观设计涉及地貌景观，生物景观，气象景观，天文景观等。作为设计者的主要任务是发现、挖掘、提炼、提高、命名、解译和展示。设计者应当熟知游客心理、民族文化，同时注意把环境（物质的）与文化道德伦理（精神的）结合起来，使游客在享受审美体验的同时，也能享受教育体验与娱乐体验。进行视线走廊设计，要让游客在游览、体验过程中有一个完整的体验过程，犹如音乐史诗般，有序、起迭、渐变、、尾韵，符合游客心理审美要求。根据自然景观特点，充分考虑游客的需要，兼顾所有景点，尽量形成旅游环线，不走回头路。以景区为单位，景点多或路程远的景区，设计多条环线，满足各种类型的游客。

2、听觉设计

风声、雨声、瀑布之声、流水的声音、虫鸟鸣叫的声音、鸡犬鸣吠的声音；寺院钟声、现代科技术利用电子设备模拟的公园背景音乐、现代科技术利用电子设备模拟的其它声音等都是听觉设计考虑的元素。例如，五泉山公园是游客来兰州休闲旅游的理想去处，五泉山不仅环境清幽、绿树葱郁，而且有多处明清宗教建筑。“泰和铁钟”是五泉山公园的镇山之宝，造型宏伟、声音洪亮；景区内有甘露、掬月等五眼清泉，泉水自山腰留出，形成瀑布，游客于林间聆听鸟鸣和水声，获得身心上的愉悦。

3、嗅觉设计

嗅觉景观的实现主要是通过森林植物设计来体现。同一地区不同植物品种的花期不尽相同，而植物在开花期间所发出的气味也不相同，如丁香带给人的是浓郁的芳香气味、玫瑰给人以清香的感觉、百合更给人以淡淡的清香的感觉。即使是同一植物品种在不同地区开花期间所发出的气味也会因为温度、湿度、日照、土壤等的不同而有所差异。同一植物品种的园林植物在整个花期的不同阶段所发出的气味也带给人以不同的嗅觉感受。

4、触觉设计

触觉能够更好地拉近人们对环境的体验。触摸是人的天性，摸石头、花草更是儿童的习惯。具有丰富肌理和质感的空间环境能能带给人们丰富的体验，特别是对儿童、老人意义更重要。不同的材质可起到行为暗示的作用，有的材质如卵石路还可起到保健按摩作用。可以从以下几个方面调动人们的触觉体验：一是通过园路铺装变换暗示脚、手、全身心的触觉行为，，游人通过与“地气”接触，按摩脚底穴位，沐足健身；二是根据景区内资源条件，在浅水区建立观景点、观景平台，使游人能近距离接近水体，嬉水赏景；三是对于景区内观赏价值高的植物以及古树名木，设立观景点并加以标识解说，感受大自然丰富的肌理。结语：森林旅游不仅能给当地政府带来巨大的经济收入，有利于改善地区居民的生活水平，而且通过一系列的景观规划设计，改善了地区生态环境，实现了旅游产业的可持续发展。体验型景观规划设计能够坚持以游客为本的理念，使森林景区设计迎合游客的多种需求，成为森林旅游开发中常用的规划设计形式。各地区只有结合当地实际情况，辩证看待森林旅游开发面临的问题和存在的优势，进而科学利用体验型景观设计理念，才能确保森林旅游资源价值得到最大化的发挥。

作者:蒲兴芬 王鸿毅 单位:甘肃省生态环境监测监督管理局

参考文献：

[1]廖海丽,郭顺恒.生态旅游潜在客源市场特征的调查研究——以湖南永州金洞森林旅游开发为例[J].林业与生态,2013(07):164-165.

[2]张忠勋,高胜峰.森林旅游开发与森林资源保护关系的探讨——以福建省泰宁县为例[J].福建林业科技,2014(14):131-133.

[3]田立国，陈喜平.欠发达地区森林旅游开发的理论和实证研究:以借母溪自然保护区为例[J].国家森林公园管理,2015(11):218-219.

