封面设计论文精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇封面设计论文范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

中国传统绘画主张“作画贵在立意”，封面设计同样需要重视立意。立意的高峻、深远、奇巧，往往直接决定了封面整体形象的品位与格调。绝妙的立意不仅能体现出书刊的主要内容和思想内涵，还能展现出回味无穷，余音绕梁的艺术美感。封面设计的立意来自书刊内容，反映着书刊的主题精神，这就需要设计者充分熟悉书刊的内容、主题、性质、特色和风格，认真寻找故事和情节之中同封面设计相关的主要信息，精心概括和凝练书刊的主题，按照自身的创作方式，将其进行萃取和升华。设计者越是对书刊内容、主题理解透彻、深入，就越有自由、丰富的创作空间去设计封面。这就是所谓的“入乎其中，出乎其外”。封面设计的立意还需要以情动人，寄情写意。国学大师王国维在《人间词话》中说，“一切景语皆情语”。表面看来，艺术形象是“无情物”，实际上无一不包含着艺术家感情的因子。一个封面设计者，只有在书刊中找到能够激发和唤醒自身情感的形象，才能表现出强烈的创作欲望，进而完成艺术创作。所以说，正是基于设计者对书刊内容描绘形象的情感共鸣，封面表现出的艺术形象才拥有感人的魅力。

二、封面设计的构图

如果说立意是为了给封面设计确定主题思想，创造美妙、深邃的意境，那么构图就是将这些思想和意境落实在一张或大或小的纸的平面空间内，使其以形象化的符号展现出来。通俗地讲，构图就像是建筑物中由钢筋和水泥搭建的主体结构。好的构图，必须如实而充分地体现封面设计者的艺术情感和意境空间。在封面设计中，如何实现成功的构图，笔者认为，必须遵循以下原则和规律：

1.解决平面空间整体与局部的关系，做到主次分明。

在封面设计的构图中，将组成平面的各个部分有机分配，进行合理安排，通过“分散和呼应”、“比例与权衡”的方法使其形成整体效果，产生整体效果大于局部效果的作用。

2.形象组合力求删繁就简，讲究疏密得当。

在构图时，对于形象和元素的选取和运用，务必做到删繁就简。封面构图的形象和元素越精炼越好，要以简练的艺术语言达到准确表达立意的目的，所谓“妙语者不必多言”。但需注意，若将删繁就简当作简单粗暴地做减法，就会使构图失之空洞无物。在整体布局的规划中，还需要注意将形象和元素安排得疏密得当、错落有致，疏处要“一马平川”，密处能“间不容发”。

3.打破有限空间，构建无穷意境。

封面的平面空间是有限的，在有限的空间内体现设计者无限的艺术境界，正是封面设计中构图工作的要义所在。封面设计蕴含的艺术魅力和感染力，往往要到封面形象和元素之外去寻找，那种含而不露、引而不发的独特意境，突破了封面构图的有限空间，带给人无穷无尽的艺术享受。

三、封面设计的形式

篇(2)

(1)字体设计受设计者的审美观的反映。

著名哲学家黑格尔曾经说:“艺术是感性与理性的统一，艺术作品，一方面作为感性形象，可以见闻感知;另一方面作为理性内容，要述之于心灵，二者是统一的。是一种对感性客观事物本身的形式的认识，在这种认识里绝对理念成为关照与感觉的对象”。黑格尔为我们启迪了思路，字体被设计者用审美的眼光充分的从情感体验出发，多种美的形式表示自己的意图。

(2)字体的存在形态。

就拿汉字来说明一下，它是世界上使用最为长久、应用人数也最多、空间范围最为广泛的文字之一。汉字起源于原始社会末期至奴隶社会早期，到商朝的甲骨文已成为比较成熟的文字，经过上下五千年的发展，汉字有秦篆、汉隶、宋体、楷书等几大字体形态。这为我们今天的封面设计提供了无限的资源。在封面设计中，我们把汉字的字体笔画或粗或细的随心而变、随美而动。灵动的画面出现在人们的视线之中。我很欣赏《你是那人间的四月天》一书的封面设计，娟秀的蝇头小楷字体，再配以大面积的淡淡的奶黄色，左下角的一抹蒲公英花。整个画面是那样的优雅、文静，仿佛马上看到了林徽因那美丽的容颜。

2字体被读者群所受控

每一本期刊都有自己的读者群，所以，设计者在设计时就应先考虑到读者对象是什么样的人。每个人的年龄、爱好、性别不同，文化程度修养不同，对信息的获取和审美观也会不同。例如，像美容等时尚类的刊物设计要柔美，色彩要丰富，大比例的运用圆润的线条为主体，而其他的如工程技术等学术方面的封面设计会使用粗壮端正的字体。

(1)字体的色彩处理。

一个好的封面设计，色彩运用的恰当，会使整个封面增加不少分数，能使读者的眼中留存美好的效果。例如，婴幼儿图书的封面色彩要亮丽，色彩明度高，大幅度的色块对比，显示了儿童活泼可爱的天性。女性期刊的封面色彩就要根据女性的妩媚、端庄温柔的特征，色彩也要用柔美的色系。专业学术方面的期刊，色彩必须严肃不能浮夸。

