工业及产品设计精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇工业及产品设计范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

[关键词]中国元素；工业产品设计；应用分析

[DOI]10.13939/ki.zgsc.2015.42.113

1对工业产品设计的心理需求

现代工业产品设计的内涵中会体现出时展所赋予的时代特征。在这个消费的时代里，不仅社会及经济结构发生了巨大转变，而且人们的消费观念与价值观念也发生了巨大转变。具体表现在人们的消费不仅是单纯地对工业产品功能的消费，而且还想与产品之间有精神的交流，包括关注产品的文化意韵及美学价值，以满足人们的情感抚慰和审美趣味。因此，随着社会及经济的发展，人们对现代工业产品已不再满足于产品功能所带来的物质上的享受，而是更多地追求工业产品的文化内涵和美学价值。优秀的工业产品设计应包含深厚的文化底蕴和鲜明的美学特征，在改变人们物质生活的同时，能够满足人们的精神需求，显著地提高人们的生活质量[1][2]。

2中国元素应用在工业产品设计中的意义

全球化是一把双刃剑，一方面使得全球经济飞速发展，另一方面也削弱了各个国家的民族传统与企业特色。在全球产业交流中，工业产品设计作为文化的一种载体也越来越全球化、统一化，使工业产品设计风格与特色也接近趋同。在这样强烈的全球化浪潮中，只有高举民族传统文化的大旗才能在工业产品设计风格与特色中突出自我。因此，对于工业产品不仅仅要注重于技术方面的创新与提高，而且还要更加注重设计的文化内涵，也就是说，蕴含有民族精神与历史文脉的中国元素应用于工业产品设计中是全球化背景下使工业产品保持特有风格的根本，同时也是工业产品在全球的竞争市场上立于不败之地的有力保障。中国的工业产品设计就是要从民族传统文化的根基中去汲取养分，凝聚成一股蕴含中国元素的设计风格力量，使具有这种风格的工业产品得到世界人民的认同。

中国有着数千年的悠久历史，在漫长的演变过程中，传统的民族文化不断被传承下来，深深地影响了一代又一代中国人的价值观与审美观。因此，对于传统的民族文化人们有着本能的认同感与皈依性，将蕴含五千年灿烂文化的中国元素融入到工业产品的设计中，在人们消费产品功能的同时，可以安抚内心的情感，满足审美的需求[3][4]。

3中国元素在工业产品设计中应用现状研究

3.1在电子类产品中的应用

随着时代的发展，市面上的电子类产品在性能上都相差无几，起关键性作用的反而是以前不太受人关注的项目，像产品的造型、装饰纹样及材质等，一款设计出色的产品会彰显出主人的非凡品位。例如，金河田推出的脸谱造型的电脑机箱（图1a），采用了红黑的巧妙搭配，USB接口和音频接口分布在开机键两侧，形成的脸谱十分形象；脸谱造型，设计大方，古典韵味十足。惠普推出了一款HP Mini-Note特别版（图1b），装饰纹样也非常惊艳，上盖采用牡丹图样设计，整体为喜庆的大红色块，象征着富贵和喜气。此外，还有龙形造型（图1c）及龙纹饰样（图1d）的音箱，这些产品在外观设计上无不贯穿着中国古典风格。

图1电脑、音箱的不同造型与装饰纹样

随着社会的发展，消费者也越来越追求个性化。手机厂商也跟随这种需求，不仅为手机提供更多的颜色选择，同时也在材质上极力打造差异化。例如，陶瓷手机（图2a和2b）是由手机电子部件与陶瓷外壳结合而成，将梅花、翠竹等中国元素融入手机设计中，较好地展现了瓷文化，具有浓厚的中国特色。此外，还有用纯天然的竹子、木材（图2c和2d）等制作的手机外壳，既生态环保又坚硬耐用，满足了消费者的个性化追求。

图2手机的不同材质

3.2在家用类产品中的应用

家用类产品设计风格的差异，也体现在造型、材质及装饰纹样上。以电热水壶为例，九阳JYK-10CC01B电热水壶（图3a）的外观颇为亮丽，造型独特，白色和红色的搭配，加之设计上采用传统旗袍领口型的底座设计，让这款机器充满了中国风，有着浓郁的中国元素。此外，陶瓷电热水壶（图3b）采用陶瓷作为材料不仅实用，而且可供把玩与欣赏，装饰纹样与鲜明的色彩让它充满了艺术唯美感，靓丽而优雅。

图3电热水壶的不同造型、材质与装饰纹样

3.3在灯具类产品中的应用

在灯具类产品设计中，越来越追求细节，巧妙的灯具设计不但可以给家居带来光明和温暖，而且还能彰显主人的品位。例如，中式古典灯具（图4a）大量地融入了中国元素的丰富多样造型，表达出清雅含蓄、端庄丰华的东方精神，古朴的造型与祥和的灯光让家充满朴实隽永的韵味。灵巧地将竹编制作技法运用在灯具上（图4b），则带来了细腻的手感和人文的内涵，给人一种亲切自然的感受，在视觉上软硬互补，呈现出另一种形式美的效果。

图4灯具的不同造型与材质

3.4在生活类用品中的应用

生活类产品的设计在造型及装饰纹样上也大量地使用了中国传统民族文化中的元素。例如，可爱的调味瓶设计（图5a），灵感据说来源于乾隆的画像，虽然只是日常使用的椒盐罐调味瓶，但是这些身着清朝装束的小人那羞怯的微笑和喜庆的打扮却能为我们的生活减去不少的乏味和疲劳。啤酒是现代生活用品，而脸谱文化是中国经典的原生文化，当啤酒和脸谱结合，是一场现代生活用品与原生文化的结合；“雪花脸谱”跨界地将中国京剧脸谱艺术融入到啤酒罐的设计上（图5b），体现了当代商品经济中时尚风潮的酝酿演变向经典传统文化的借鉴和传承。

