家居产品设计论文精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇家居产品设计论文范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

在上千年的发展中，中国民间留存着大量出自民间工匠之手的器物用具，如木器、石器、竹器、陶瓷器、漆器……这些器物的产生源自老百姓的生活实践和生活感受，体现了大众对生活最直接和朴素的需要。其创作者也是普通劳动者，他们的设计和制造没有矫揉造作和技巧炫耀，一般不做多余的修饰，保持着清新质朴的本质。这些手工器物的造型和工艺被一代代的民间工匠根据需要不断改进，工匠们既是这些器物的制作者和是设计者，也是使用者，他们称得上是家居产品的创始人。经过历史传承与发展的中国民间手工艺存储着中华民族淳厚的造物思想、审美观和文化。在中国民间的造物思想中，器物首先应该对使用者无害，实用为上，予人便利；其次对大自然无害，天然材料巧拿善用，绝不强取豪夺；再者对社会无害，简朴节约，物尽其用。正是这种来自于劳动人民的淳朴思想和善良心愿，成就了民间手工艺器物的天然自在、祥和安宁。在普通民众的审美意识中，民间手工艺存在着三个审美层面：第一为实用之美。这种朴实的审美观回归了最本源的需求，以实用品的物质材料、工艺条件和使用场合为标准。第二为自然之美。顺应材料的自然特性进行适度的使用，体现出对自然的尊重，从对材料的选择和使用上体现出的大智慧和哲理。第三为感性之美。手工艺器物不忸怩、不浮躁，尊重内心感受，其亲切感、舒适感给人带来心理和精神的满足。中国民间手工艺极具地域特色、民族特色和自然意昧，这些造型简洁、朴实无华，大方得体的手工艺器物，从简单的劳作与生活中提炼出来，饱藏生活智慧，蕴含着丰富的文化底蕴和人文精神。

二、家居产品设计与民间手工艺的关系

现代家居产品是指人们日常生活中所用的相关物品，从家具饰物到厨卫用具，包罗万象，因为其使用环境和使用人群的性质，决定了它是与普通人最亲近的设计产品，在满足实用功能的同时，还包含文化和心理内涵，从方方面面影响着人们的生活，是使用者生活方式、生活态度、生活品质的直接反映。而民间手工艺自古以来就是民众生活的重要组成部分，不论在物质上还是精神上，都与国人生活的各个方面紧密相连，从这个含义上看，民间手工艺器物即是最早的家居产品。所谓工业化背景下的家居产品设计，其宗旨依然是在功能、审美与心理的前提下使物品成为有用的、普通的、方便的、符合大多数人需求的产品。古往今来，民间手工艺的生产就是建立在普通人的实用需求上，直接服务于民众的，其发展也符合当时的社会和市场需要，由此看来，两者殊途同归，有着极大的相近之处。无论现代与传统，好的家居产品是人与物的良好沟通和交流，它们在不经意中与人们的日常生活融为一体，不仅带给人生活的舒适与乐趣，也带来精神的享受。实用性、审美性和文化性是所有家居用品共同的特点。

三、民间手工艺在现代家居产品设计中的价值

（1）近百年来随着塑料、化纤等现代工业材料的大量使用，廉价快速的消费使民间手工艺远离了我们的生活，渐渐被人们抛弃和遗忘，它们独有的价值被我们忽视。不可否认工业化给设计领域带来了极大的发展，但我们也看到过度工业化所形成的生态和资源的危机，现代产品设计中过于追求功能的理性，以及功利主义使产品充满了冷漠感，造成设计与生活的脱节，削弱了人们对自然和生活的感受，伴随着个性消失、人情淡漠、精神焦虑等诸多问题逐渐显现出来。经历了工业时代浪潮，人们在基本物质丰裕时，就会更注重自我的感受和精神涵义的丰富，人们开始重新思考人与自然、环境的关系，探索自己内心真正的需要，设计需要返璞归真，回到生活的本质需求上，民间手工艺的亲民性和生态性，正是这种质朴生活哲理和精神的体现。有人认为，民间手工艺在现代社会中没有存在的位置，必然走向消亡，其实并没有所谓一层不变的民间手工艺，它们一直在不断的改进中适应和演化，并与时代同步发展。大浪淘沙，在时代更替中顺应社会和经济发展生存和延续下来的民间手工艺，不仅有其存在的意义，更能为现代家居产品设计带来启迪。最原始的实用、审美与人文精神就存在于民间手工艺之中，这就是其价值所在。

（2）设计不能脱离民众的生活和需求单独存在，民间手工艺牢牢植根于民众生活土壤中，是“最懂生活的设计”，现代城市人，看到民间手工艺物件就有一种亲切感，这即是自然需求的流露，民间手工艺的亲和力和人性化，所体现的也正是人们对乡土气息和生活气息的热爱。时代的发展让人们对生活品质的追求越来越高，对家居产品的需求除功能和外观之外还有个性和品味，简单的工业化产品早已无法满足，并且家居产品设计一旦脱离本土的生活参照，一切的所谓设计或创意都是贫乏而虚假的，而民间手工艺的生存之道就是个性突出并紧跟民众的物质和精神需求，可以说，民间手工艺是现代家居产品设计的根基和灵感之源。

（3）当今设计呈现出前所未有的复杂化和多样性的特点，这也预示着现代社会文化的综合性更强，内涵更宽，传统与现代、手工与机械的结合成为必然趋势，家居产品设计赖以生存的各方面条件都在发生变化，但蕴藏在民间手工艺背后的自然、人文思想却是可以留存并传承下来的。当代家居产品设计更加倾向于文化特质和精神内涵，而这些都只有从本民族深厚的文化土壤中，从优秀的传统和民间手工艺的本质中去吸收。今天所要发掘的，不是手工产品本身，而是民间手工艺所代表的手工艺精神以及手工艺的造物理念，民间手工艺的价值再现也不在于具体内容，是要抓住其朴素的气质，找到其审美价值、文化价值与精神价值的所在，把新的设计理念与之结合，寻找出适合当代的形式和风格，将其价值融入家居产品设计中。

四、结束语

篇(2)

关键词：中国传统元素；产品设计；文化；时尚；民族

一、引言

在中华民族五千年多年的发展历程中，我们的祖先用智慧创造了许许多多优秀的艺术作品、诗词歌赋、传统器物、哲学理论等，这些传统元素也凝聚了无数的设计智慧，需要我们去认真研究，从中提取祖先设计创造的精髓，并将其融入当代设计创造中，走出一条具有中华民族独特魅力的产品设计之路。产品设计既是人类生存和发展的过程中的一种创造性的活动，同时也是人类文化活动的一种独特体现。因此研究传统元素在产品设计创造中的应用是十分必要的，它可以让我们深入地从文化的角度出发去分析设计，融入我们自己的传统文化内涵，从而形成我们自己独特的设计风格。

二、中国传统元素

中国传统元素作为中华民族的精神载体，让我们具有与其他民族和地区不同的独特文化魅力。它既包含了众多文化元素的物质表现形式，同时也蕴含了中国五千多年文明发展史所特有的文化精神。中国传统元素表现了我们民族外在物质形式和精神内涵的高度和谐统一。