(2)字体在封面中如何设计。

字体在封面中的设计，首先，应考虑怎样构图。一般封面设计中包括主题名称、出版发行单位、作者名称等几方面文字组成的构图元素。方法可分为横图式、纵向垂直图式、斜方图式或是密集聚焦图式。灵活运作各种图式的排列组合，设计会更加引人入胜。

3字体在封面设计中常用的手法

(1)第一种是手写书法类。

书法是我们的国粹，源远流长变化无穷，彰显民族色彩，有着浓郁的艺术特色。在中国人骨子里是根深蒂固的文化符号，又因为具有名人效应，常常以其内在精神主宰着封面设计而深受人们喜爱。例如，《读者》等刊物即是书法字体。

(2)第二种美术体。

美术体有规则和不规则两种。主流即是规则的，每一笔画变化规律统一，有利于读者阅读，但是却缺乏生气呆板。不规则的美术体变化丰富，突出了个性化的表现。根据期刊整体装帧的需要，字体被设计成丰富多样的形态与风格，设计空间大，艺术性强。

(3)第三种印刷体。

印刷体在刚刚出现时比较僵硬呆板，它沿用规则美术体的特点。现在随着空间的发展，突破了僵硬的缺点，吸收不规则美术体的优点，弥补了个性的不足，如宋体字质朴秀丽，是历史最长、应用最广泛的印刷字体。刊头字体多用此字体。仿宋字体是介于宋体和楷体之间的一种字体，它的运用使书籍显得庄重、平和舒服、视觉秀雅，整个封面充满文质彬彬的书卷气，加上电脑使印刷处理变得方便快捷，印刷体的表现力也更加丰富。

4字体在封面设计中的技巧

文字作为一种符号，我们可以把它进行拆分扭转，对它的笔画的局部拉伸或用其他元素替换。文字的笔画大小粗细上有明显的对比，在设计时文字的主干不能破坏，可以在枝干上变化，这样既美化了字体又能让人识别是什么字。字体的应用装饰使这类字体变得非常活泼，应用也很广泛。最原始简单的方法是用基本字体作为原型字体然后对文字进行立体、平行、勾画的处理，以此类推还能够推广出许多装饰方法，使文字更加美观夺目。

5结束语

篇(3)

关键词：镂空；书籍封面设计；审美

封面是书籍装帧设计的重要组成部分，古代称为“书衣”，在书籍的整体设计中有着举足轻重的地位。书籍封面能否快速吸引读者的兴趣，引导读者浏览书籍内容，首当其冲的就是封面的设计构思。作为实用的装饰艺术，封面的设计形式、格调与美学品位潜移默化地感染着每一位读者。封面也是书籍内容的精华凝练，更是书籍精神意蕴的形式化体现。因此，充分了解书稿的风格与内涵，合理开发新的封面设计形式，做到构思新颖独到、富有感染力，是封面设计的最终目的。随着近年来镂空艺术在各类设计中的广泛应用，其独特的立意风格能为现代设计带来独特的审美形式。不断挖掘传统韵味，反映时代精神，从而折射出设计者对美学意识的感悟及对形式美的追求与创新。

1镂空的表现手法

书籍封面使用的技法必须服从此书的精神内涵与装帧的整体效果，只有把握了封面与书籍内容间的内在联系，才能在此基础上创作出符合读者审美要求，具有时代感的封面设计。镂空是在物体上雕刻出穿透物体的花纹或文字，是在平面或立体空间内进行挖透的一种艺术手法。传统民间工艺剪纸就是比较常见的镂空艺术，凝聚着中华民族几千年的文化，洋溢着浓厚的民族色彩。书籍封面中的镂空手法一般以局部镂空为主，不同于整体镂空，局部镂空仅限于单个页面，因此需注意更多的细节表现。在局限的封面上进行镂空设计，除了位置、形态与大小，镂空部位与封面上的图形、文字的结合以及与周围页面的关系均需考虑，设计师应根据书籍封面的材质特性，有意识地对镂空形态进行调整。若镂空面积过大，可能会破坏封面的整体效果，也不易于存储。此外，镂空线条交接处的处理也需注意，可将原本复杂的形状简化，或放大镂空形态之间的链接处。根据镂空形态、位置、大小的不同，观者更容易从视觉、触觉上理解设计师所表达的意图，促使信息的完整交流。随着激光等现代化技术手段的引入，这门技艺突破了原有的局限性，镂空形态变得愈加多样化与精致，也极大地提高了制作效率。