图5调味瓶的造型与啤酒罐的装饰纹样

4设计中存在的主要问题及未来出路

近些年，中国元素在工业产品设计中应用的风潮较盛，经历了从认知到重视、从感性到理性的过程，并取得了一定的成绩。然而，这种应用还没有形成统一的中国风格，缺乏自己的设计风格，市场上盲目跟风、抄袭、模仿现象严重。因此，在欣喜中国工业产品设计所取得成就的同时，不得不冷静地总结与反思存在的问题。

盲目照搬中国元素，追求符号化，缺乏文化内涵。中国元素的内容是非常丰富的，但并不等于说中国传统文化中所有的东西都可以成为中国元素。不少工业产品的设计不加选择与消化地照搬中国元素，使得元素盲目地屈从于形式，对中国元素进行“标签化”、“符号化”使用，缺少内在的文化意蕴，随着一些含义浅显符号化的中国元素被反复运用，人们的审美疲劳必将接踵而至。因此，只有符合当前产品的自身特质并且同时富含深厚文化内涵的中国元素应用才能形成设计特色，才能构建出工业产品设计的中国风格。中国元素所代表的是中华民族优秀的传统文化，不能盲目乱用，应该怀有一颗热爱和敬畏之心。

一味模仿西方设计，丢失自我，缺乏设计表现力。许多工业产品的设计基本上是借鉴甚至是抄袭西方的东西，国外的产品设计流行什么潮流，中国的设计就应接别人的后尘。虽然这种工业产品设计的现代感、信息感、商业感会比较强，但是这种完全西化的设计会使中国工业产品设计缺乏表现力。这种照搬只会越来越失去自己的东西，蕴含文化韵味、民族根基的工业产品会逐渐在日常生活中消失，最终导致中国工业产品设计缺乏自己的创新及特点。对于西方先进的工业产品设计理念及设计方法，我们应当认真学习，学习的目的是为了吸收与借鉴，而不是盲目跟风与抄袭。

如何将中国元素合理应用到工业产品设计中去？首先，要进行市场调查，确定工业产品概念、明确产品定位，也就是要把握好消费者的心理需求；其次，要研究深层次的中国传统文化特点，结合工业产品的特点和功能，提炼出中国元素与工业产品的文化精髓和核心内容，对其进行创作和挖掘；再次，要将中国元素潜移默化地融入到工业产品设计的方案中，体现出产品设计的整体感；最后，要紧跟最新的设计潮流与科技发展，包括一些新思想、新材料、新技术的应用[4][5][6]。

如果说过去的工业产品设计更多的是关注人们对产品的功能需求，那么现在的工业产品设计则更多地强调功能需求与精神需求的并重。因此，在未来的工业产品设计中应该更多地融入情感因素，关注人们与工业产品的情感交流。如果不注重人们的情感爱好，只关心眼前的利益，那么很快就会被社会淘汰。工业产品设计的将来应该是风格及思想的多元化，但人们的感情追求将是未来工业产品设计的主题和主流。

参考文献：

[1] 陈朝杰.产品设计表达中的视觉语意研究[D].无锡：江南大学，2007.

[2] 张磊.产品语义学在中国汽车设计中的应用研究[D].天津：天津理工大学，2011.

[3] 马金金.产品设计中的民族文化元素研究[D].武汉：湖北工业大学，2011.

[4] 施高彦.中国元素在工业设计中的运用[J].湖州职业技术学院学报，2007（4）： 43-46.

[5] 刘祖琼.中国元素在现代工业设计中的应用分析[J].武汉商业服务学院学报，2010（3）： 20-22.

[6] 路玲娟.中国元素走向全球化设计的探索[J].包装工程，2010（20）： 103-106.

篇(2)

1交互设计简介

人机交互（Human-ComputerInteraction，HCI）是关于设计、评价和实现供人们使用的交互式计算机系统，且对这些方面主要现象进行研究的科学[2]。狭义地讲，人机交互技术主要是研究人与计算机之间的信息交换，产品设计中的人机交互概念，其定义已经延伸到所有需要与人进行信息传递即交互的产品。这里的“机”不再是计算机，而是更多的需要通过人机交互来实现其预定功能的工业产品。这样的人机交互每时每刻都在发生，使用手机发短信息、电磁炉加热食物、遥控器调节空调温度、DVD播放电影等。人机交互过程见图1。用户对需要完成的任务进行分解后，通过不同的输入方式（按键、语音等）与产品进行信息传递，后经产品相应功能的处理后，由产品的输出模块（图形、声音等）输出给用户提供任务完成的反馈，从而实现一个完整的交互过程。人们使用产品就是与产品进行交互，其交互过程必然伴随着一系列交互行为[3]。

交互设计指的是设计支持人们日常工作与生活的交互式产品，研究人工制品、环境和系统的行为，以及传达这种行为的外观元素的设计和定义。具体地说，交互设计就是关于创建新的用户体验的问题，其目的是增强和扩充人们工作、通信及交互的方式[4]。由于交互设计最初缘起于人与计算机或含软件产品之间的交互设计，因此，一个容易出现的误区是认为交互设计仅是对软件交互界面及其相关问题的研究。交互设计思想的主旨在于它是对用户如何使用产品、使用产品时将获得的感受和与之相关的产品形态的合理预期与设计。交互设计不像传统的设计学科主要关注造型，或是关注产品的功能、内容和内涵，而是主张“首先旨在规划和描述事物的行为方式，然后描述传达这种行为的最有效形式[1]”。其重心是以产品用户为中心，对用户使用产品时所发生的行为进行研究和规划，进而影响用户使用产品时的状态，使用户获得更佳的产品使用体验。