（一）物质表现上的中国传统元素

中国传统元素所包涵的内容是极其丰富、复杂的。在上下五千年的历史文明发展厉程中，先人为我们留下了一笔极其宝贵的物质财富。从新石器时代开始，两河流域的仰韶文化、龙山文化等，为我们留下了宝贵的陶器，商周时期发展到鼎盛的青铜器。由陶器、青铜器衍生出来的花纹和装饰工艺如部落图腾、饕餮纹、蛙纹、蔓草纹、失蜡法、金银错等这些都凝结了古代先人极具艺术价值的心血，是他们在漫长的历史发展过程中经过长期劳作，积累提炼出的艺术结晶。中国传统文化在物质上的表现内容也是不胜枚举。如戏剧脸谱、皮影、中国书法、中国水墨画、篆刻等国粹；同时还有令人叹为观止的秦始皇兵马俑、长城、故宫等物质文化遗产，中国古代传承下来的具有盛名的陶瓷、茶文化等；旗袍、唐装、丝绸、中山装等服饰元素，以及孙悟空大闹天宫、嫦娥奔月、麒麟、龙凤、等极具有民间传奇色彩的神话元素。

（二）精神体系中的中国传统元素

早在先秦时代，由于礼崩乐坏，各诸侯之间相互征伐，百家异说，诸子并起造就了中国哲学的第一个高峰，在我国哲学思想史上具有深远的影响，也形成了中华民族灿烂的精神文化遗产。道家的“道法自然”“天人合一”的哲学思想以及儒家所体现的生态意识等等，都对我们的现代的设计具有非常好的启示作用。中国传统继承下来的二十四节气、传统节日等也都蕴含着中国传统文化的精神体系。

三、中国传统元素在现代产品设计中的应用

中国传统元素在现代产品设计中的应用主要有两种形式：一是将传统元素打散重组，无论是传统的物质材料还是手工艺加工方法，对其进行打散重组，从而创造出一种新的设计形式，对传统文化进行反思与再设计。二是对传统元素进行提取加工，将传统元素提取出来对产品重新进行文化与形式意义上的诠释。本论文研究的重点就是中国传统元素在现代产品设计中的应用方法，即如何将中国传统元素的精髓融入现代产品设计理念中。

（一）在家居产品设计方面的应用

家居产品与人们的生活息息相关，具有中国传统元素的设计在家居用品中占据极高的比重。如明式家具无论是外在造型还是功能性都具有极高的设计美学造诣，其简洁优雅的线条，精致的榫卯结构等极具艺术观赏价值，这都使得明式家具无论是在古代的中国还是在现代的世界都受到极大的推崇，成为中国家具设计的典范。对于中国家居设计来说，现阶段的家具设计推崇简约自然的清新之美，在传统元素的应用上就可以以明式家具作为基础，对中国传统的一些元素进行打破与重组，将中国的家具设计融入中国传统的元素，在材料上和形式上进行全新的探究。例如品物流行在2012年米兰家具展展出的“余杭纸伞再设计”系列（如图1）。这一系列的家具以“蝶”“飘”（如图2）、“露”“泉”等清新的自然之物命名，以中国国画宣纸为载体，对宣纸进行重新加工再利用，其中“蝶”椅是一款扶手椅（如图3），它外壳为层叠的宣纸和非传统结构制式组成，椅子的造型灵感来源于中国黄花梨刀马背扶手椅。品物流行将中国传统文化中的物质载体提取，并与其他元素进行重新组合，使产品的外观形态得到了很大的创新。同时中国文人几千年来的重写意的思想也被表达出来，正所谓喻义于器，器以载道，将传统元素运用于家具设计之中，与中国传统家具的手工艺技术相结合，达到技艺同一，形式与功能统一的“所谓良者”。在将传统元素运用到设计电子产品时，要尽量避免造型上较大程度的变化，可以提取一些具有标志性的局部元素，比如一些平面视觉化的元素或者将传统元素抽象化运用到电子产品的外观设计之中。例如下图所示的音响设计（如图4），将中国传统的戏曲脸谱与中国的旗袍抽象化，将这些抽象化的元素赋予到现代音箱设计之中使整个产品在造型上得到突破与创新，同时也使得使用与观赏更加具有趣味性。

（二）在电子产品设计方面的应用

电子产品是人们接触最多的现代产品。这一类的高科产品在人们的主观印象中一般较为冰冷、色彩与形态较为单一。将中国传统元素应用到电子产品的具体设计中，既能使电子消费产品具有亲切感，又能赋予其特殊的文化情感，引起消费者的情感共鸣。

（三）在纪念品设计方面的应用

五千年的中华文化留下了许多宝贵的历史文物与遗迹。随着人们对精神文化需求的不断增多，具有特定文化内涵的旅游纪念品近几年来发展非常迅猛。但是大多数纪念品都是对当地的物质外观造型进行简单加工，没有将其特有的文化内涵赋予其中，使得纪念品仅仅只是披着“传统文化元素”的空壳。因此笔者认为在进行纪念品设计时，我们应当大而化小，将当地的传统元素提取出来以多样化的形式与产品进行结合。如中国长城纪念品设计（如图5），以长城城墙为元素，由2个棋盘组合而成，既具有了形式感又体现了功能性。棋子是立体化的秦朝将王的抽象服饰，这既改变了传统象棋平面文字化，同时又将长城在古代的防御功能表现出来，使其文化内涵得到了很好的表现与识别。笔者认为可将传统的手工艺技法运用到相应的纪念品之中，从加工工艺中体现中华民族的劳动智慧。

四、中国传统元素在产品设计中应用的发展趋势与展望

中国传统元素是中华民族五千年来文明发展历程中不断积累的文化瑰宝，具有独特的民族性特征，因此要想在此基础之上进行创新和推广就必须加强对传统元素的了解，不论是在设计创造中还是表现形式上，都应该将两者融合在一起，并通过现代设计手法和审美观念对中国传统元素进行不断的改造和创新，使其更具时代特色，并在充分体现民族个性的同时，加强对中国传统元素的保护与应用，从而推动我国现代设计的民族化发展。五、结语中国设计的崛起离不开对中国传统文化的融入，面对许多前辈设计师对中国设计的探索，笔者深受启发，同时看到了中国设计再次兴起的希望。在这条追寻中国设计的道路上，加强对中国传统文化的认识和理解是必须的，只有真正领悟中国文化的真谛，用真正的中国设计内涵打动消费者，才能从容应对他人的质疑，才能传承、发扬中国传统文化。

参考文献：

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[3]郭廉夫，毛延亨.中国设计理论辑要[M].南京:江苏美术出版，2008.

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[7]武星宽，邱红.试论民族文化在现代视觉传达设计中的运用[J].中南民族学院学报，2002,（01）:71-74.