2镂空的审美趣味

2.1体现传统韵味，丰富视觉语言

书籍封面设计首先要符合书籍的整体风格，可根据内容匹配传统的镂空形态。例如，曾被评为最美的书的《蓝印花布》摄影集（图1），不同于传统的书籍封面设计模式，不是单纯使用蓝印花布吉祥图案来填充封面，而是在局部做了蓝印花布纹样的镂空工艺处理。封面中透出的一块块蓝色花卉实为扉页的底色，体现出书籍整体的纸质工艺与镂空艺术的传统韵味，是蓝印花布技艺的微型直观体现，很好地传达出这门宝贵的非物质文化遗产技艺的清新之美，素雅宁静，独具匠心。由于镂空之后的页面会被分割成形态各异的部分，每部分的面积大小、疏密对比形成了一定的节奏与韵律。镂空后的空白之处与封面上的图文版面之间形成虚实对比，整体视觉效果上的不完整性打破了原本沉闷的单一化的设计方式，改变了观者对传统书籍封面的视图方式，加强了书籍自身的可塑性，丰富了书籍整体视觉语言。图2的中式菜谱封面，采用了阳刻剪纸镂空的工艺手法，将轮廓线以外的面积除去，线线相连，流畅地体现出图案的负形，整体效果玲珑剔透，具有浓厚的东方韵味，体现出中式菜品的品种精细与精美烹饪。这种传统文化元素的巧妙嵌入也是中国本土文化审美意识的回归。

2.2虚实光影，营造空间层次感

好的封面设计应在内容的安排上繁而不乱，层次分明。镂空的形态与其在光线下所形成的影子可产生光影呼应的形式美感。书籍的形态亦由原本的六面体变成多面体，由此带来了更为立体的视觉效果，让设计师能够在有限的空间中多角度地表达自己的设计理念。镂空的一个重要语义即“透”，不仅透出了各种形态，也能透光、透气。图3的书籍封面使用整齐的镂空线段营造出一个鲜明形象的囚笼空间。扉页的人形似乎透过囚窗向外呐喊，直观的设计表现方式与封面传达的语境信息一致，有一种打开封面即可解救的冲动。通过镂空页面去探索书中未知的知识，纵深感强烈。图4的规则圆形重复排列本是单一与秩序的表现，通过局部镂空丰富了封面的层次变化，浮浮沉沉，让点具有了灵动跳跃性，增添了封面的节奏感与韵律美。局部既富有变化，又和谐统一。由此可见，镂空元素所体现的负空间可以营造出空间层次感，好似在一个拥堵的密闭空间中出现的透气口，让观者感受到另一种视觉空间，极大地发挥了镂空的互动效果。

2.3主体形象突出，激发想象力与趣味性

镂空的形态除了常见纹样之外，字体也是很好的选择题材。书籍封面设计中对字体的选择与设计，都是基于对书籍内容的理解。文字在设计中具有较强的可塑性，不但能够传递信息，也能使寓意符号化，是图形元素的组成部分。将书名进行大胆的镂空设计，不但强化了可读性，同时又深化了形象感与趣味性，通过个性特征传达了书籍内涵，增强了视觉效果。例如，图5《给力，奔！》，此书封面的镂空形态是一个“奔”字的创意字体变形，异常醒目。部分笔画解构重组，线条圆润和谐、厚实有劲，紧扣本书标题。“奔”与“跑”不同，“奔”是一种积极勃发的强势运动状态，封面设计中突出了这种动势感，视觉冲击力强烈。此外，镂空技法的运用让原本单一的平面性具有立面透视感，内里的留白赋予读者无限的想象空间，两层相叠造成了错落有致的凹凸肌理，部分笔画的分解形似箭头，而箭头具有方向指引性，目标明确。整体封面设计没有过多修饰语言，简洁明快，以传统中国红色为主色调，热情而鲜明，红色犹如热血沸腾，具有勃勃向上的生命力。作为一本高校青年教师的创新教学论文集，有力地体现了勇于创造大好空间，展示自己所能开创辉煌明天的积极进取态度。通过镂空部分塑造主体形象，主动引导观者去感受封面所要传达的主题思想，这种减法造型能够保留主体形象并使其更为醒目突出，视觉效果强烈。书籍封面设计往往要求设计者首先了解书里的内容，总结出核心概要，再融入封面设计，使封面与内里完美结合。图6《小红人的故事》，封面是一个呼应主题的镂空形式红色小人，通过装饰外形的线条切割，使得“小红人”与整个封面既有分离又有连接，用这种对称的人形作为生命的符号，整体造型朴拙童趣、纯朴浓郁，与书中展现的神秘而浓郁的乡土文化浑然一体，极具个性特色。传统镂空艺术在造型的处理上既要抓住对象的主要特征，又要做到形态连接自然，因此必须形象鲜明突出，将书籍特有的内容以情绪化形式表现出来，借此传神，这种表现形式与在平面上直接描绘图形相比更具特色，在视觉上与触觉上分别带来了不同的韵味，激发了想象空间。

