中外建筑精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇中外建筑范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

关键词：中国 古代建筑 外国建筑 色彩 文化

1、中国古代建筑色彩

我国是历史悠久的文明古国，色彩文化的起源也非常早。

中国传统建筑在传统建筑色彩的进程很少发生间断，表现出稳定的传承性。但每一个朝代的更替都会带来材料、技术、文化审美的变化，正是这些不同性最终形成了华夏民族绚丽多姿、独树一帜的建筑色彩。

从原始社会初期到旧石器时代后期，人们的居住形态由穴居发展成为了简单的房屋，建筑色彩以自然的建筑材料的色彩为主，采用了黄土、褐土、红土、木材和干草之类为基准色调。

夏朝和商朝时期，开始修建宫室、台榭。建筑的形式已经初具规模，而且已经在木质雕刻的表面施以颜色。

两汉时期的封建经济比较昌盛，西汉都城长安，修建的大量园林和宫殿，规模宏大，色彩的使用也非常丰富。

三国、两晋、南北朝时期，佛教文化不断地渗入我国，所以这一时期主要的建筑表现在寺庙与石窟。颜色以红土为主调，配以石青、石绿、朱砂、银朱、黑白等，对比鲜明，效果强烈。

隋唐时期是我国历史上封建社会经济最繁荣的时期，这一时期的古代建筑非常成熟，建筑装饰以及色彩都有着巨大的发展，在唐代柱、枋、上色彩画主要运用青绿色、黄色，还有蓝色。

宋、辽、金时期，宋朝在建筑色彩方面也取得了很大的发展。屋顶部分不再使用橙黄色的琉璃瓦，而是大量采用青绿色的琉璃瓦。

元、明、清时期在建筑方面继承宋代的建筑传统，在屋顶上还是大量使用琉璃瓦，但是琉璃瓦的颜色十分丰富。墙面用红色抹灰，还采用了琉璃砖。这样从整体来看建筑的外部色彩就回显得对比鲜明，效果强烈。

在我国古代，建筑的规模、形式、色彩的使用都有着严格的限定，一般而言，皇家使用的色彩，对老百姓而言就是禁忌的颜色。如，北京的故宫和四合院建筑，故宫的色彩富丽堂皇，而民间的四合院却是以灰色为主。这样的限定虽然不能让民间的色彩尽情发挥，但是从积极的方面来看，却控制了大环境色彩的整体协调。而且由于建筑材料多数为就地取材，所以色彩地域性特点非常明显。

2、 国外建筑色彩现况

色彩的延续性可以一直追溯到古希腊时期，古埃及时期天然材料和涂料色彩的使用是源于一种自发的状态。随着工业革命的发展，现代材料和涂料的种类日益丰富，在材料、技术的标准化进程的影响下，地方特色的材料渐渐退出建筑市场，同时新结构与新建筑形式大量涌现，这些都对原有的城市色彩体系造成了巨大的冲击，甚至产生“色彩污染”的问题。

1800-1850 年间，意大利都灵市政府在当地建筑师协会的建议下，委托该组织负责对全程色彩进行全面规划与设计。在当年规划都灵城色彩的规划过程中，不仅注意了城市建筑与街道、广场的色彩风格统一，主要街道和广场的颜色设计也极为细致、丰富。在都灵的旧城复建中，以色彩作为规划手段的做法给人们以启发，成为城市色彩规划的开端。

1961 年，欧洲兴起了清洁建筑运动。这项运动开始于巴黎，由法国文化部部长安德烈马尔罗发起，对城市建筑的外墙面进行清洁，把它们恢复到石材表面的自然外貌。

20世纪 70 年代，“国际色彩顾问协会”IACC 主席法兰克・马汉克先生在他的《色彩，环境和人的反应》一书中提出“色彩体验金字塔”的概念，强调“看见”色彩的过程不是一个简单的视觉过程，而是一个复杂的体验过程，即对色彩刺激的生理反应潜在无意识有意识的象征和联想文化影响和独特风格时尚、潮流和风格的影响个人体验，从这个由初级到高级的金字塔系列我们可清晰地把握影响人们色彩心理的脉络，即经过生理反应到心理反应，再到文化影响。