篇(6)

一 前言

在日新月异、突飞猛进的中国聚居环境建设中，景观的规划与设计曰是举足轻重。面对迅速发展变化的中国景观规划设计市场，置身于如火如荼的景观规划设计工程实践。明确景观规划设计的根本目标，具备掌握评判景观旅游规划设计方案的眼界标准，熟悉景观规划设计作为一门学科的理论原理，从而发展创新、规划设计出更多的景观杰作，是每一位从事景观规划设计实践的同行首要解决的根本问题。 历经百年，时至今日，景观规划设计的内容已扩展得越发广泛。时空范围上，从数万km2的区域旅游发展规划到数hm2的城市广场、公园、居住小区景观环境；项目内容上，从风景名胜区总体规划、旅游度假区策划规划、主题公园规划到城市绿地系统规划、道路景观规划设计、滨水带规划设计；项目性质上，从自然原始景观的保留到人工生态的再造，从传统文化的发掘到现代精神的追求，从基于理性的解析重构到基于浪漫的随心所欲，从基于工程技术的计算论证到基于文学艺术的灵感顿悟，总之，落实在各个具体项目中的现代景观规划设计时空跨度之大、项目种类之多、呈现结果之丰富，已远远超越了传统意义上的景观园林。诗情画意还要，叠山理水也不可少，但仅靠这些园林的传统已难以满足今天社会对于景观的需要。目标的大众性、项目内容与参与人员的丰富性、规划设计实践的环保生，这三个特性代表了现代景观有别于传统园林的基本特性。

二 景观规划设计实践的三元

从国际景观规划设计理论与实践的发展来看，笔者认为，现代景观规划设计实践的基本方面均蕴含有三个不同层面的追求以及与之相对应的理论研究：

1、景观感受层面，基于视觉的所有自然与人工形态及其感受的设计，即狭义景观设计；

2、环境、生态、资源层面，包括土地利用、地形、水体、动植物、气候、光照等自然资源在内的调查、分析、评估、规划、保护，即大地景观规划；

3、人类行为以及与之相关的文化历史与艺术层面，包括潜在于园林环境中的历史文化、风土民情、风俗习惯等与人们精神生活世界息息相关的文明，即行为精神景观规划设计。如同传统的风景园林，现代景观规划设计的这三个层次，其共同的追求仍然是艺术。这种最高的追求从古至今始终贯串于风景园林理论与实践的三个层面。笔者将上述三个层面予以概括提炼，引出了现代景观规划设计的三大方面：景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理。笔者称之为现代景观规划设计的三元(或三元素)。

现代景观规划设计的三元素，源于景观规划设计的实践。纵览全球景观规设计实例，任何一个具有时代风格和现代意识的成功之作，无不饱含着对这三个方面的刻意追求和深思熟虑，所不同的只是视具体规划设计情况，三元素所占的比例以及侧重不同而己。

景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。

环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的良好的物质环境。

大众行为心理是随着人口增长、现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造使人赏心悦目、浮想联翩、积极上进的精神环境。

景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理；元素对于人们环境感受所起的作用是相辅相成、密不可分的。一个优秀的景观环境为人们带来的感受，必定包含着三元素的共同作用。这也就是中国古典园林中三境--物境、情境、意境一体的综合作用。现代景观规划设计同样包含着传统中国园林设计的基本原理和规律。

强调景观环境形象首先需要的呈鲜明的视觉形象强调环境生态，首先要有足够的绿地和绿化强调群体大众的使用，首先要有足够的场地和为大多数人所用的空间设施。这三个看似简单的问题，恰恰是现代景观规划设计与传统风景园林规划设计实践侧重的差异所在，也正是中国现代景观规划设计和建设自始至终所面临的三大难题，考察时下中国的景观规划设计实践，只要能够首先把着眼点放在解决这三万面的问题上来，就可以算是成功了一半。

当前中国景观规划设计在形象问题上，从南到北，照搬模仿、少有个性鲜明、耐人回味、境界高远意味深长的作品。不少设计仍然被僵化地局限于西方传统园林的模仿、照搬。

环境绿化设计中，目前我国大多数的景观规划设计往往侧重于构成景观环境的，“硬质景观“，而忽视了绿地林阴一类的“软质景观“的规划设计。景观环境建设中，各类缸砖、花岗岩、石料、不锈钢等金属材料所占比例仍然过大，相比之下，绿地草皮、林木花卉、河池水体则往往处于从属地位。