3结语

书籍封面不仅能保护、美化书籍，更重要的是能传达书籍的内涵信息，承载书籍形象。优秀的封面设计犹如锦上添花，语言顺畅、立意明确，既能体现书的内容与性质，又能带来完美的视觉体验，引起读者的共鸣，激发阅读兴趣。而镂空艺术独特且空灵的美学价值符合现代审美要求，是千百年来艺术工匠在美学实践中的宝贵财富。作为一种装饰性很强的艺术表现形式，能够为书籍封面设计带来更多的灵感与创意思路。镂空的平面看上去有一种似断非断，穿透却隔离的特殊效果，镂空面上出现的“缺口”能够形成封面中的视觉焦点，引导读者目光的聚集，使书籍传达的信息更为醒目。镂空不仅是一项工艺，更是一种引导视觉作用的形式。其“透”和“空”的独特技法能够在有限的平面空间内营造出多种维度的视觉感受，带来丰富多样的形式美表现力，表现出虚实相互转化的形式美感。若单纯采用镂空元素势必会引起审美疲劳，可尝试将镂空与印刷图案充分融合，设计关联图形，从而进一步提升书籍封面的审美趣味。当然不论何种形式表现，最终都要达到概括总结书籍内容、浓缩书籍精髓的目的。我们需要进一步对镂空艺术的造型特征和独特的视觉特质进行深入研究与分析，对镂空的图案进行创新与运用，从中找寻书籍封面所需的设计元素与创意灵感，为书籍装帧设计注入崭新的活力。

参考文献：

［1］费佳鑫.镂空元素在产品包装设计中的应用研究［D］.长春工业大学硕士学位论文，2016.

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［4］沈伟伟.剔透之美——书籍设计中的镂空艺术［J］.苏州教育学院学报，2011.

篇(4)

闻一多从小就对艺术充满了浓厚的兴趣，他早年在清华学堂读书时就参与书籍封面设计，1917年为辛酉级年刊《辛酉镜》设计封面，此后又为21级《清华年刊》设计封面。除了设计封面，他还经常发表一些杂文和评论，阐释自己对书籍封面设计的认识和理解，他于1920年4月在《清华周刊》上发表《出版物的封面》就是中国较早的关于书籍封面评论的文章。1922年，闻一多赴美国芝加哥美术学院学习，在此期间大量接触西方的现代艺术设计，极大地开阔了设计视野。20世纪初期的中国社会处于前所未有的大变局之中，当时中国社会的各个领域都在中西文化激烈碰撞的氛围中发生着急遽的变化，书籍封面设计领域亦然。在民国前期的书籍封面设计领域，对于西方文化的崇尚和模仿是当时“设计师”的普遍状态，他们迫切希望改变中国设计的陈旧面貌，并试图通过援引西方文化来对传统文化进行彻底的“矫正”。在这种观念的影响下，将西方流行的艺术风格应用到书籍封面设计之中，成为当时极为流行和普遍的做法，而中国传统文化却在此过程中遭到有意识的漠视和排斥。在这样一个特殊的历史时期，闻一多早期的书籍封面设计作品也不可避免地受到这股风潮的影响。

《玛丽•玛丽》是爱尔兰作家詹姆斯•斯蒂芬斯的小说，该书讲述的是穷苦女孩玛丽初恋的故事，玛丽所爱恋的对象是一名巡警。闻一多在该书的封面设计中巧妙的抓住了这一点，以巡警巨大的身影为背景，衬托出初恋少女玛丽的惶惑与不安。在中国传统的艺术作品中是不会出现阴影的，而闻一多在这里以阴影为主要视觉元素，从中我们可以看到闻一多通过对西方设计语言的借鉴来实现对传统文化模式的颠覆，而且，极其简约的阴影与描绘精细的玛丽形成鲜明的对比和强有力的视觉冲击力。这种对于视觉张力的强调亦是对中国传统设计观念的挑战。1927年7月新月书店出版了徐志摩的散文集《巴黎鳞爪》，该书汇集了徐志摩在1924至1926年间的散文作品。闻一多在该书的封面设计中借鉴了超现实主义的艺术手法，在深黑的底色上凌乱地排布着媚眼、红唇、纤手、秀腿等象征女性的图形，看似荒诞不经，却充满了解构的意味，以此营建出一幅庞杂缭乱、光怪陆离的场景，也与现代散文本身的文体特征相吻合。这种设计表现手法在中国的传统艺术中是不曾有过的。从这些封面设计作品中，可以看到闻一多早期的设计明显受到西方艺术风格的影响，虽然并没有简单停留在模仿的层面上，西方文化的印记却非常明显。闻一多这种以西方文化为重要参照的做法，无疑对中国设计发展道路的探索具有积极意义，有助于在设计中形成文化的比较观念。但问题在于，对西方设计语言的大量借鉴无形中遮蔽了中国设计师应有的文化身份，而且，西方文化的发展自有其内在逻辑，把这种逻辑下生产的东西援引到新的文化土壤中必然显得有些不合时宜。闻一多的初衷是想通过对西方文化的援引来推进中国现代书籍封面设计的发展，实际上却走向了文化发展的悖论。正如杜亚泉所指出的，这种激进的反传统方式实际上是以西方文明的片断去供给中国的传统文明，必然会造成破坏性的后果，导致人们对中国文化的认同危机。