2交互设计思想在工业设计的应用现状及发展

目前，国外交互设计思想和交互式产品设计已不再囿于计算机科学领域的软件产品，正向有形的实体产品设计与开发领域渗透[5]。Moggridge所在工业设计公司IDEO采用的所谓“情境设计法”正是脱胎于交互设计思想，而IDEO公司工业产品设计领域非常宽广，绝不仅限于计算机相关或含应用软件的产品。

美国的麻省理工学院、卡耐基-梅隆大学、加拿大的西蒙菲莎大学和瑞典于默奥大学等高校，都在开展交互式产品设计方面的相关研究，有的还设有交互设计方面的专业或研究方向。国内在这方面的研究仍然多集中在计算机科学领域，交互设计在工业设计方面的应用和研究才刚刚起步[5]。

采用交互设计思想的设计效果斐然，与此相关的研究将成为热点。交互设计师作为一项新职业已经在职场舞台上崭露头角，但目前担任此项职位的人员专业背景多为计算机、工业设计、心理学甚至广告设计等专业。随着此方面的研究逐步深入，社会需求的不断增加，开设交互设计课程及专门交互设计专业的高校肯定会越来越多。

交互设计思想在工业产品设计领域将得到更为广泛的应用。交互设计思想将贯穿工业产品开发设计流程的始终，成为工业产品设计系统架构的重要环节，并打破工业设计开发时惯常的仅从用户需求满足、产品功能完善、工程制造技术提高、造型设计美化等角度出发的窠臼，从而实现以“用户为中心”“、以人为本”的设计，使产品使用者在轻松、愉悦的心情下使用产品完成想要达成的任务。交互设计优秀的产品见图2，苹果的iPhone就是一款采用交互设计思想设计的优秀产品，其产品造型简单，但用户体验极佳。在实际使用过程中，iPhone操作系统提供了非常出色的界面设计和操作体验，这种设计参照了大量用户已经积累下来的“认知”和“习惯”的研究成果，用户拿到手上可以很快知道如何去用，使用过程简单顺畅，而且没有学习障碍。同时，针对不同类型用户的特点和应用场合，iPhone都能找到合适的应用程序迎合用户需求。

3交互式的工业产品设计系统

3.1交互设计思想的导入

现代工业产品设计是一项复杂的系统工程，需要多个部门、多学科背景的工作人员密切协调合作才能完成。工业设计历经了100多年的发展，经过众多的产品设计开发与设计管理实践，已经形成了较为有效的工业产品设计系统。

现有系统的架构从人员的组成来看，主要包括设计委托方、设计管理人员、工业设计师、制造工程师、市场研究人员、产品用户等。设计委托方提出项目目标；设计管理人员进行设计计划制订与人员组织管理；市场营销人员提供用户需求、市场现有相关产品的分析、产品生产后的市场推广；工业设计师负责产品的构思与设计；工程师完成产品的生产与制造；产品用户提品使用后的意见反馈。他们在这个系统中各司其职，构成完整的工业产品设计系统。

从工作流程来看，现有的系统主要从人们对产品的需求入手，研究不同人群对现有产品的要求，由工业设计师针对此需求提出多个设计概念，从这些设计概念择优形成相应的产品，制造完成经测试后推向市场供人们选购。

可见，现有的系统主要是从满足需求和工程制造的角度进行产品的设计。尽管用户使用此产品能够达到预期的目标和任务，但用户在此过程中可能遇到的困难或完成预期任务效率的高低并没有得到充分的重视。因此，有必要在此系统中导入交互设计思想。如前所述，交互设计解决设计问题的核心思路是以产品用户为中心，对用户使用产品时所发生的行为进行研究和规划，交互设计思想的导入可对工业产品设计系统进行相应的调整与完善。交互设计实质上也是一种系统的设计，其组成元素包括人、人的行为、产品使用的情境和支持交互行为的技术[6]。调整后的基于交互设计思想的工业产品设计系统，不仅研究和关注用户需要什么产品，如何实现相应产品的功能，如何低成本高效率的制造这些产品，更关注用户如何使用这些产品，并设计规划好用户使用此产品的方式，使其以高效的方式在愉悦的心情下使用产品。此基于交互设计思想的工业产品设计系统，不仅适用于计算机产品及软件产品的设计，还适用于所有供人使用、有形的实体工业产品的设计。

3.2产品设计部门组织

不同的企业和设计机构，其产品设计部门的组织都会有所不同。如家电企业多有自己的设计中心或设计部，汽车企业按照车型的差异分不同设计分部，工业设计公司则多组成若干个设计团队以完成不同的设计项目。不论部门的形式如何不同，部门的组织离不开人员，交互式的工业产品设计系统，其产品设计部门组织架构中，交互设计师是重要的组成部分之一。

交互式的工业产品设计系统可采用以下部门组织形式，即由设计实务部门、设计服务部门、设计管理部门组成[7]。设计实务部门主要由工业设计师、交互设计师、制造工程师、人因工程师、心理学家等组成。该部门主要进行产品的概念提案、造型设计、交互设计、结构设计、制造跟踪及产品测试等工作。设计服务部门主要由信息搜集人员、市场研究人员等组成。该部门负责对市场需求、现有同类竞争产品进行调查、资料搜集与整理，提供各种设计实务部门需要的产品样品、图纸、市场相关数据信息等。设计管理部门主要由设计管理人员、项目相关的其他人员组成。由该部门保证设计项目的顺利进行，包括设计人员的人事管理、项目进度的管理、组织多部门参与的设计会议等。