篇(3)

针对“大学生过剩”与“技工严重缺乏”的就业结构型矛盾，解决问题的核心是教学方法和培养目标的改革。今后，中国将以建设现代职业教育体系为突破口，对教育结构实施战略性调整，加大技术技能型人才的培养。从国家层面，本次高校改革调整的对象是1999年大学扩招后“专升本”的600多所地方本科院校。这些高校将率先从培养学术型人才向职业教育转变。嘉应学院于2001年升为本科院校，在改革院校之列，应做好规划应对学校即将到来的人才培养目标和办学定位的转型。

2电子信息工程专业培养方案改革目标

广东省高端新型电子信息产业发展方向包括了软件和集成电路、数字家庭以及高端消费类电子产品。本次电子信息工程专业培养方案改革应契合产业发展方向，针对智能家电、智能家居、智能医疗和智能安防领域，培养应用型本科人才。此次电子信息工程专业培养方案改革的目标是培养学生动手能力，强调与产业的对接，强化学生的就业能力。为实现该目标，需要对目前电子信息工程专业培养方案进行修订。

3电子信息工程专业培养方案改革思路

3.1培养学生的职业定位

以电子信息工程专业为例，研究型高校中电子信息工程专业的学生参加工作后主要从事系统软硬件底层开发。硬件相关工作方面：学生通过传感器、变送器和执行元件等基本原理的学习，能够从事相关基础元器件的研发工作。软件相关工作方面，学生通过操作系统、处理器内部体系结构和接口电路工作原理的学习，能够编写硬件的底层接口程序，从事一些基础的研究工作。高职高专学校培养的电子信息工程专业学生，需要熟悉生产设备的工作过程，能够应用和操作设备生产出合格的产品。应用型高校中电子信息工程专业的学生层次处于上述两种类型学校学生的中间，必须要实现差异化培养，具有自身不同于研究型和高职高专学生的特色，在产业结构中寻找自己的定位，这样才能保证在未来的就业竞争中取得优势。应用型高校培养的电子信息工程专业学生应该熟悉传感器、变送器和执行元件的工作原理，了解元器件的性能参数以及影响其工作的因素，能够根据客户提出的设备的性能指标和不同要求，“选择”传感器、变送器和执行元件，通过合理的组合连接，形成生产设备，或是能够测量某些物理参数的仪器和仪表，或者是智能家居中的控制系统、安防系统等等。该类型学生主要从事的是系统集成工作。从目前我国产业发展结构来看，大部分企业还是生产型的，从事研发的企业和研发方面提供的工作岗位相对较少，所以对从事底层设备研发的人才需求有限，而对系统集成人才需求较大。

3.2工作岗位分析

根据以上分析，确定嘉应学院电子信息工程专业的改革思路。智能化是电子信息技术发展的一个必然的趋势。未来的仪器设备会根据预先设定的程序和算法运行，脱离人的控制，具有一定的智能性。基于此，确定培养的学生的未来的职业定位为智能电子产品设计工程师。广东省电子行业发达，提供的相关产业岗位较多，95%以上的学生会在广东省内就业。就业的学生主要从事智能电子产品的设计、调试和安装工作。作为智能电子产品设计工程师，就业之初可以做为企业研发部门的软件、硬件工程师，随着相关经验和技术的积累，以及自己本人的不断努力和学习，有部分优秀的智能电子产品设计工程师可以成长为产品的项目工程师。如果掌握企业的核心技术，则可以成为企业的技术负责人，只要努力，职业提升空间较大。

3.3课程模块设置

学生要想在将来能够胜任智能电子产品设计和系统集成工作，需要掌握的知识要点包括信息采集、数据处理、信号转换变换、总线接口和软件编程等方面的知识。需要学习的模块设置为基础模块、提高模块和产业对接模块。针对学生将来从事的智能电子产品设计工作，要求学生学习的课程体系如下：基础模块包括了电路分析基础、模拟电子技术、数字电路与数字逻辑、信号与系统、传感与检测、数字信号处理、虚拟仪器设计和C语言程序设计。提高模块包括了应用电子设计自动化、嵌入式系统、微机与单片机原理和数字信号处理技术及应用。产业对接模块含有数据采集与智能仪器、电子产品设计与实践和智能家居等课程。基础模块电子系统工作的基本原理和基本的分析方法，为提高模块的学习打下基础。提高模块中的课程主要学习由8位，16位和32位处理器内部体系结构和编程方法和系统硬件描述语言，这些是智能电子产品的核心。而产业对接模块开设的课程主要要求学生能够根据所学知识设计满足生产和人民生活需要的智能电子产品系统。

4电子信息工程专业培养方案框架

4.1通识教育课程模块

该模块包括国防教育、思想政治理论课、语言与技能课、体育和全校性公共任选课，总计57学分，1004学时。具体课程为军事理论与训练、思想道德修养与法律基础、廉洁修身、基本原理概论、思想和中国特色社会主义理论体系概论、中国近现代史纲要、形势与政策、大学英语I-IV，含口语与写作）、大学计算机基础、健康与心理教育、大学语文（含应用写作）、大学生职业发展与就业指导、创业教育、体育（含选修），公共任选课。通过通识教育课程的教授使学生掌握一定的外语、法律和国学知识，具有一定的人文情怀，成为一个道德和人格上成熟的人。

4.2专业课程教育模块

该模块包括专业必修课、专业选修课、毕业实习和毕业论文（设计），总计105学分，1498学时。其中专业必修课包括学生必须了解的本专业的一些基础知识。其中学科基础课电子类工科学生必须学习的本学科的基础知识，含30学分，总计548学时，主要课程有：大学物理及实验、高等数学、工程数学、概率论与随机过程、工程制图与AutoCAD、电子工艺训练、电路分析基础、电路分析基础实验。专业基础课是学生学习后续专业课程的基础，是本专业不同于其他专业的基础课程组合，通过专业基础课程的学习学生可掌握本专业的基础知识。含18学分，总计287学时，主要课程有：C语言程序设计、数字电路与数字逻辑、数字电路与数字逻辑实验、通信电子线路、模拟电子技术、模拟电子技术实验、电子技术课程设计及见习。专业课程组合则是本专业的一些较为重要的课，按照不同专业方向开设不同的专业课，总计13学分，204学时。智能电子系统方向主要专业课程有智能电子系统方向、信号与系统、微机与单片机原理、嵌入式系统。专业选修课是本专业的一些特色课程，包括专业限选课18学分，28时，课程主要课程有：数据采集与智能仪器、数字信号处理原理及技术、传感与检测、电子产品设计与实践、虚拟仪器设计与应用。专业任选课10学分，170学时，主要课程有计算机网络、印刷电路板设计、Matlab程序设计、电子设计自动化、智能家居系统设计等。毕业设计是本科教学最为重要的环节，需要学生应用所学知识设计符合生产实际的能够实现一定功能的智能电子系统。毕业实习是学生毕业前进行的直接参与企业生产实践的活动，相当于入职前的岗前培训，均为8学分，8学时。

4.3职业教育模块

该模块均为选修课程，包括心理学2学分，32学时；教育学2学分，32学时；教师职业技能2学分，32学时；教育实习4学分，4周。学生可以在修完此模块后申请教师资格证，扩大就业面，从而拓宽就业途径。

5电子信息工程专业培养方案改革内容

5.1调整专业方向，强调产业对接

紧密结合广东省十二五规划中高端新型电子信息产业发展规划内容和专业的发展方向，根据专业技术技能型人才培养需要，将专业方向调整为智能电子系统方向。为实现专业调整和改革的最后一公里，最终摆脱学生所学知识与到企业工作后所需能力相脱节的现状，开设与企业生产实际相近的课程，如数据采集与智能仪器、电子产品设计与实践和智能家居等课程。提高学生的学习兴趣的同时，真正做到与企业生产实际的对接，让学生到企业工作后可以尽快进入角色，找到自己在企业的一席之地。

5.2突出专业基础课和专业方向课的核心地位

针对学生到企业工作后主要从事智能电子系统设计相关技术的工作，专业基础课中的核心课程设置为：数字电路与数字逻辑、通信电子线路、模拟电子技术、电子技术课程设计及见习、C语言程序设计。专业方向课中的核心课程设置为：数据采集与智能仪器、数字信号处理原理及技术、传感与检测、电子产品设计与实践、虚拟仪器设计与应用、嵌入式系统课程设计及见习。强化学生在智能电子系统设计方面的专业技术知识，为学生将来在本行业从事技术工作打下坚实的基础。让学生在此基础上，能够有较大程度的职业上升空间，使开设的专业课程更有利于学生将来在专业技术方面的成长和发展。由于专业选修方向的调整，增加了相应课程，如数据采集与智能仪器、电子产品设计与实践和智能家居系统设计。删除了理论性较强的相应课程，如信息论基础和数字图像处理。