二、民族主体意识的萌生

民族主体意识是指各民族在长久的历史发展过程中逐渐形成的表现在民族文化特点上的心理状态，是建立在共同地域、共同经济文化生活、历史发展特征等基础之上的民族自我意识。在遭遇西方文化冲击以前，中国人的民族主体意识长久地被遮蔽在集体的无意识之中。20世纪初期，在西方文化的冲击下，中国传统文化面临深重的危机，民族主体意识随之不断增强，尤其到了时期，很多知识分子认识到民族文化复兴的重要价值，并由此展开了关于中国文化走向的深入思考。在对中西文化的反复比较和深层解读中，闻一多逐渐认识到丢弃民族主体意识的危险性。于是，他开始以更为客观理性的心态去审视传统文化，重新回归到传统文化的层面，自觉地从本民族的传统文化中挖掘精神力量和价值源泉，并且有意识地在书籍封面中融入传统文化的诸多元素。闻一多对中国古文字颇有研究，在字体篆刻方面有着较高的造诣，也非常重视书籍封面中的文字设计，对于书籍封面中字体的选用非常讲究。1927年新月书店出版了梁秋实的《浪漫的与古典的》，其中收录了作者在哈佛大学学习期间撰写的有关古典主义文学观的9篇论文。闻一多为该书设计封面，浅棕色的底面上规则地出现交替重复的“古典”和“浪漫”两枚印章图案，阴文和阳文的组合极富韵律感，书名由梁实秋本人所题写，整个封面显得古拙朴实、含蓄雅致。尽管使用的是印章图案是传统元素，所采用的设计方法都是现代的。这种差异化并没有造成视觉上的突兀，反而给人耳目一新的感觉。1926年6月，上海北新书局出版发行了徐志摩的第一本散文集《落叶》，该书收入了《落叶》《、青年运动》、《海滩上种花》等8篇散文作品。闻一多在该书的封面设计中融入了传统绘画中的美学思想，具有浓重的书卷气。秋风劲吹，几片枫叶缓缓飘落下来，生动而自然，具有音乐般的节奏感，与徐志摩轻快流利的文风如出一辙。这些在空中飘零的枫叶略显灰暗的焦黄色，在不经意间也透露出一股淡淡的哀伤，仿佛预示着漫漫的冬日即将来临。在该封面的设计中，传统美学关于意境的营造被纳入到封面设计的表现范畴，由此也可以看出，闻一多努力尝试从文化层面把握传统文化和现代设计的关系。

三、民族主体意识的构建

在经历了对西方文化的消化和对传统文化的重新咀嚼之后，闻一多在设计中的民族主体意识变得更为清晰，对西方文化的理解也更加全面和充分。他的设计作品开始体现出对中西文化的调和，并且尝试在立足本土文化的基础上进行时代风格的构建，由此挑战他本人在设计中前所未有的高度。1928年3月，闻一多的重要诗集《死水》由上海新月书店出版，该书的封面设计朴素大方却又寓意深刻、发人深省，非常形象地诠释了该书的主题。封面和封底使用的是沉闷如漆的黑色，充满了压抑和绝望的感彩，压得人几乎喘不过气来，封面中上部贴着印有书名和作者名的题签，土黄色的题签与黑色的背景基调非常协调，散发出含蓄淡漠、宁静素雅的格调。正如书中描述的对象是一潭死水，描述方法却新颖绮丽且饱含炽热的情感，充满了象征性和隐喻性，封面设计的表现方式也是如此，表面的平静正是为内文的激荡预作铺垫。这是闻一多苦心孤诣营造出来的深邃意境，极其耐人寻味，其中既有对传统设计元素的创造性运用，又不乏现代主义设计风格式的精炼，是一幅兼具中国传统文化格调与现代文化意味的设计作品。1931年8月，徐志摩生前出版的最后一本诗集《猛虎集》由上海新月书局发行，该封面设计也是民国前期难得的佳作。闻一多摒弃了那种过分注重形式美的做法，追求简约明确的表现方式，运用了中国传统艺术中的写意手法，同时又汲取了西方抽象艺术的成果。黄色底面上的寥寥数笔清晰传达出“虎皮”的概念，笔触显得粗犷豪放、落落大方，虽然没有出现“猛虎”的具体形象，却把猛虎的特质表现得淋漓精致。特别值得一提的是，该书的封面封底连为一体，摊开之后恰似一张虎皮，显得生猛有力，给人以鲜明、真实的视觉感受，而且，那些看似随意勾画的线条实则是匠心独具的安排，既含有传统文化独特的意蕴，又给人酣畅淋漓的感觉。书名的题写与笔触的风格相协调，保持了封面的整体感。传统文化对于中国这样一个有着悠久历史的国家来说，无疑是重要的文化资本和话语资源，但是，如何能够摆脱对传统文化表面化、概念化的认知和简单的符号式应用，如何在当今的文化场景中彰显传统文化的生命力，还需要在更为深入的层面上予以理解和把握。闻一多为《死水》和《猛虎集》所设计的封面之所以堪称经典，就是因为他能够在现代设计意识的基础上重新发掘传统文化的价值和意义，赋予书籍封面新的时代内涵。

四、结语

篇(5)

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[3]刘毅.无障碍包装设计方法研究[J].湖南工业大学硕士学位论文，2012，06：21.