景观规划设计中的场地意识淡薄，更是一个普遍存在的司题。由于人口众多、几千年来城市户外环境场地一直极度缺乏。习以为常之后，就连景观规划设计也丧失了“提供足够的活动场地“来满足游憩行为这一景观规划设计的基本目标。对于居住，人们都知道建筑面积、人均居住面积等术语；可是，对于居住的景观环境，若要问一下，一个人起码应该有多少户外活 动场地才适合，就连我们专业人员也很少去认真思考。 对于处于起步阶段的中国现代景观规划设计实践，鲜明的视觉形象、良好的绿化环境、足够的活动场地是基本的出发点，随着景观环境建设的发展，仅仅满足这三方面，也许还远远不够。但这毕竟是远期景观发展的基础、对于未来景观建设的腾飞、将起到重要的作用。

正是基于景观规划设计实践的三元，在众说纷纭的各类景观规划设计流派中，三种新生流派正在脱颖而出：

1、 与环境艺术的结合--重在视觉景观形象的大众景观环境艺术流派；

2、 与城市规划和城市设计结合的城市景观生态流派--以大地景观为标志的区域景观、环境规划，以视觉景观为导向的城市设计，以环境生态为导向的城市设计；

3、 与旅游策划规划的结合--重在大众行为心理景观策划的景观游憩流派。这三种流派代表着现代风景园林学科专业的发展方向。转贴于 三 景观规划设计观念目标的三元

游憩行为、景观形态、环境生态是最观规划设计观念目标的三元。就目前中国现状而论，景观规划设计、园林、城市规划、建筑学、环境工程、环境艺术、专家学者、部门领导、管理人员，不同学科专业和不同职业背景的人对于景观规划设计观念目标的理解、解释各不相同，甚至差别很大。为此，人人都需要跳出学科、专业、职业、经历的局限，根据中国社会的需求，以景观规划设计的实践检验作为立足点，来看待自身也在不断演进的景观规划设计。根据多年的景观规划设计实践，笔者以为，对于中国，全面的景观规划设计应包?quot;游憩行为“、“景现形态“、“环境生态“这三个方面的规划与设计。“游憩行为“的规划，其核心是对景观资源(分为自然天成的和人为创造的两类)、人们的行为心理与项目经济运作，这相互交织的三者进行揣摩、分析、设定、预测，统称策划“景观形态“的规划设计，又称为风景园林规划与设计，其核心是对游憩行为、景观项目、设施建设，这二者进行空间布局、时间分期、设施设计，统称规划设计；环境生?quot;的规划设计，其核心是对景观环境、景区、景点的自然要素环境与因景观开发建设而引起的影响，进行识别、分析、保护的规划设计。一个几万km2的区域旅游发展规划也好、一个风景旅游区的项目策划也好、一个景观场所的修建性详细规划也好，虽然规模、层次、深度各种相同，但是，规划设计中都必须将这三方面作为基本内容予以考虑，所不同的只是三方面的比重、深度有所十同而已。