5.3进一步强化实践教学环节

根据应用型本科教学工作面临的形势和特点，提出加强和改进实践教学工作的几项措施：一是加强实践教学师资队伍建设，鼓励教师从事实践教学工作；二是推进科学研究与实践教学的有效结合，不断提高教师的实践教学水平；三是加大经费投入，通过优化、整合加强实验教学示范中心和工程训练中心等实践教学平台建设；四是推进产学研合作，建设好大学生实习和实践基地；五是实施好卓越工程师计划，培养和造就高层次工程型人才。实践教学是学校进行人才培养的重要组成部分，可以有效提高人才培养质量，是与课堂教学相辅相成和互相促进的重要方面。

6结语

篇(4)

太原师范学院系国家教育部批准，以本科师范教育和硕士研究生教育为主的全日制普通高等师范院校。

学校位于山西省会太原，学院占地面积1083243.9平方米，(其中旧校区210800.9平方米，新校区占地面积872443平方米)。学校拥有先进的语音室、电教室、计算机室、实验室和先进的教学仪器设备，纸质藏书125.881万册，电子图书6059.93GB。学院师资力量雄厚：现有专职教师833人，其中正高级95人，副高级279人，教师中具有博士、硕士研究生学历的有544人。办学规模不断扩大：普通本专科在校生20614人，硕士170人，专业门类齐全：设有文、史、哲、法、理、工、管、教育门类55个师范和非师范本科专业和专业方向，中国语言文学、数学等6个硕士学位授权一级学科点，涵盖了基础教育的所有课程。

太原师范学院热忱欢迎广大莘莘学子来这里深造成才!

音乐系

太原师范学院音乐系建立于1986年。本科专业有音乐表演、音乐学(理论)、作曲与作曲技术理论-电子/电子计算机音乐专业。现有专业教师64人，其中教授7人，副教授31人，讲师24人，助教2人，具有硕士学位的有28人，在校生792人。设有声乐、钢琴、器乐、作曲、音乐学、艺术实践等六个教研室和琴房与乐器管理中心。2015年首批艺术硕士生正式入学。

1、音乐学专业

培养目标：本专业培养掌握音乐学科基础知识、基本理论与基本技能，掌握先进教育理念和教育方法以及一定的表演理论和技能，适应社会发展和经济建设需要的具有良好人文素质、较强创新能力和业务竞争实力的创新型音乐工作者，具有创新精神与一定研究能力。

主要课程：民族音乐学概论、中国传统音乐理论、世界民族民间音乐、中国古代音乐史、中国近现代音乐史、西方音乐史、音乐美学、艺术概论、田野采风技能、音乐学论文写作、视唱练耳、基础和声学、曲式与作品分析、复调音乐基础、配器法、歌曲写作与改编、钢琴或其他乐器演奏、山西民歌。

2、音乐表演专业

培养目标：本专业包括声乐演唱、键盘、民族乐器、管弦乐器演奏以及指挥等专业。培养具备音乐表演(演唱、演奏)等方面的系统专业知识和能力，能够在专业文艺表演团体、文化馆、中小学从事音乐表演、教学的应用型人才。

主要课程：声乐演唱、键盘演奏、民族乐器演奏、管弦乐器演奏、合唱与指挥、钢琴即兴伴奏、基训与身韵、基本乐理、视唱练耳、基础和声学、曲式与作品分析、复调音乐基础、配器法、歌曲写作与改编、中国音乐史与名作欣赏、西方音乐史与名作欣赏、中国民族音乐、外国民族音乐、山西民歌赏析、艺术概论、朗诵与正音、意大利语音拼读。

3、作曲与作曲技术理论专业

培养目标：本专业培养掌握作曲与作曲技术理论专业―电子/ 电子计算机音乐方向基本理论、实践和创作方面的知识与技能，具备在中等和高等学校进行多媒体音乐教学和教学研究能力的教师、教学研究及创作人员以及从事其他艺术传媒、新闻媒体、影视等多媒体编辑制作的适应社会发展和经济建设需要的具有良好人文素质、科学素养、较强创新能力和业务竞争实力的创新型音乐工作者。

主要课程：作曲与电脑音乐制作、视唱练耳、和声学、曲式与作品分析、复调、配器、合唱与指挥、钢琴或其他乐器演奏、山西民歌、中国音乐史与名作欣赏、西方音乐史与名作欣赏、中国民族音乐、外国民族音乐、音乐美学基础、艺术概论、音乐文献检索与论文写作。

舞蹈系

1、舞蹈编导专业

培养目标：本专业主要培养从事中国舞、现代舞、民间舞等舞蹈编导以及教学与研究工作的高级专门人才。

主要课程：舞蹈编导、舞蹈基本功训练、现代舞训练、民间舞素材训练、舞蹈剧目分析、舞蹈创作实习、中外舞蹈史、舞蹈艺术概论等。

2、舞蹈表演专业

培养目标：本专业主要培养舞蹈表演方面基本知识、基本理论和基本技能，掌握舞蹈表演学科的基本理论、基本知识，具有舞蹈表演及评论的基本能力。

主要课程：舞蹈基本功训练、民间舞素材训练、现代舞训练、舞蹈表演原理与技能技巧、舞蹈剧目表演、中外舞蹈史、舞蹈艺术概论等。

美术系

美术系设有美术学、绘画、动画三个本科专业，有中国画、油画、版画、动画、中国书法与绘画五个专业硕士研究生方向，自1986年美术系筹建、招生，至今已培养二十余届毕业生。2011年，获山西省重点扶持学科。2013年，获山西省的省级特色专业。2014年增列为硕士专业学位授权点。

美术系教学设施完善，拥有良好的教学条件，建有多媒体教室、机房、工作室、图书资料室及美术展厅。美术系现有教职工38人，其中教授7人，副教授6人，博士1人，硕士15人。学生报考研究生的升学率已达到近20%。

1、美术学专业

主要课程：素描、色彩、构成、装饰画、艺术概论、中国美术史、外国美术史、美术鉴赏与批评、美学、设计与制作、文化艺术名著导读、多媒体教学设计与制作、中国画、油画、雕塑、摄影、陶艺、水彩画、水粉画、多媒体艺术、大学语文、大学英语、教育学、心理学、中小学美术教学论等。

2、动画专业

主要课程：素描、色彩、设计基础、人体速写、动画基础、动画概论、人物造型、视听语言、动作设计、摄影基础、Photoshop、Flash制作、剧作、Maya、表演、动画前期、动画后期、动画创作、大学语文、大学英语、计算机基础等。

3、绘画专业

主要课程：素描、色彩、艺术概论、美学、中国美术史、外国美术史、油画材料与技法、油画创作、中国画基础、山水画技法解析、山水画创作、工笔人物画技法、工笔人物画创作、版画技法、版画创作、PS基础、大学语文、大学英语、计算机基础等。