[4][美]诺曼.设计心理学[M].北京：中信出版社，2010.3

[5]张露芳，潘柏松，赵晓卡.通用设计理念在包装中的应用[J].包装工程，2003，24.

[6]中国艺术设计联盟.Space.NK.系列包装[EB/OL].[2013-08-13]

篇(6)

（奇瑞汽车股份有限公司，芜湖241009）

（CheryAutomobileCo.，Ltd.，Wuhu241009，China）

摘要：在汽车技术飞速发展的今天，客户对汽车发动机的要求不断提高，追求更高的动力性、经济性及排放性能，对发动机零部件可靠性要求更高，其中，发动机的密封性能是评价汽车质量的一个重要指标，汽车运行中发动机工作介质的泄漏，会直接影响汽车发动机的工况。因此，发动机密封技术研究日益成为当前汽车发展的主题。本文从密封设计、密封质量问题、密封验证等方面阐述了当前对汽车发动机密封技术发展的要求。

Abstract:Withtherapiddevelopmentofautomotivetechnology,thecustomer´sdemandforautomotiveengineisincreasing,pursuinghigherpower,economyandemissionsperformance,andhigherreliabilityofengineparts,inwhichthesealingperformanceoftheengineisanimportantindicatorofevaluatingthequalityofthecar.Theengineworkingmediumleakintheoperationofcarwilldirectlyaffecttheworkingconditionsofautomobileengine.Therefore,theresearchonenginesealingtechnologyisbecomingthemainsubjectofcurrentvehicledevelopmentincreasingly.Thispaperexpoundstherequirementsforthedevelopmentofcurrentautomotiveenginesealingtechnologyfromsealingdesign,sealingqualityandsealingverification.

关键词 ：密封；渗漏；试验验证

Keywords:seal；leakage；experimentalverification

中图分类号：U472文献标识码：A文章编号：1006-4311（2015）21-0098-03

0引言

针对目前售后市场频频反馈的汽车发动机渗漏问题引起的客户抱怨以及安全隐患，发动机的密封技术研究亟待解决。我们需要从发动机系统零部件的设计构造、竞品对比分析、CAE分析、密封材料的选择、系统的可靠性试验验证方法等多方面进行专项研究，通过不断验证，不断改进，达到设计要求密封区域无泄漏。相信在不久的将来我们将为客户提供质量保证、性能可靠的产品。

1汽车发动机密封

鉴于汽车发动机泄漏问题目前在售后市场频繁发生，出现了多处渗油的现象。这些问题严重困扰了广大乘车用户的使用和安全。因此，我们对发动机常见密封问题进行了汇总和分析，如真空泵渗油、油底壳渗油、缸体框架渗油、T型区渗油（缸体、缸盖、正时罩盖结合处）、增压系统渗油等重大问题。主要从设计密封方式，螺栓紧固力矩，设计状态要求以及密封胶选型、压印试验和可靠性试验一一分析和验证

2案例分析

缸体框架渗油问题解决办法

2.1原因分析

首先通过设计分析和CAE计算，通常框架的刚度较低，螺栓跨距较远，由于热变形导致结合面有效密封带宽度不足，进而发生渗油。

老状态框架CAE分析结果如图1。

新状态框架CAE分析结果如图2。

2.2压印试验分析

压印试验分析如图3所示。

2.3解决方案框架刚度加强，更换框架螺栓

M8框架螺栓由8.8级换成10.9级，并加大拧紧力矩，由20+3N.m变为30N.m；

使用合格5188胶品，采用清洗剂清洁缸体框架结合面，并用达因笔检测清擦。

2.41500次冷热冲击试验验证通过，不渗漏（图4）

3发动机密封问题解决方法

综上案例所述：针对发动机密封渗漏问题需要结合各密封面设计要求来具体分析，需要多维度分析：对比竞品分析，设计计算校核，布置检查，CAE分析，密封胶品选型，密封带结构设计合理性，压印试验，可靠性试验验证，试验数据对比分析研究。

其中发动机密封面压印试验中压印纸选择总结如表1所示。

另垫片类（气缸垫、增压器垫片、预催垫片等）密封面，需要对垫片两面同时进行压印。

4总结

发动机的密封技术是发动机的可靠性关键技术。对发动机的密封技术研究，是我们目前亟待解决的问题，在技术发展的道路上在借鉴成熟技术的同时，还需要不断优化设计，多方面验证，规定泄漏量标准，提高发动机密封的可靠性，最终解决发动机的“三漏”问题，从而满足市场和客户的需求。

参考文献：

[1]张洪超，倪计民，杜倩颖，奚鸣杰，颜思袆，宗隽杰.车用发动机气缸密封垫的密封性能研究[J].内燃机工程，2011.