3.3基于交互设计思想的设计流程

基于交互设计思想的设计流程以用户需求为发端，以交互设计思想为核心，以设计以人为本的产品为目标，此设计流程主要分为以下几个阶段：（1）了解用户需求。这个阶段主要由市场研究人员、交互设计师、工业设计师完成，研究产品用户的具体需求，定义新产品的特点，明确用户人群特点，构想用户使用产品时的情境。（2）设计概念提出。此阶段由工业设计师、交互设计师完成，将对用户需求的研究转化为具体的产品设计概念，择优进入设计原型建构阶段。交互设计师重点关注产品交互界面与交互方式的设计，工业设计师则解决实现交互界面与交互方式的硬件设计问题。（3）设计原型建构。此阶段由工业设计师、交互设计师、工程师完成，将设计概念变成含相应软件、硬件的实体产品设计原型。（4）对原型的测试[8]。

对产品原型的测试主要由交互设计师、实际产品用户来完成，发现产品存在的问题，并提供详细的测试报告和改进建议。（5）产品修改定型并制造。此阶段由工业设计师、交互设计师、工程师完成，根据测试报告，对产品进行设计变更与优化。可再次进行测试、修改后定型并制造。

篇(3)

[关键词]：生态设计；绿色产品；影响

1 、生态设计概述

1.1生态设计是在绿色设计的概念上衍生出来的新概念。生态设计不等于绿色设计，它要求在产品开发的所有阶段各个环节都要考虑环境因素，从而使产品在生产、使用、回收的整个周期中减少对环境污染的影响，而产生的一个更具有可持续性的生产和消费的概念。

直到70年代“能源危机”爆发，人们才普遍意识到由美国设计理论家维克多q巴巴纳克在20世纪60年代提出的“绿色设计”的观点。绿色设计强调尽量减少无谓的材料消耗，重视再生材料使用的原则在产品的外观上也有体现。突出了生态意识和以环境为本的理念。

1.2正是这种整体环保的设计理念的诞生。随着生态设计理念的普及与推广，生态设计不知不觉融入到我们生活中，进而指导设计生活中方方面面的产品，在现代产品设计中设计师在做产品设计时已将这种理念体现在各个细节设计中，通过电脑模拟制图提前设计，使所设计的产品在成为成品前符合生态环保的要求。

2、设计美学与生态美学

设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的综合性学科，设计美学的研究也必然包含技术美学研究内涵。设计美学是工业时代的产物，从时间维度上来说，自从人类有了设计的意识和能力，就有了与其相关的审美活动。[ ]随着工业革命的到来，机器生产、劳动分工和商业的发展，人们审美需求的不断变化。为了适应大众不断变化的审美需求，现代设计是艺术、技术和科学的结合，集成性和跨学科性是它的本质特征。现代设计活动的复杂性和综合性，决定了设计学科的复杂性和综合性。现代设计美学应该是现代设计在审美和艺术上如何与技术结合的体现。

简单的说就是在满足艺术、技术和科学相结合的现代设计美学下，生态美学能更进一步表达出设计产品“天人合一”的美感。

3、工业产品中传统设计与生态设计

3.1 产品设计的概念

产品设计是指以工业产品为对象的造型设计，它有别于手工业产品或工艺美术品。产品设计是伴随着市场竞争的不断加剧，人们生活水平的不断提高和人类的需要不断升级而不断发展的一门综合性学科。

3.2 传统产品设计的基本原则

产品设计活动是理性与感性相结合的创造性活动，既受工业制造、技术的制约，又受经济条件的制约。产品设计不是纯艺术创作，而是在理性指导下，遵循相应的现实约束条件和基本的产品设计原则。一般来讲，有以下几个方面：[ ]

3.2.1审美原则。在设计某种产品时，不单对其用途，更重要的是ζ涿赖眯翁要进行合理规划。

3.2.2 功能原则。一件好的产品对使用者来说，主要是购买其实用功能。

3.2.3 经济性原则。物美价廉的产品总会引起消费者的关注，从来给企业带来经济效益。

3.3生态设计基本原则

主要包括以下几个方面[ ]：

3.3.1与材料相关的准则。首先要意识到产品所使用材料对环境影响，即所有材料为环保可持续再利用的材料。

3.3.2与产品结构相关的准则。产品结构设计是否合理对于材料的使用量、维护、淘汰废弃后的拆卸回收等有着重要的影响。尽量再设计中简化产品结构，采用模块化设计等。

3.3.3与制造工艺相关准则。生态制造工艺技术是保证产品绿色属性的重要内容之一。优化产品性能，采用合理工艺，减少生产过程与使用过程的污染物排放，同时还要考虑到产品废弃后的回收利用，且不产生二次污染。

通过对设计原则的分析，传统意义上的产品是依据用户对产品的功能、审美及成本要求来设计，设计者很少考虑到资源的再生利用及对生态环境的影响，同时在制造和使用过程中很少考虑产品回收，主要是以利益为目的。

4、生态设计与产品设计融合

随着环保观念的在人类社会中得到普遍认识，赋予生态美学观念的现代设计将会是未来产品设计中必不可少的组成部分，它将伴随着产品的设计、生产、使用、回收的整个过程。主要体现在如下几个方面：

2.1设计上。从一开始设计产品时就是以一种绿色环保的观念来设计的，方法也是绿色的。

2.2生产上。整个产品的用料选材，制造技术都是先进环保且节能减排的。

2.3使用上。是指在产品的生命周期里产品更经济，更节能，更高效。并减少对自然环境的影响。

2.4回收上。方便拆卸，材料又可回收利用形成一个良好的可持续性的生态系统。

5、生态设计未来趋势

生态设计是一个系统工程，所以从目前的状况来看，我国的生态设计研究尚处于刚刚起步的阶段，值得欣慰的是这种理念也慢慢被大众所重视，很好的一个例子就是2008年北京奥运的举办。“绿色奥运”理念将“绿色、科技、人文”等概念融入到奥运场馆的建设中，新材料、新技术的大量使用等。奥运作为一个契机和转折，将使我国的生态环保的理念产生一次质的飞跃。[ ]

结语：

在将来随着科技的发展，使设计的形式、品质有了更大的变化，电脑与网络技术的发展，将改变人们的设计观念及设计方式。数字化，智能化，虚拟化促使新的设计类型出现 虚拟生态设计。所谓虚拟生态设计，是通过虚拟现实来模拟产品的各个设计环节让整个设计过程更加逼真符合现实。其主要体现在运用现代科学技术原理，综合相关学科成果，致力于设计的内部与外部物质、能量循环途径的技术和措施的研究，减少不可再生资源的消耗，保护和充分利用可再生资源以及开发研究生态恢复技术。[ ]

[参考文献]：

1 刘子川 《艺术设计与美学》，[M]， 高等教育出版社，2011.1.