四 景观规划设计操作方法论的三元

多学科专业人员介入、层次明确的系统理性、规划与设计的专业素质，这是景观规划设计操作方法论上的三元。

景观规划设计的多学科专业性，要求操作中，首先要保证一定数量人员的同时介入。根据笔者的实践经验，一个稍上规模的景观规划设计项目，通常需要来自不同领域总共数人乃全数十人的介入，其中至少要有四五位专项负责人员参与，若要保证起码的质量，哪怕是再小的景观规划设计也不是一两个人所能完成的 其次，在众多学科专业同时介入中，必须树立规划的层次级差观念，哪些方面是重要的?那些方面是次要的?哪些是潜在决定的因素?哪些是间接甚至是引起误导的表象?目的是抓纲带目、纲举目张。谁是纲，谁是目?必须达成共识，否则纲目混淆，主次颠倒，反而给规划帮了倒忙。这就如同城市规划，社会经济、人口、文化、总体、道路、景观绿化、市政管线，在众多分工专项中，需要由“总体“作为龙头，也如同建筑设计，建筑、结构、水、暖、电、概预算中要由建筑作为统领对于景观规划设计，经济、心理行为、游憩、资源、文化、历史、景观、园林、环艺、交通、设施、环保、生态等等，在这些众多因素的专项规划中，也需要一个“龙头“，这个龙头必须是游憩行为一时空形态布局一环境生态保护三结合的“规划“。结合国情，基于实践，笔者坚持以景观与城市规划师的规划专业素质作为景观规划设计师的实践根基。这种规划的根基，除了时间空间布局与形态设计，其根本的素质在于：一方面要具备条分缕析、辨别纲目的严密的理性思维与行动；另一方面还要具备灵活应变、始终创新、自由浪漫的感性思维与行动。这也正是“规划“与“设计“的本质所在，景观规划设计更不例外。

五 景观规划设计理论研究的三元

明确观念、分清纲目、不断创新，要在景观规划设计的实践中做到这些，还必须借助于理论，借助于结合中国国情的景观观划设计理论。对于目前我国刚刚起步、众说纷纭、观点各异的景观规划设计理论，笔者提倡以下三方面的研究侧重：

1、从景观规划设计的核心内固入门，研究以人为中心的游憩规划设计和以环境为主导的景观资源筹划；

2、从景观规划设计的操作落实着手，研究各类景观活动项目空间与时间分布的规律以及相应的规划设计；

3、从景观规划设计诸纲目因素的分析评价突破，分析判定景观规划设计的价值观念，把景观经济、社会、环境的三大效益评价与景观规划设计关联的各个要素挂钩量化，寻求发现满足社会市场需求的中国景观规划设计的内在规律。

六 景观规划设计学科专业的三元

当今中国景观观划设计作为一门新兴学科专业正在迅速扩展，传统园林学一统天下的局面正在打破，代之而起的是风景园林、环境艺术、旅游游憩三大专业分争景观规划设计天下?“。不足为奇，现代景观规划设计，其核心就是这三大方面的综合。一是艺术，即以视觉形象为核心带动的景观艺术，在这方面，环境艺术专业最为擅长；二是物质环境的规划设计，即以环境绿化、水土整治为核心的园林绿化艺术与技术，这是园林专业的强项；此外，园林绿化也好，环境艺术也好，所营造的景观园林环境终究是为人类所使用的。这就涉及到研究人的心理行为，什么样的环境为人们所喜爱，什么环境下会引发什么样的行为活动，等等，进一步通过组织人的活动、安排娱乐休闲时间，这样只引出一个大的分支，国际上叫“游憩娱乐学“。在中国名义上没有这个专业，但实际上正在从旅游管理、风景园林学科中产生。目前，在全国，设有环境艺术专业的大专院校约100所；栌性傲肿ㄒ档拇笞ㄔ盒S?0所左右；设有旅游管理(旅游规划方向)类专业的大专院校约80所。由此就构成了现代景观规划设计这一学科。从学科发展演化来看，环艺、游憩娱乐都是近现代、工业革命以后引入的，园林专业则较为传统。

具有竞争生存力的现代学科，往往需要若干个专业的共同支撑。面对未来学科之间的竞争，应当变群雄逐鹿的“三国格局“为现代景观规划设计学科的“三位一体“。

篇(7)

城市风景园林规划主要包括了城市绿地系统规划和公园规划、城市景观规划、区域景观规划等。

1城市绿地系统规划设计

从1898年英国社会活动家霍华德提出“田园城市”理论至“大地园林化”理论的提出，反应出近代以来人类对城市居住环境的绿色空间的规划，“大地园林化”已经成为了现代人类聚居环境所追求的一种理想境界。“绿地”即为“人化自然”的物质空间的统称。城市绿地系统的规划是将城市的自然生态环境、风俗风情以及传统文化融入到绿地空间之中，在保护生态平衡的同时，体现出城市所特有的文化和精神，从而提升城市本身的内涵和文化品位。例如:中国的古典风景园林，体现出道家所表达膨意”，因此城市规划设计的主要原则都是“经营位置”，强调天、地、人三者之间的相互统一;欧洲国家的城市绿地系统的规划主要表现在将园林展与城市设计和发展规划相互结合，强调可持续发展性。与此同时，城市绿地的规划不仅要满足国家规定的城市绿地指标，合理利用规划用地，而且也在一定范围内控制城市脚热岛效应”，保护了生物多样性。