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篇(7)

关于10级三年制及08级五年制毕业生撰写综合素质论文的

通知

各系：

“综合素质论文”写作是我院近年来每届毕业生必须撰写的一项重要实践活动。每一位毕业生通过综合全面地对大学三年的学习生活进行认真地梳理、回顾和反思，感悟人生，品评得失，正视自我，谋划未来。大学是人生的驿站，大学学习生活中所经历的一切，都是人生一笔可圈可点的宝贵财富。近几年我院已把“综合素质论文”写作分数计入成绩册，并纳入毕业生考评系统。

一、时间安排

（一）辅导写作阶段 ：2012年2月25日～3月06日

（二）撰写阶段：2012年3月07日～3月24日

（三）评比表彰阶段 ：2010年3月27日～4月09日

二、撰写要求：

（一）内容写作要求

1.内容分为两部分：(具体要求见附录一)

（1）第一部分：对大学三年生活思想的回顾、梳理反思（字数要求在3000字以上）

（2）第二部分：职业生涯规划（字数要求在2000字以上）

2.具体写作要求：

（1）根据系别专业特点分解成不同的版块及内容。

（2）打破统一格式，要求写出自己独特的大学生活感悟。

（3）要求学生在版式的设计，封面的制作等方面彰显个性，凸显特色。

（4）在统一的写作时间，要求定时定量的完成写作。

（5）“三真”： 努力做到情真、语真、事真。

（6）“三度”：分析要有深度、梳理要有宽度、表达要有温度。

(二)写作格式要求

1.务必用横格稿纸手写，不须打印；

2.综合素质论文的总标题自拟，不能直接用“综合素质论文”代替标题，标题要新颖、凝炼、大气；

3.内容的每一部分都要有大标题和小标题，各类标题要力求准确、新颖、简练、传神；

4.封面设计要有创意，要包括论文总题目及系别、班级、学号、姓名等项内容；

5.字迹工整，页面明晰整洁，装订时从左侧装订；

6.扉页上写上内容提要（300字以上）及关键词（3个到4个）。

三、评比表彰要求

（一）首先各系组织各班按照A、B、C三级进行评比，原则上三级所占比例A级为20% 、B级为70%、C级为10%，然后把各班成绩上报系部，各系部把成绩报学生处存档，成绩单要求用A4纸打印，辅导员及系部主任签字；

（二）各班在A级论文中推荐两篇到系里，然后以系为单位把推荐的A级优秀论文原稿及电子版上报学生处；

（三）学生处评出一等奖10名、二等奖20名、三等奖30名张榜公布，进行表彰，并把部分优秀论文汇编成册交图书馆珍藏；

（四）综合素质论文成绩为C级的学生，必须进行重写和再评比，若再评比仍为C级，计入分数册，成绩以不及格论处，毕业办理手续时按学院有关规定执行。

附录一：

综合素质论文内容梗概

一大学的内涵与韵味

大学的内涵

大学的内涵主要包括它的生活空间和精神空间，生活空间指的是它为师生院工提供了多大的活动天地，如文化生活、活动内容、社会实践等，有的同学之所以感到大学生活的苍白，就是因为他人为地把各种生活中的内容缩减了，不参与各种活动，对各种活动淡漠处之，不投入，或者人为地把丰富的生活空间缩小为一人空间和二人空间，所以希望大家认真地总结大学几年你到到底参加了哪些活动？在这些活动中你投入的精力和心血有多少，你珍藏了哪些？哪些活动对你触动最大？或者请你认真地分析一下你为何不热心于这些团体活动的内在原因是什么？精神空间指的是你在大学几年你读书的情况，你思考的状况，你的知识体系和思想休系及价值体系，教材你通读了几本？你在大学思考中的困惑与痛苦是什么？你的迷茫有哪些？希望大家对这些进行认真地反思，没有反思的生活是没有意义的生活，在反思中我们才能清醒地审视自己的精神空间的大小。大学的内涵就是生活空间和精神空间的阔大，大学的失败就是这两个空间的缩小，空间的大小与你对大学内涵的解读与认识有关，许多同学糊里糊涂地度完了大学，到了毕业还没有地对大学形成清晰的认识，没有对大学进行认真规划和设计，你可能会在抱怨外部环境中时光轻抛，反求诸身，努力地投入到火热的大学生活中去，主动自觉地去开拓自己的生活空间和精神空间。

大学的韵味

大学的魅力就在于大学的韵味。什么是大学的韵味？个性风采、学习情况、交友之道、师生关系、情感经历等等，这些都是大学的韵味，我们每位同学应该认真地品味咀嚼大学的韵味。一所大学，它对于莘莘学子和教职工的吸引力社会公众的吸引力也是与这种韵味有关系。大学时光，耐人咀嚼，就在于它有可咀嚼的东西，有可品味的芳香，如陈年老酒，历久弥醇，历久弥香，大学几年是一个人心智成熟的关键时期，它一头儿连着美好的中小学时代，另一头儿又连接着七彩斑斓的社会，大学时光是人精神发育最快的时期，许多俊杰隽才都是在职大学崭露头角，大学是人生蓓蕾绽放的季节，理应是人生最芳香馥郁的季节，是人生最有韵味的一段宝贵时光，假如你错过了花开的季节，那么你的大学就缺乏韵味，就会零落成泥，韵味就是一种芳香的气息，大学拒斥早熟，大学里不应该排斥青涩，大学时处处都流淌着生命的青葱气息，这里没有市侩气，没有庸俗气，一切都是花的馨香，一切都是生长的声音，所以韵味最值得我们去酿造和酝酿。