2 江杉 《产品设计程序与方法》，[M]， 北京理工大学出版社，2009.

3 柴邦衡，黄费智 《现代产品设计指南》，[M]， 北京机械工业出版社，2012.8.

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关键词：工业产品设计;绿色设计理念;建议与意见

DOI：10.16640/ki.37-1222/t.2015.21.003

1 绿色工业产品设计理念对工业发展的影响

1.1 绿色工艺设计理念的兴起

随着科学技术的迈进与发展，环保类科技理念推动着工业产品的设计理念不断的完善与更新，对现代绿色工业产品的产生与发展起到了积极的推动作用。随着绿色、节能、环保新的价值观念的提出使人们越来越热衷于无毒无害持续健康化节能环保的现代工业产品的运用与体现，特别是在产品使用的过程中时不能缺少的现代化的绿色理念的运用。绿色工业产品的设计理念的运用成为了现代人所深刻关心的话题。

1.2 绿色工业设计的行业状况分析

最近以来，绿色产品的工业设计进入了高速发展的时期，逐渐的推动绿色工业体系的建设与完善，新的产品设计推广研发和使用也加快了整个产品设计行业的整体性的跨越。由于工业体系的飞跃式跨步也带动新的节能环保产品理念在设计行业中的不断普及。近几年来，中国已经成为世界上绿色工业产品的生产、普及，推广的主要大国。绿色工业材料主导的产品形态与附属的链式产业，无论是在基础数量上还是在人均消费跨度上在世界都可以说是数一数二的。但是在这种绿色产品态势发展的背后是产品数量的快速增长和链式附属规模的过于庞大，从而引发了许多问题，高效的盲目生产导致产能过剩，市场需求有限导致材料浪费都是行业发展不可忽略的问题，需要引起业内人士的高度关注。目前绿色产品的行业中众多的生产厂商没有完全合格的生产资质盲目跟随行业发展的潮流进行扩大化的积极生产，导致众多的工业原材料被浪费掉。另外由于众多的生产厂家不具备一定的绿色产品设计的技术规范，在工业原材料的使用方面有着诸多问题，造成环境污染的加剧和产品质量形态的不过关。

2 绿色工业产品设计突出的生态价值

（1）工业产品的绿色形态和机构的设计， 能够让生产原材料使用的一次性资源浪费程度达到了最小，原料的生产采集过程中不会对生态环境造成污染和破坏。

（2）绿色技术生产过程中所产生的污染物符合环境保护规范的要求，同时生产加工过程中的资源和能耗消耗达到了最小量化标准。

（3）绿色理念的工业产品在使用过程中的功能兼顾多种环保优点。绿色，无公害安全、无有害气体、无有害放射性等。

（4）绿色工业产品在使用寿命完成之后，不会对环境造成二次污染，并可再循环生产，减少产品对原材料的依赖，降低生产成本，突出产品的绿色使用价值。

（5）绿色工业产品设计的原则内涵;首要要体现在节约能源，保证自然能源利用的最大化。采用节能的结构设计和材料使用对整体产品的结构进行合理的规划和布局，优化内在的产品机构搭配的生产模式，转变生产方式，最大程度上的节约资源，减少能量的消耗。设计规划和材料选择上要进行整体模块化的设计，减少单位时间内必要劳动的付出，提高生产效率。同时要减少一次性材料的使用，力求使材料多用甚至循环利用。同时还要回归自然与人和谐相处的价值理念：应用整体化的节能环保建材料与产品的设计结构进行搭配，要与周边环境相融合，宁静致远，动静有度，做到不影响周围环境的静态平衡，减少对周围环境的影响，降低或杜绝生产污染，打造幸福舒适和健康的生活环境。还要充分考虑利用天然可再生资源，保证最小的资源的最小浪费度。与此同时还要保证所选用的工业生产材料和绿色的产品设计对使用者不会造成影响与伤害，不会影响人体的健康，保证安全。

3 绿色产品设计理念在企业生产中的运用

在企业规划发展中增加新型产品比重，发展无害化和资源节约型产品，使产品无污染，无公害。加强产品结构的优化调整，逐步淘汰老式设计和生产的模式，发展新型技术。努力开拓产品市场，扩展市场规模，对废弃的工业产品加强回收，提高技术利用率，达到再生和再利用的战略目标。对待无法进行循环利用的产品，要进行有效的处理，在确保无污染的前提下，加强对金属材料的回收利用。在企业产品生产的过程中;对再生产品结构进行适当调整，减少价格竞争性问题，充分打造企业自我发展理念，改变行业中落后的生产规则，要善于用创新的思维调整市场走向，做出符合市场实际需要的产品。同时要规范产品走势的健康发展，减少阻力因素，推动改革，将新的手段技术与服务相结合。但是创新的此举，预示着未来行业发展的中心和活动行为需要选择，具有很大的不稳定性和未知性，因此一个企业要创新产品，一直要做好全面的准备。要对各个相关方面进行深入系统的调查研究和科学客观的预测分析，不可单纯靠人为，在一定的创新规划性指导的情况下，对内容进行一定的量化分析，从而进行产品绿色创新机制的建立。

4 结语

在我国当前的工业产品的设计过程中还存在着较多的问题，尤其是产品生产的原材料的浪费和环境污染，所以推行绿色产品的设计理念，势在必行。这种方式的设计可以有效的减轻产品生产使用过程中对环境的影响，减少原材料的浪费，推动我国绿色工业生产设计技术又好又快的发展。

参考文献：

[1]王淑旺.基于回收元的回收设计方法研究[D].合肥工业大学，2004.