设计系

设计系拥有一支结构合理、充满活力、富有经验的师资队伍，现有教职人员25人，其中教授1人，副教授7人;博士1人，硕士21人;学科带头人1人，学术骨干2人。全日制在校生七百余人。开设有视觉传达设计、环境设计、产品设计、服装与服饰设计四个本科专业。新建成设计系教学大楼近六千平方米，配备有图书资料室、计算机实验室、专业实验室及独立专业教室等。

1、视觉传达设计专业

培养目标：本专业分为平面设计和数字媒体两个方向，培养具有扎实的理论基础，较宽的知识面，较强的创新和实践能力，熟悉本专业的生产工艺和材料应用，了解本学科的现状与发展趋势，能够驾驭信息生活，塑造未来生活方式，具备在视觉传达设计领域从事设计、生产、研究与工作的技能，全面发展的应用型高级专门人才。

主要课程：设计素描、设计色彩、平面构成、立体构成、世界现代设计史、中国工艺美术史、设计学概论、插图艺术、桌面出版与印刷、界面视觉设计、VI设计、书籍整体设计、数字动画设计、交互设计、包装设计、广告设计、数字媒体概论等。

2、环境设计专业

培养目标：本专业分为室内设计和景观设计两个方向，培养在艺术领域从事设计、生产、研究与管理的应用型人才。强调课程设置的知识、技能、素质的统一性、应用性、实践性。本专业培养具有扎实的环境设计基础理论知识和相关学科知识，具备良好的空间造型与设计能力，拥有良好的环境设计职业技能和职业素养，能在企事业单位、专业设计部门、教学科研单位从事室内外环境设计、展示设计、景观设计、建筑设计、计算机辅助设计以及相关的管理、科研或教学工作的应用型、研究型人才。

主要课程：设计素描、设计色彩、立体构成、空间构成、世界现代设计史、中国工艺美术史、设计人体工程学、效果图表现技法、建筑与室内设计制图、中外建筑史、模型制作、建筑设计、室内设计(陈设艺术)、室内设计(商业空间)、景观设计(住宅小区)、景观设计(公园街道)、景观施工设计、展示设计、效果图表现技法、装饰构造材料与施工、计算机辅助设计等。

3、产品设计专业

培养目标：本专业分为家居用品和展示设计两个方向，培养具有扎实的工业设计基础理论知识和相关学科知识，具备优秀的产品造型与设计能力以及一定的产品策划、包装、宣传能力，拥有良好的产品设计职业技能和职业素养，能在企事业单位、专业设计部门、教学科研单位从事居家产品设计、展览与展示设计、创意产品设计以及相关的管理、科研或教学工作，也能从事与产品设计相关的视觉传达设计、信息设计、环境设施设计或展示设计工作的应用型研究型人才。

主要课程：设计素描、设计色彩、平面构成、色彩构成、立体构成、世界现代设计史、中国工艺美术史、人机工程学、产品设计效果图技法、模型制作工艺、材料与加工工艺、产品设计程序与方法、用户研究与市场分析、计算机辅助设计、制图、现代家具设计、传统家具创新设计、灯具设计、包装设计、设计心理学等。

4、服装与服饰设计专业

培养目标：本专业分为成衣设计和服装制版两个方向，培养能从事服装与服饰设计策划和时装研究方向，具有较强的设计创造能力和动手制作能力，具有较强的市场设计意识和市场竞争能力，掌握服装企业、服装市场的基本运作知识，以及把握时尚潮流并流行预测，同时能把传统美学精神和民俗中的设计元素融进现代服装设计中的基本方法，能在服装艺术设计领域与应用研究型领域及艺术设计机构从事设计、研究、教学、管理等方面工作的专门人才。

主要课程：设计素描、设计色彩、平面构成、色彩构成、立体构成、世界现代设计史、中国工艺美术史、服装设计基础、服装手绘效果图、服装工艺基础、服装设计元素整合、立体裁剪、中国服装史、西洋服装史、时尚网站设计、女装结构与纸样、服装材料学、服装设计与橱窗展示、服装商品企划等。

影视艺术系

太原师范学院影视艺术系，是山西省内高校首家独立建制的影视教育阵地，下设影视文学、播音主持两个本科专业;影视理论与批评硕士方向，承担着600多名学生的本科教学、研究生教学工作。影视艺术系拥有一支理论基础过硬、专业素养精深、课堂教学经验丰富的优秀师资队伍，共有教职工23名，其中副教授3人，讲师5人，博士3人，兼职硕导2人，省级学术带头人1名。

1、戏剧影视文学专业

培养目标：本专业旨在培养戏剧影视文学方面的高级专门人才。通过四年的本科专业教育，使学生熟知并掌握戏剧、广播、电影、电视方面的基础知识、基本理论，以及剧本创作、影视评论、摄影摄像、影视前后期制作等基本应用能力，能够胜任广播电台、电视台、影视公司、戏剧院团等制作机构的生产实践需要，同时能够从事大众传媒、教学科研、文化艺术管理机构、企事业单位和政府部门的策划、宣传、教学等综合性的工作需求。

主要课程：中国电影史、世界电影史、视听语言、电影美学、中国电视史、影视批评、电影作品读解、影视剧本创作、影视摄影与摄像、电视节目策划、影视批评写作、电视编辑、传播学等。

太原师范学院2016年艺术类各专业招生计划表(具体分省计划以各省招办公布计划为准)

科类

专业名称

层次

学制

学费（元/年）

计划数

招生范围

测试科目

备注

艺术类（文理兼招）

美术学

本科

四年

7800

640

江西、江苏、河南、甘肃、黑龙江、广西、辽宁、内蒙古

素描、色彩

除山西以外使用省统考成绩的省份以当地招办公布的计划为准

动画

本科

四年

7800

绘画

本科

四年

7800

环境设计

本科

四年

7800

产品设计

本科

四年

7800

视觉传达设计

本科

四年

7800

服装与服饰设计

本科

四年

7800

音乐学

本科

四年

7800

200

山东、河南、甘肃、湖南、江西

歌曲或乐曲一首

音乐表演

本科

四年

7800

作曲与作曲技术理论

本科

四年

7800

舞蹈编导

本科

四年

7800

200

山东、河南、甘肃、湖南、江西

舞蹈基本功（40%）、舞蹈片段（30%）、音乐即兴（30%）

舞蹈表演

本科

四年

7800

戏剧影视文学

本科

四年

7800

200

山东、河南、湖南、甘肃

笔试80%、面试（即兴评述）20%

2016年艺术类分省专业测试时间表省份

报名时间

考试时间

考试类别

考试报名地点

山东

1月18日-2月16日（网报）

2月20日

音乐、舞蹈、戏剧影视文学

济南市招办统一的考试地点(济南)

江苏

1月31日-2月4日（网报）

2月15日

美术

南京晓庄学院

河南

2月16-17日

2月18日

音乐、舞蹈、美术、戏剧影视文学

河南郑州市24中

黑龙江

1月18-19日（网报）

1月23日

美术

哈尔滨华德学院

江西

1月8日-1月16日（网报）

1月20日

美术、音乐、舞蹈

南昌大学

湖南

1月28-29日

1月30日

音乐、舞蹈、戏剧影视文学

湖南艺术职业学院

甘肃

1月19-20日

1月22日

美术、音乐、舞蹈、戏剧影视文学

兰州城市学院

辽宁

2月25-26日

篇(5)

摘 要：随着人们生活水平不断的提高，空调产品早已走进千家万户，随之而来的则是产品市场饱和，产业链发展遭遇瓶颈。面对空调产品的销量下滑，提出全新的空调产品设计理念，打破空调产业发展的颓势格局尤为重要。提出智能生态空调的全新概念设计，不仅能够为用户的视觉、听觉、嗅觉等带来完全不同的交互体验，而且还能够满足人们对于“生态家电”的需求，同时也能够改变空调产业的发展格局。