二 大学的设计与反思

大学是最需要自己设计的一段时光，大家每个人可能设计的方案都不一样，但大致可以从以下几个方面进行，一是上大学的动机。你可能怀揣着七彩的梦幻，你也可能带着忧伤走进大学，那么你上大学的动机是什么，大学对你的吸引力是什么？二是对大学三年的规划，你的规划包括学习规划与生活规划等等，你肯定有很多设想，这些设想现在实现了多少，它与现实有哪些反差？给你带来了哪些反思？三是大学几年你的失误有哪些？你的成功有哪些？你沾染了哪些不好的习惯，大学生活改变，提升了你哪些？大学生活又给你带来了哪些幸福或辛酸的回忆？所以只有通过这种剥皮抽筋椎心泣血的梳理与归纳，你才能把这段大学时光充分地历史化、思想化，系统化，不要认为这种反思是可有可无的，没有反思的生活是平面零散的生活。四是对几个关系的反思。比如师生关系、同学关系、社会关系、院系与自己的关系，亲情伦理关系，你都应该对之进行深入系统的思考与总结，这方面可以看出自己的社交能力、团队意识，你的能力系统如何？包括你的学习能力、心理承受力、分析思考能力、工作执行能力等等，在大学几年你是否得到提高？你是否则已经建立了起来？大学是增值的，你的各个方面是否增值了？在对大学的反思中，我们才能从立体交叉的角度来看大学时光，你肯定有许多感慨和反思，你要大胆地解剖自己，自己把自己当成审视的客体，认清自

我 ，把握自我，超越升华自我。

三 大学的理性审视

这里我给大家提出以下几个思考的层面

大学观

什么是大学？作为一名大学生，你认为应该树立什么样的大学观？当我们对学院抱怨挑剔的时候，我们应该怎样调整平和的心态？大学是一种氛围，大学育人就是一种氛围育人，大学氛围需要我们共同地营造，生活中的缺憾是我们奋斗的动力，大学就是让每个人在这里得到自由地生长，大学不可能满足每位同学的渴求，但却能让学生自由地成长，大学是固根铸魂的地方，那么大学的灵魂就是一种内在自足的精神与思想，一种海纳百川的胸襟与气象。 人才观

我经常跟很多同学讲，不要高估自己，不要认为自己是人才，我们离人才标准相距甚远，目前我们的大学教育已经缩减为简单的生活教育，生存已成为我们的第一要务，那么作为一名准人才，我们要调整自己的心态去适应社会，你在大学里获得了什么样的生存本领？你靠什么将来在社会打出一片新天地？一招鲜，吃遍开，你凭哪一招来走遍天下却不怕，大学给了生存的自信了吗？你能正确评价自我吗？

心理观

在这个浮躁焦躁的朝代，我们当代大学的心理可能也发生了很大的变化，大学的喧嚣已使很多大学生浮气躁，大学是让人安静的地方，大学不能浮躁，大学几年，有的学生整天是坐卧不安，学习不进去，急头怪脑，学习浮光掠影，如蜻蜓点水，身在曹营心在汉，这山站着望着那山高，社会实践也是东一榔头西一棒槌的，在这个读图时代（有人称为浅阅读时代），我们的心理已经发生的很大的变化，大学的心理问题很多也很复杂，我发现很多是过早地患上了社会病，学习做人做事都急功近利，目光短浅，价值判断迷失，还一部分学生心智不成熟，封闭保守，盲目自大或者是情感放纵，羞耻感降低，这些心理问题都直接影响着大学的质量，大学时光，我不主张过早参加多种变相打工得不偿失的社会实践，我不主张过早地涉及情感，我不主张整天以种种理由逃课，大学就应该心静如水，心宽似海，养清蓄锐，去磨炼自己宠辱不惊，处世不乱的良好心态，心态没有调整好，你就会碰壁，你就会一事无成，你将来就要走很多不该走的弯路，大学是一个人修身净心的地方，大学不是走向社会之前练摊儿的地方，大学也不是随随便便上完拿了毕业证便大功告成的地方，大学是扩展视野，锻打人心态的地方。

大学是生命中最温暖的小站，希望大家不要忘记这里的炉火和油灯，这里的一草一木，这里的山山水水，这里的泥土和泥土中的你的那浅浅深深的脚印。

附录二：写作框架

一、封面

■题目 ：（自拟）

■系别：

班级：

姓名：

学号：

成绩：

■时间（都写成：“二零一二年xx月xx日”）

二：扉页

■内容摘要：（不少于200字）

■关键词：(不少于4个)

四：目录

第一章：大学的内涵与韵味（举例）

第一节：（题目自拟）

第二节：（题目自拟）

第三节：（题目自拟）

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第二章：大学的设计与反思（举例）

第一节：（题目自拟）

第二节：（题目自拟）

第三节：（题目自拟）

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第三章：大学的理性审视（举例）

第一节：（题目自拟）

第二节：（题目自拟）

第三节：（题目自拟）

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结束语：（主要指致谢之语）