篇(5)

关键词：产品设计；技术美；实用需求；审美需求；科技发展；新型材料；艺术学派；前瞻性产品

产品设计的发展历史上，产品设计师们不断探究技术美中实用需求和审美需求如何共同满足，提供给现代设计师以借鉴，使得产品设计师能够更加开阔设计思路，设计出更具前瞻性的产品，改变人们的生活。

大工业的时代条件下，产品设计的美的问题，可以看作是对技术美的追求。技术美不单单是产品的功能和实用需求，也包括大众的审美需求。随着时代的变迁，各种新事物的不断出现，科技的持续发展，新型材料的发明，人们对产品技术美的需求也在不断改变，设计师们的产品设计风格也随之改变。

古人类时期，产品设计就已经萌芽，只是那个时期先民并没有把他们的创造定义为设计；先民的设计在一开始，基本上是为了单纯的生存问题而制作各种器物，以实用需求为上。但在摆脱生存危机之后，人们就有了美的需求，器物上开始有各种装饰图案，开始打磨美化各种工具，制作简单的首饰点缀自己。

从中国古代彩陶上的单纯装饰彩，到象征身份，赋予权力象征的青铜器，再到可以代表中国，富有创新的唐三彩和宋瓷，潜意识中产品设计不断根据人们对产品的技术美的需求的改变，而不断重设计，同时产品外形价值不断提升，审美需求日趋重要。

无独有偶，由英国开始的第一次工业革命，由于技术的巨大发展巨，科技的长足进步，机器生产开始代替手工业，引起了深刻的社会变革。但机械化大批量生产的东西，人们并不满意，只有实用功能，外观粗制滥造的工业产品，并不符合审美需求，从而引发了许多设计师对传统手工业的怀念。

1851年的水晶宫国际工业博览会，作为一个导火索，引发了更多设计师对工业批量生产的产品的厌恶，其中，拉斯金对设计思想的思考最为著名，称为拉斯金设计思想，改变了许多设计师的想法。莫里斯就是在明知工业化和批量生产不可避免的情况下，依旧希望复兴手工业，这是在工业产品审美缺失时，对于新的需求，寻找解决办法的实践探索，也给后世留下了深远的影响。

19世纪末至20世纪初发生在欧洲和美国的一场“装饰艺术”运动，波及十几个国家的新艺术运动，在产品设计历史上非常重要，是具有相当影响力的一次形式主义运动。与此同时，人本主义成为19世纪末到20世纪西方现代美学的主要组成部分。马奈、莫奈、德加、高更、凡高等代表的印象主义，马蒂斯代表的野兽主义，毕加索代表的立体主义，接着是未来主义，表现主义，达达主义，超现实主义等派别林立的现代派绘画，带来绚丽多姿的现代艺术作品。带给人们丰富的艺术熏陶，改变固有的思想，带来新的想法与创意，人们的审美也悄然发生着改变。

许多著名的设计师也在这段时期涌现，巴黎地铁口的设计师吉玛德，霍而塔公馆的设计师维克多・霍尔塔，米拉公寓的设计师安东尼・高迪等等，但他们不仅仅是杰出的建筑设计师，他们也应用许多建筑上的元素与方法在平面设计和产品设计上。英国的麦金托什，也是著名建筑设计师，但由他设计的高靠背椅子至今还广受欢迎。在这一时期，还未诞生真正的工业产品设计师，但是人们在产品设计方面的意识开始觉醒，有意识地将新的材料，新的技术，新的艺术风格和人们新的审美需求、实用需求一起融入产品设计。

20世纪初的设计界，开始积极反省机器文明中艺术与技术分离的危机，设法调和两者之间的冲突、寻求机器艺术化的可行性、试图赋予工业活动以一些特定的文化意义。推出了一种适合工业时代的新的设计思想――“机器美学”。风格派，构成主义，功能主义，现代主义设计，斯堪的纳维亚风格，蜂拥而至，展现出了许多著名的产品，如里特维尔德的红蓝椅，纳吉的光空间调节器，奔驰的第一辆汽车，柯布西耶的钢管构架躺椅，阿尔托的扇形腿凳子等等。至此工业时代的产品设计正式进入人们生活，设计出真正拥有技术美的工业产品。

包豪斯的出现，为设计教育的发展，奠定深远的影响。以“艺术与技术重新统一”的理想为指导，全新的设计教育方式，突出自由创造的审美设计方式，培养出一大批杰出的设计师。包豪斯系统全面的培养设计师对美的感知，对形体的掌握，对工艺的了解，对材料的熟知，然后综合设计，以求设计的产品符合使用者的审美需求和实用需求，或者是更符合未来使用者对产品的需求。用超前的思维去设计，不是单纯根据当下的需要设计，而是设计出来更具远见的产品，在未来被需要。这是一种，人们在看到了产品，才发现自己有这样的需求，这是更高的境界，更具远见的设计。

许多包豪斯的设计师与时俱进，勇于创新，不断打破原有设计的禁锢，应用新材料，新技术，新的艺术感觉，从几何形体出发，提前设计构想人们需要的产品。布劳耶设计的瓦西里座椅，在功能和造型上都具有革命性的突破，是世界上第一把钢管椅，即使在75年后的今天仍然是现代主义的标志性产品。布兰德设计的康登台灯，这台可以变换角度的床头灯，以它简单，前卫的造型设计不仅帮助灯具设计独立成为特殊的产品设计分支，还影响了后来许多年时间内，用来进行向下照明的众多灯具产品的设计。