关键词：智能生态空调；概念设计；交互体验；生态家电

引言

随着人们生活水平的不断提高，“大家电”早已走入千家万户，这促使了各厂商、各品牌之间的激烈竞争，然而在竞争过后产业发展却遭遇了瓶颈，产品趋于同化、功能受限。这一情况在空调产品方面体现得尤为明显，空调产品销量下降、更新速度变慢，这就需要全新的设计思路来重新打开空调市场。

人们在选购家电产品时，在保证产品必要功能的前提下，更倾向于选择“颜值高”的产品。产品跨界整合设计思维，不仅能够为用户的视觉、听觉、嗅觉等带来完全不同的奇妙体验，使产品更能符合消费者的内心需求，从而使消费者对产品产生忠诚，更多地使用产品，最大限度地发挥出产品的价值，而且能够提高购买者兴趣，刺激消费。因此，依据现如今人们对于自然淳朴生活的向往，将空调产品与家庭生态产品结合，提出全新的空调产品概念势在必行。

目前市场上最具创新性的智能空调为射流空调，其在全球范围内首次采用独特的射流式出风技术，实现了送风快、凉，冷暖风在送出之前经过充分混合，可避免“空{病”等问题，尤其是对于婴幼儿及老年用户，更加健康安全。最重要的是，射流空调打破了传统空调立方体式的造型，镂空的风洞给外观造型设计带来无限可能，它独特的送风原理也为更新传统空调概念提供了机会。

经过国内外设计师们多年的设计研究，基于植物工厂概念的“生态家电”在生产技术和类型方面都有了一定的发展。2010年，欧琳世博“低碳智能厨房”将“植物工厂”融入到家庭的厨房系统当中，这样一种“自足式植物工厂系统”的实现就是现实版的开心农场。它通过采用先进的LED人工光源以及无土栽培技术，实现一个5平方米的家庭种植园。不仅能够提供日常小家庭所需的新鲜蔬菜，还能够吸收室内的二氧化碳，释放氧气，从而丰富家居环境的氧气含量，创造出一个家庭天然氧吧。可见将“植物工厂”加入到家电产品设计之中已经成为了当下产品设计的一种潮流。因此，提出智能生态射流空调的设计概念，可以突破空调产业发展的颓势，打开全新的空调市场。

1设计需求调查

针对用户对于智能产品的使用情况、期望情况、对于大型家电产品外观喜好性的情况进行调查，其中，被调查者的男女比例为49.02%比50.98%，年龄主要集中在20-50岁，基本属于智能机电产品主要消费群体。调查结果分析总结如下：

智能产品使用情况如图1、2所示。

绝大多数用户都已接受了智能产品，只不过对于不同种类的智能产品使用情况不同，而智能空调/冰箱等这样的大型家电智能化的普及程度还不够，这就为我们的设计带来了机会，是一个十分有发展的产品机遇。

交互方式如图3、4所示。

从调查结果来看，语音控制和手机控制占在交互方式的前俩位，虽然现在语音控制的产品还没有完全普及，但是用户对于这种交互方式的期望还是很高的。在选择了希望通过手机与空调进行交流的被调查者中，92.59%的人希望通过微信、QQ平台来进行控制。在随后设计交互方案时应着重考虑如何实现人与空调的对话以及如何通过手机、指定动作等操控空调，也要注意如何在第三方平台上进行交互。

用户对于产品外观的喜好性如图5、6所示。

目前使用色彩鲜艳的大型家电用户较少，使用白色、浅色家电的用户略多于使用灰色、深色家电的用户。大型家电质感一般为塑料光滑质感、金属抛光质感、金属拉丝质感等。这些数据说明，目前用户对于这类家电的外观比较接受，这对接下来的设计工作有很好的引导作用。

2 设计方案

2.1外观设计

整体造型为立方体，但曲线的装饰线刚中带柔，摆脱了家电产品的冰冷感，如图7-9所示。门中间设有LED光带，能够随着空调工作状态变换颜色，作为一种十分有趣的交互模式。出风口的门和培养箱的门是分开的，在美观的同时能够实现两个部分分别管理的功能。

预想外部空气从进风口被离心式风扇抽入空调内部，经过滤后一部分被引入培养箱的气流通道，经透气纱网的阻隔减速作用调节风速后以合适的速度吹入培养箱，再通过培养箱流向空调外部。

2.2交互设计

2.2.1空调系统交互

在用户需求调查中得知用户比较倾向于通过声音及手机为媒介与空调进行交互，且相比于空调专门的APP，更多用户倾向于通过第三方平台如微信、QQ对空调进行控制。在此基础上，提出了几种交互情景，如下图10-12所示：

空调可以监测到室内温度及人的状态，如人在室内读书，室内气温达到29℃时，空调就会询问用户是否需要工作，这时用户可以根据自身需求对空调发出指令；根据人的活动状态自动调整温度、风速，更加合理健康的服务用户。智能培养箱能够时刻监测植物的生长状态，提醒用户是否需要更换培养液、修剪枝叶、收获蔬菜等。

夜晚，智能空调能够自动根据人的活动量、呼吸情况判断并切换为睡眠模式，这时的风速和温度都更加柔和，培养箱内的声音模块能够适当放大风吹过植物而引起植物叶片碰撞晃动产生的非常原始、自然的声音。这部分声音可以减弱空调工作产生的噪音，提高用户的听觉感受，是用户可以更安静的入眠。

2.2.2培养箱部分交互

销售商可以根据用户选择想要培养的植物种类提供给用户不同的培养液、培养基质等。用户通过手机微信绑定空调控制界面，输入培养植物种类，培养腔即可通过智能芯片处理相关信息，对植物进行自动培养。当植物缺少营养物质时，培养箱会自动发信息给用户提醒用户及时滴加培养液等。下图13-15为语音交互、微信交互等示意图：

3结论

生态智能空调的设计融合了传统白家电和现代智能科技，用户可以通过语音、手机等与空调进行交互，在感受射流出风口带来的凉而不冷的微风的同时看到绿色植物的摆动、听到自然的声音甚至可以品尝到纯绿色、天然的蔬菜。此设计突破了传统空调功能的局限，从根本意义上实现了家电的生态智能化。

参考文献：

[1] 郑晓婷.基于植物工厂的未来生态家电发展趋势探析[J].艺术生活，2014（04）：71-73.

[2] 张亚晨.思考“生态家电”[J].家电科技，2010（12）：8-9.

[3]王乐琼.家用空调形态设计研究[D].昆明：昆明理工大学设计艺术学学科硕士学位论文，2008：9-16.

[4] Dong， Junhua. The application research of small home appliance product based on computer aided ergonomics[C]. Proceedings of the 2012 International Conference of Modern Computer Science and Applications.Wuhan， China.2012，09，08：523-526.