2公园规划设计

英国社会活动家霍华德提出的“田园城市”理论为城市绿地系统融入城市规划的总体布局拓展了新思路，将局部的城市调整转向对整个城市结构的重新规划。城市公园设计的目标主要是为了表达现代人们对大自然的向往以及满足人际交往的需求。例如:纽约中央公园。该公园规划设计强调了公园规划应该满足人的需求和环境的需要:强调保护自然景观，强调自然式，并提出公园中乔灌木的应用及园路草坪的规划布置。

3区域景观规划设计

进行区域景观规划时应该注意城市自然山水的格局，一切以自然山水格局为规划设计基础;合理利用城市各层级空间的边缘区，将边缘区的各种自然景观特色融入到城市公园系统中，建立起系统的城市景观体系;进行区域景观规划的时候应该要考虑整个相关区域的环境规划与整治，从而进行整体的规划和统一，减少对其他区域的破坏.例如:长江上游地区只顾自身城市区域的发展，而忽视了下游整体的规划和整治，从而导致了1998年那场大洪水对下游城市区域的严重破坏.同时，区域景观规划应该注重‘集聚间有离析”并且坚持可持续发展性。

城市风景园林规划设计中常见的问题

1对城市风景园林的绿地重视性不足

城市绿地是城市风景园林规划设计中不可或缺的一部分。理论上，虽说城市风景园林必然是以绿地为主，但是实际上，很多城市风景园林的绿地面积达不到标准。按规定，全市性公园应该在10一1(X)ha，R二3-skm，而区域性公园应该在10ha，R=l一Zkm，绿地本身的绿化率应该大于等于70%，种植保存率应该在98%以上，优良率应该大于等于90%，但是，很多城市风景园林达不到这个标准。与此同时，很多城市风景园林树种比较单一，植物功能较少，缺乏景观色彩，空间利用能力较差。

2城市风景园林水景观存在的问题

城市风景园林中的水景不仅能够给城市居民提供亲水环境和优美的水晶棺，提升了城市形象，而且能够改善一定范围城市的小气候，调节城市温度。但是，由于现阶段我国城市风景园林中的水景观缺少一定的理论和实践经验，从而使得我国城市水景观建设中存在着不少问题。①是水资源的利用。无论哪种水资源利用到水景观设计中，都应该尽可能的节约水资源，应该将水资源进行水循环利用。现阶段很多城市喜欢将城市风景园林中的水景观做成大水池、人工湖，并且湖底防止渗漏，这样并不仅会使得水景观的耗水量增大，而且会使得水质不断恶化。②是对城市风景园林中的水景观缺乏保护和治理。虽然城市风景园林的水景观将景观手法和文化相互结合在一起，但是却不考虑对水景观水质的保护和治理，使得水质不断恶化，原本优美的水景观变得恶臭肮脏。

3人为破坏

随着城市面积的不断扩大，城市地表植被破坏严重，使得原本的自然生态系统和生物多样性遭到了巨大的破坏，从而使得城市风景园林中的植被大多数为“人造”，增加了城市风景园林的建造和养护成本;其次，城市人口急剧增长，城市面积扩展的速度远远比不上人口的增长，从而使得城市相对空间不断缩小，且人口流动频繁，人为活动损坏，使得城市风景园林植被承载能力的压力不断增加，对城市风景园林的绿地系统构成了潜在的威胁;而且，由于个体素质的差异性，对城市风景园林中植物和器材带来了一定的破坏。

4处理方式

合理设计规划城市风景园林，增加园林内的植物多样性，对园林内的水体进行保护治理，尽可能地与自然水体相连，对水景观内的水资源进行循环利用，加大环保宣传力度，在显眼处标记“爱护公物”的标牌，定期在园林内进行文化教育。