正是许多这样具有前瞻性的产品设计，使得我们的生活越来越方便，快捷，美好。飞机，汽车，电话等等许多高科技产品的发明设计，再设计，不断满足人们的需求。电话由发明普及到手机的发明普及，再到现在满大街的智能手机，手机不单单是以前打电话的功能，发短信，看电影，上网，打游戏，拍照等等功能都可以通过小小一部智能手机来实现。在智能手机出现之前，我们根本没有想到，一部小小的手机，居然可以融合电话，电视，电脑，游戏机，手电筒，照相机等等这些产品的功能特性。

在智能手机之前，人们其实是满足于现有手机的功能，以致那些以消费者观念出发设计的设计师们，只是在设计手机各种外壳颜色，设计使用方式，翻盖，滑盖，精进通话质量，上下功夫。没有真正思考手机可以设计拥有更加独特的功能，还可以用作别的方式的手机，跳出手机是用来打电话的这个局限。

苹果公司是唯一思考并实现的，iphone4完美融合了这些功能，当初iphone4一经推出，简洁纤薄的机身设计，金属外壳包裹，大屏幕触屏的应用，强大的内在功能，全球的人都惊呆了，都想拥有一台那么完美的手机，在看见iphone4之后，才发现，自己需要这样一款手机。就是因为这款成功的产品设计，苹果公司一跃成为全球手机销量最高的公司，成功击垮了曾经的手机巨头诺基亚，因为没有人在乎诺基亚手机是不是摔不碎，爱立信，索尼等等许多手机生产商被他们的消费者抛弃。乔布斯作为苹果公司的灵魂人物，是真正理解并实行包豪斯的理念，进而揣测人们未来对手机技术美的需求，设计出如此具有前瞻性的产品，从而一举拿下手机市场。

乔布斯并不是真正的设计师，不懂得如何设计，但是他的高瞻远瞩，使得苹果公司不断推出意想不到的东西，不断给人们惊喜，不断改变人们的生活。苹果公司以产品的创新性和高质量性，在市场占据巨大份额。并不是说以人为本的设计理念不重要，以人为本的理念需要融入产品设计的各个方面细节，但是并不是让设计师，在设计思路上也完全按照使用者的想法来设计。设计师应该更加敏锐，了解更多（下转第页）（上接第页）新的科技发展，感受更多艺术的熏陶，摒弃旧的思想，不断设计创新，走在审美的前端。为改变人们生活而努力，具有一定的前瞻性，发现未来意义上的技术美。

前瞻性的产品设计，产品的价值不仅仅是其本身的技术面，产品应该是可以点缀家居，具有一定的观赏价值，并在环境友好方面，材料的可循环利用，产品的绿色环保，可持续发展等都是未来产品设计应该着重的方面。

产品设计发展史上对技术美的需求，在不断改变，也在日益完善，设计出能够改变人们生活，使生活更快捷，更方便，更美好。现代的产品设计师应该多注重科技，材料和艺术的熏陶，具有创造力，不被束缚，能够发现产品潜在的技术美需求。

参考文献：

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[7] 裴开文.工业设计基础[M].东南大学出版社，1998.

[8] 冯涓，王介民.工业产品艺术造型设计[M].清华大学出版社，2004.

篇(6)

关键词：艺术文化学;工业产品设计;文化

人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是最本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”①。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制第一件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”②、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从最早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。

大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”③这种“君子不为”，不知影响了多少人。

马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。

人类创造了满足各种生活所必需的工具，最初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类第一件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了最顺手的和最能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”④，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。

7.1/在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。

工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。

工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。新晨

前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果（产品）内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。

大工业的产品不只是为了满足自给自足和狭隘范围集团的要求而生产，而是以广阔的市场为目的。在加工技术机械化的同时，随着科学技术的进步，新材料也不断产生，过去不存在的各种工业产品渐渐进入到人类的生活之中，过去不曾有的艺术手法纷纷显现于工业产品之上，工业产品设计向全社会生活普及和渗透。如今，塑料、汽车和电视等已在现代生活中深深扎根，而我们却渐渐忽视了工业产品设计的本质。

篇(7)

【关键词】陶瓷艺术设计专业；工业设计专业；课程设置；陶瓷产品设计

【中图分类号】G423.02 【文献标识码】B 【文章编号】2095-3089（2014）20-0013-02

0.引言

我国社会经济的发展与创意产业的兴起为国内的设计教育提供了良好的的发展契机。但是，面对着发展成创新性国家这一战略机遇，我国陶瓷艺术设计教育如何培育出更优秀的能够符合时展的人才成为不可回避的问题。虽然国内许多高校为我国陶瓷艺术设计人才的培养做出了很大的贡献，但是，怎样实现人才培养的目标并且能够真正的使我国的陶瓷艺术设计教育融入社会走向国际成为我国陶瓷艺术设计教育筮待解决的问题。

1.陶瓷艺术设计专业课程设置的现状

1.1课程设置缺乏全面性和联系性

陶瓷艺术设计专业课程设置存在的明显的问题是专业基础课比重过大，对陶瓷产品设计的课程设置严重不足。未能够全面而合理的安排各种类别的课程，各课程内容比例失调。因此导致学生在整个学习的过程中不能统筹兼顾，不能在各方面实现全面的发展。此外，由于课程设置缺乏合理性，设计基础知识与工艺基本知识，产品设计方面未能紧密相连，导致学生对陶瓷产品的设计的认识肤浅，不能符合当代陶瓷企业的要求，尤其不能满足日趋增多的创新性企业对产品的实际需要。学校在陶瓷产品设计课程设置的中往往忽略了市场的这个环节的课程教学。陶瓷产品设计不能“闭门造车”，要求学生多参与社会项目创作，创造条件把学生带到企业进行实践学习。单纯的掌握一门工艺或一味追求艺术表达都不能满足市场的需求。必须明确设计概念，了解社会需求，再加以创新型思维的运用产能解决高校陶瓷产品设计中存在的不足。