作者简介：

篇(6)

收纳机构可将主要构件展开或收缩，以实现目标空间的变化和目标功能的转换。论文从分析“大”与“小”两种状态的转化途径作为切入点，整理归纳了五种常见收纳机构的工作原理及其表现特点，在此基础上结合工业设计的理念将其融入到面向浴室空间的五金产品设计当中。以“毛巾架”作为案例对象，所研发出的收纳产品其功能可以扩展、其造型美观大方、其使用方便宜人，而且与当前同类产品形成明显差异化。

关键词：

收纳机构；产品设计；卫浴五金；毛巾架

0引言

收纳的需要无处不在。伴随着时代的发展，现时的收纳理念早已超出了词典上“收容、收集、隐藏”的解释，“合理隐蔽物品”的传统收纳观念需要与时俱进。通过简单地分析用户的行为便可以知晓，收纳必然关联着后续的取用甚至是展示，故而能否做到巧妙收藏和方便取用，是当下人们对收纳产品的重要考量标准之一。因此，以收纳作为主题的设计越来越受到工业设计师的关注和青睐，在这方面成绩斐然的当属瑞典宜家IKEA公司，他们通过对“收纳”进行多角度的研究后逐渐形成了一套十分合理的系统和成熟的程序，并将其融入到产品的设计风格与设计实践之中[1]，最终成为公司的优良设计基因和设计传统而延续传承下去。受其启发，本文作者在从事面向浴室空间的五金产品设计实践当中，也尝试引入收纳机构，力图开发出可扩展功能和便于系列化生产的新产品，以解决空间狭窄所带来的使用不便、以及传统设计造成的布局呆板等问题。

1收纳机构的原理分析

当抽屉沿着滑道拉出或收拢时，其体量由大而小或由小而大；折扇一端被销钉铆接，其扇面可展可折，同样也是导致体量发生改变。从工业设计的视角可解析为形态在“大”与“小”之间发生了切换，而达到这一效果的机构或者结构原则上都可以应用于各种类型的收纳产品设计当中。明显收纳特征的日用产品，其蕴含有五种典型的收纳变形结构，可对其进行如下探析和归纳。

1.1滑移伸缩收纳机构

伸缩机构一般是指沿着某个轴（导轨）的方向其总长度能够伸长或者缩短[2]，导轨形式可以是空间或者平面曲线，其中最常见常用的是直线型。滑移伸缩收纳机构的应用相当广泛，美工刀即为典型的利用滑移伸缩收纳机构对刀刃展开或者藏缩。这种机构的特点是可根据需要运用不同布局形态的轨道来约束运动件，各种伸缩效果非常灵活。在针对不同产品设计时，要注意运动位移应限制在合理的范围内，以防止出现拉脱；防止轨道受力不均及刚度不足导致的移动不畅；某些产品还应考虑设置滑移阻力以形成更好的人机体验，例如不少知名品牌的衣柜推拉门都加装了门用阻尼器，有效减少门扇对门框的撞击反弹。

1.2折叠收纳结构

折叠结构的应用历史非常悠久，早在春秋时的鲁班就设计出带有折叠结构的雨伞。研究可知折叠结构往往具有一些特殊的约束，必须把两个或多个普通单元组合成一个宏单元[3]。换言之其本质是两个构件之间以铰链连接形成绕心转动的轨迹，从而达到折叠的效果，多铰链则获得多重折叠。这类机构的应用也非常普遍和成熟，此种结构的折叠衣架。折叠收纳机构的优点是放缩比很大，但稳定性略差，所以刚度尤其是整体刚度非常重要，受力的合理布局是其刚度设计的关键。

1.3风箱形柔性连接收纳结构

风箱型柔性连接涉及柔性材料的使用。在机械连接中柔性材料的使用非常广泛，许多重复作用的部件、做往复运动的机构，用柔性材料连接将大大提高机械的性能[4]，这主要受益于柔性连接允许被连接构件的位置、角度在一定范围内变化，甚至构件可以发生一定的形状变化以容纳功能件的变形，但不影响运动传递或连接固定关系。风箱形柔性连接收纳结构的典型应用很多，如乐器手风琴、家用抽油烟机的排气连接管、工业数控机床导轨防尘折叠盖护板等等。近年来有工业设计师别出心裁将这种结构应用在家居产品设计上，如便携式电脑音箱。风箱形柔性连接收纳结构可以适应和容纳较大的位置误差和变形误差，其缺点是不能作为承力构件，且抗破损能力亦较弱。

1.4柔性弹力收纳结构

柔性弹力收纳是借助弹性材料的受力变形实现体量的改变，例如充气类产品以及具有弹性骨架的产品，缩放量相当大。

1.5柔性盘绕收纳结构

柔性盘绕收纳结构的特点是被收纳对象绕轴旋转缠绕或放松以实现体量变化，这种结构本身零部件并不采用柔性材料，而是指收整的对象属于像线绳、软管一类的柔性长索状物品，卷尺就是一个典型的柔性盘绕收纳结构，这类机构的设计要点在于保障中心轴的可靠性以及实时卡紧装置。

2收纳机构在卫浴五金产品设计中的实践

2.1产品现状

新时代的卫生间不仅保留传统功能，还延伸出梳妆、储藏等新用途，逐渐成为人居环境中最重要的、使用率最高的活动空间之一。然而卫浴空间的面积通常都比较小，环境潮湿，所以对收纳产品要求较高，像浴室柜、面盆柜等都是具备强大收纳功能的家具类产品，此外还有为数不少的卫浴五金制件，诸如毛巾架、纸巾架、挂钩等等，在每个卫浴室内都占据有一席之地。然而从市场调查和文献检索看，针对收纳的研究主要集中在家具类产品和空间系统方面[5～7]，卫浴五金产品的收纳问题尚缺乏深度研究，设计思路还比较狭窄，结构一般由双安装座、双悬臂、横杆构成，基本不具备扩展的灵活性和动态性，当人数变化时，比如家庭成员增加或者亲朋好友留宿，如何解决在不很宽敞的卫浴空间里挂置更多的毛巾成为一个非常现实的问题。

2.2设计基本原则

五金卫浴产品伴随人们度过漫长岁月，18世纪的英国工厂主在艺术与工业之间架起桥梁，对这类产品的设计赋予了工业化时期的烙印；时展又催生出产品语意、用户中心、交互设计、经验设计、情景设计等新概念，这些理念都可以与时俱进地融入传统产品的推陈出新之中。然而不管世界千变万化，工业产品设计的基本原则依然是“实用、美观、经济、创新”。

2.3设计方案

方案一：毛巾架单杆毛巾架以“S”形构件为扩展模块单元，利用管状悬臂中空的特点，实现单杆到双杆、三杆的变化。S形模块插入之后由于自身固有的弯曲度，使得毛巾架各横杆自然成为梯度，多层毛巾挂置后的效果更为合理。方案二：毛巾架基本形式是双杆架，“7”字曲拐形构件与主悬臂构件用铰链销轴连接成具有一个旋转自由度的态势，因此双杆的角度和高度为用户提供了一定可调节性。如果要进一步扩充横杆数量时，仍用铰接方式连接第二个同样的曲拐构件，使得双杆变成四杆，按照自身需要调整曲拐构件的转角，最后能够在墙面占用面积不变的情况下，可收挂毛巾的数量大大增加。方案三：毛巾架这款设计的整体构成与常规毛巾架形态差异性较大，常见的双安装座在此被中置单安装座替代。由于单安装座上表面较大，于是在其上顺势设计成圆形凹槽使其具有杯架的功能。毛巾架横杆利用了天线式结构，横杆可以从安装座两侧悬臂伸出，而且其伸缩滑移的特征为扩充毛巾挂置区域提供了可行性。方案四：毛巾架也与方案一、方案二明显不同，市场上对类此产品多称为衣帽钩，事实上这个设计最大的便利在于无需螺纹紧固件安装，主要利用门扇背面的空间，将其直接挂于门扇上部。左右两个挂臂互相穿插，其上的小通孔上下两两对齐后以带螺纹的小柱销上紧，而小柱销同时发挥挂钩的作用。显然左右挂臂穿插部分的伸缩滑移可以方便地控制毛巾架整体的大小，从而满足用户的使用需要。

3结束语

本文只是探讨毛巾架在使用中出现的问题和设计对策，如果将关注范围扩大，就会发现许多现有产品往往是一旦生产出来投入使用，其体量很难扩展或改变，均存在类似的共性问题，即容量不够、空间不够、携带不便等等。那么秉承移植型设计的产品创新理念，从机构的角度理清所有的缩放收纳原理之后，合理移植到轻工日用品的再设计上，不失为一种有价值的设计思路。

作者：刘继 李辛沫 李振开 王鸿逾 单位：乔登卫浴 （江门）有限公司 五邑大学机电工程学院

参考文献：

[1]曹昊.IKEA（宜家）的收纳设计理念探索[J].艺术与设计，2010，5.

[2]吴义成.伸缩机构的研究与设计[J].机电工程技术，2013，9.

[3]陈向阳，关富玲.折叠结构几何非线性分析[J].计算力学学报，2000，11.

[4]孙慧娟，张洪亭.柔性材料及在机械连接上的使用[J].山东纺织经济，2012，9.

[5]赵泳林.王逢瑚.小户型住宅室内收纳空间设计分析[J].林业机械与土木设备，2011，5.

篇(7)

[关键词]衣帽间室内环境、色彩风格、空间整体性

中图分类号：H856 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2016）07-0387-01

一.衣帽间色彩与室内色彩调和

现代衣帽间设计正处于追求企划、组织、管理与弹性化运用设计方法与资源的时代。衣帽间设计发展至此，已经不只是单一的创新工作，而且必须与管理、营销、心理、市场、企划工程等相结合，才能发挥整合的功能，设计出优良的现代衣帽间。好的衣帽间设计应该是既能满足大众生活、工作、休闲使用的需求，又能适当地引导人们如何正确地生活。

现代衣帽间设计常常运用丰富的色彩、美妙的曲线、独特的造型来表现衣帽间价值的个性化。尤其在现代衣帽间的价格、质量和功能都类似的情况下，设计成了影响消费者选择的重要因素。个性化的设计包含了适当的色彩表现与最佳造型的设计。

任何形象之所以能被我们感知，正是因为它们具有不同的形状、色彩和材质。这些视觉元素共同构成了丰富多彩的大千世界，因此设计美是通过“形”、“色”、“质”等基本要素表现出来的。

（一）造型美即形体结构的美

形态是在特定的环境条件下所呈现的外貌特征，是被视觉感知的物体的基本特征之一，可分为具象形态和抽象形态：一是具象的或称写实的，在造型艺术领域中，泛指人们在生活经验中已形成概念并可以指认的存在物，是人们对客观对象经过选择而再现的形态，它追求的是具体一形似，给人以“真”的美感。具象形态包罗万象，如人物、动物、植物、建筑、工具等。二是抽象的，抽象形态在造型艺术领域中，特指那些无法明确指认的形象或形态，如抽象派绘画、构成主义的雕塑等，虽可以引起我们某种感受，在生活经验中却找不到与之对应相似的存在物。在衣帽间形态的创新设计中，我们应灵活运用造型美的法则，跳出定式思维、破旧立新、创造出令人耳目-新的衣帽间新形象

（二）色彩的美来自色彩适当程度的调和与对比

任何可视形象都呈现色彩并由于色彩差别的存在而被人们视觉感知。反过来色彩又以形象为感知方式。形与色有各自独立的品格，又互为依存。色彩能产生各种美感，主要有两类：一是功能性的。二是情感性的。

二、绚丽的色彩增加现代衣帽间设计的魅力色彩是一种富于象征性的元素符号

它在人类社会活动中扮演着一个重要的角色，就色彩自身而言，它是没有感情的，但是，色彩一旦与人们的生活发生联系之后，便成了人们表达情感的工具。在现代衣帽间设计中，色彩的运用，就如同于服装运用于人体，因为衣帽间设计除了要满足人们的起居生活的需要外，还体现出居住环境的完整设计风格，反映出居住者的职业特征、审美趣味和文化素养。

衣帽间的色彩运用一般表现在三个方面：

1.用色彩结合形态对衣帽间功能进行暗示。如衣帽间的某个部位或某个零件用色加以强调，暗示功能与结构。

2.用色彩制约和诱导衣帽间产品的使用行为。如深色用于稳重感，白色表示洁净，黄色表示温暖。

3.用色彩象征功能。有时衣帽间的特征属性能够用色彩表现，反映的是衣帽间产品的系列化形象，甚至关系到企业的形象和理念。

适当的色彩运用在衣帽间设计中不仅能够理性地传达某种设计理念，更重要的能够以它特有的魅力激发起使用者的情感反应，达到影响人、感染人和使人容易接受的目的。

同时，衣帽间设计还应该考虑消费个体对色彩不同的认同度。地理气候及文化的差异导致民族色彩的出现，注意民族色彩的收集与整理，发掘民族色彩形成的深层原因，才能在设计的过程中把握本民族文化的继承，体现个性化的设计思维和照顾本民族大部分个体的色彩认同。

色彩的表现与时代潮流紧密结合，流行色彩也反映了人类的心理状态和对社会文化的价值认同。现代中国的生活方式变化日新月异，设计师应该多留心观察社会需求的变化，体会时代人们心理的变化，并精心整理研究。这样才能掌握色彩流行，有助产品畅销。

色彩运用在衣帽间设计过程中占有重要的位置。衣帽间的色彩应该与使用环境相协调，具备显示性格的力量，具备能独自表达该设计灵魂的力量。衣帽间的色彩随时代而变，依潮流而行。

三、千姿百态的造型设计提升现代衣帽间设计的品位造型是指一件物品整个外观塑造的常用术语，是衣帽间设计价值体现的另一个拓展面

衣帽间造型设计的目的，一是该产品更加方便人们的使用；二是更加符合使用者的美学感觉和满足人们的精神需求。一件衣帽间的造型是由变化多个造型要素相互之间的关系而形成的。造型要素包含形状、材料、表面与色彩。衣帽间造型最主要的要素是形状。衣帽间形状是指该衣帽间三度空间的造型，主要表现在产品外观凹凸、起伏变化及其构造方面的限制等。设计师应该巧妙地利用这些限制优化造型。一件优良的形状设计能使衣帽间有效地使用并给人以强烈的视觉印象。而材料是构成形状的分子，对造型形象有着重要的影响作用。设计师常常是在材料的限制下去做设计的。材料有各自的视觉性格，为了使材料更符合使用与视觉要求，设计师必须对材料的表面作适当的设计。运用不同材料的表面妥善加以组合配置或对材料表面进行再处理，可分别给予使用者以各种不同的视觉感受。设计师可利用材料的表面变化或表面形成达到所要求的理想效果。较完美的表面可以改善衣帽间的使用性，使衣帽间更加容易保养，美学信息传达得也更好。

在现代衣帽间产品设计中，追求艺术上的趣味化与风格上的个性化是造型设计要素的具体体现。衣帽间设计价值的根本在于如何满足人们的需求。新的需求刺激新的消费欲望导致新的设计。随着时代的发展人的个性得到了空前的舒展和张扬，设计领域内关于设计的判断准则