1.2课程设置缺乏延续性和支撑关系

当今陶瓷技艺由传统的师徒教育模式发展到高等院校专业技能教育，许多社会信息通过各种渠道的交流使得传统技艺的生存现状面临着新的挑战。这种挑战就是专业的人才培养方向与社会的需求方向发生了根本的变化，由传统思维认识的一种单一的只注重工艺的教育转化为一种更人性化的教育，对口专业教育转化为个人兴趣或者说是一种结合社会发展需求的学科能力教育。如果学生在设计日用陶瓷的过程中不能很好地理解涉设计的概念及“设计是什么”，设计的目的即“为何而设计”学生就无法产生活跃的思维方式，也不能够拥有新颖的的设计灵感。导致学生设计出来的作品缺乏吸引力，创新力。只有让学生深刻理解设计的含义，设计的观念思想及其观念，才能彻底的明晰与认识设计的程序与方法。

此外陶瓷艺术设计专业很大程度上发挥着延续中国传统文化的作用，与绘画，化学，机械等学科密切联系，古今中外的设计思想和设计理念相融合，因此，要求高校陶瓷艺术设计课程体系的构建要有拓展性。

2.工业设计专业的基础课程体系

2.1工业设计造型基础课程群

工业设计造型基础课程群除透视与结构素描，还包括色彩设计基础与造型基础三门在内的三门课程。[1]设计的根本是对创造力的培养，造型技术是产品造型的的关键要素。[2]造型基础课，是学生深入学习专业设计知识的必须要学好的一门课程，并且该课程对于学生学习来说，不仅要掌握造型的基本技能也要掌握造型的技能与理念。造型能力能够体现着设计者自身的综合素质，因此该课程有助于提高学生的创新能力与观察能力，能够推动学生在学习过程中产生发展新的观念。此外，引导学生能够从多方面因素处理形态问题，并且能够树立正确的形态创造观。

2.2工业设计计算机与多媒体课程群

目前，计算机的高速发展，计算机的软件功能也在快速的提高，由于计算机对图形以及图像方面的处理能力十分强，因此计算机对工业设计产生重大的作用。计算机使用极大地提高了设计的效率，同时降低了设计的成本，更大的意义在于计算机的应用使设计结果更加有水平，更加优秀。加强学生对计算机的学习能力已成为工业设计发展的必然要求。数字媒体技术应用在各个行业各个领域，尤其对于陶瓷造型设计更产生了积极的效果，这一措施的实施为陶瓷设计教学注入了新鲜的血液并且提升了技术含量与高科技的应用，面对现代教学的发展，在教学上应用多媒体进行授课已成为工业设计教育的必然要求，通过对3dsmax、Unity、AfterEffect、软件交互技术的应用，脱离传统教学方法及以往该课程的模式化学习，将课程更生动的呈现在同学们面前，多媒体的应用能够极大地提高学生对工业设计课程的兴趣。营造出更有益于学生学习的教学环境。

3.工业设计专业的产品设计课程体系

3.1工业设计专业课程体系

产品设计程序课程体系包括产品设计初步，产品设计程序与方法以及创新性产品设计在内的九次设计实践课程。不同的课程能够解决层次不同的设计方面的问题。能够拉动相应的基础课程逐步深化与加强的。此外，作为与设计课程并行的设计管理课程群能够为设计课程提供理论知识方面的补充。

3.2陶瓷产品设计与工业设计专业产品设计

陶瓷产品的外观设计与工业设计密切相关，外观设计包括形体设计和色彩图样设计，这两方面的设计与工业设计专业中产品的设计中的造型基础，设计色彩，形态基础设计等方面紧密相连。图形的设计。

3.3工业设计对陶瓷产品设计的影响

工业设计专业的关于产品设计方向基本课程包含设计色彩，设计思维，材料工艺等多方面的课程内容。这些工业设计专业中的课程内容有利于促进陶瓷产品设计教学体系的更加完整，使陶瓷产品设计教学更具有系统性。因此，陶瓷艺术设计专业应该增设与工业产品设计有关联的诸如陶瓷产品系统设计、陶瓷产品的设计思维等课程。尤其是对“陶瓷产品设计速写”这一课程的增设，有利于训练学生造型能力，学生在速写的过程中能够很好地表达自身的设计思想，加强构思的形象化。

4.结语

中国陶瓷艺术专业的起步相对于西方、日本等国家比价晚，在受到西方陶艺及传统陶瓷的双重影响，同时存在着课程结构不健全，教材不系统等诸多问题，作为高校的陶瓷设（下转91页）（上接13页）计教学工作者我们正处于教学实践的前驱队伍，对教学大纲的设置、对课程教材的选择与编排。这些都需要不断的实践与创新为陶瓷工业生产培养产品的设计研究人才是学院式陶瓷产品设计教学的核心任务，其教学程序和教学方法与整个生产过程联系得非常紧密，不仅要去课程教学对工艺上的训练并且更重要的是设计理念上的实用性与创新性。我国教学改革的重要任务要求教学内容的安排与实施要紧跟时代的步伐，同时相关学者提出绿色设计概念，这一概念有利于陶瓷产品设计专业改变落后的教学观念，革新教学内容，有利于实现我国的陶瓷艺术设计专业的教学理念得到本质的升华。[3]

参考文献

[1]刘谨.型有新生――产品设计中造型的探讨[J].神州.2011，（29）

[2]陈英.工业产品造型设计[J].乐山职业技术学院.2011，（02）