20 世纪 70 年代，日本经济迅速发展，城市建设规模不断扩张，也出现了城市色彩“乱”“俗”，随心所欲的现象。1970～1972 年期间，日本色彩规划中心针对城市环境的总体景观色彩加以研究，同时为日本的城市管理部门制定了“城市色彩实施法令”。

这些例证表明：国外发达国家己把城市建筑色彩纳入整个城市规划，并把这种可持续性发展方式看成是一种社会责任，导入先进色彩理念，消除城市发展中带来的色彩污染和色彩趋同现象。

3、 中外建筑的区别

首先，从建筑用料上有很大的区别。中国古代建筑多选用木料材质来修葺宫殿，木料的优点是可塑性比较高，但是缺点是易燃易腐蚀不宜长久的使用，所以现如今保存下来的宫殿屈指可数。而西方建筑用料多用石材，所以能够更好的历经风雨，至今仍有很多上千年的宫殿保存的很完整。

其次，从体量造型上看，中国古代建筑由于选用木料，木结构为梁架组合，能够很好的运用曲线折角等造型形体，如飞檐。而西方古建筑由于用料的限制在建筑造型上多用基础几何形体构成。

在色彩上，中国古代建筑特别是宫廷建筑的色彩往往跟统治者的喜好有着很直接的关联。以明清时期为例，为了显示至高无上的皇权建筑色彩绚丽多姿、金碧辉煌，而民间则以灰色为主，以此来凸显皇家的尊贵。而西方古建筑，用料多为石材，所以很多时候是以石料本身的色彩为主色调只是为了打破这种单调，而采用以几何线条作为装饰和点缀。

4、外国建筑对中国近现代建筑的影响与启示

西方列强来入侵中国的同时，也带来了西方帝国主义的思想文化以及社会意识，在这时期，对我国的建筑文化的影响是巨大的。我国近现代建筑从技术、思想等多个方面模仿和借鉴同时又结合自身的文化特征，从而掀起了我国近现代建筑的篇章。

回顾西方建筑思潮对我国近代建筑的影响，我们可以得到一些思考和启示：随着科学技术的发展，在文化融合趋势的推动下，中外建筑必然会朝着统一的方向发展。但是建筑的现代化不但包括科学技术的现代化，还应该包括思想文化的现代化，一些落后的建筑思维束缚着我们的思想，妨碍着建筑的现代化。但建筑的现代化不等于“西化”，“西化”并不会必然地导致“民族性”和“地方性”的消失，相反，世界建筑的潮流越来越强调在不同国家不同地区发展“民族性”和“地方性”，未来文明与传统生活方式是可以和谐共存的。 所以在的环境下，各个国家和民族的优秀建筑文化的精髓都会得到更为妥善的保护和传播。所以我们在向西方学习的过程中，应该鼓励创新，中国建筑需要创新来改变当代建筑艺术的颓势，只有创新才能使我国建筑更富有生命力。 （作者单位：四川美术学院）

参考资料：

[1]张为诚，沐小虎 主编，建筑色彩设计. 同济大学出版社.

[2]陈飞虎 主编， 建筑色彩学 . 中国建筑工业出版社.

[3][美] 哈罗德・林顿（HaroldLinton） 著 谢洁，张根林 译，建筑色彩：建筑室内和城市空间的设计.中国水利水电出版社.

[4]顾馥保 主编，中国现代建筑100年.中国计划出版社.

篇(2)

摘 要：设计作为人类文明中不可或缺的部分，涵盖了现实生活中的方方面面。千百年来设计发展出了许多不同的风格、流派，产生了大量的设计作品，为后世留下了为数众多的设计实物。在这历史长河中研究中西方设计的异同是为了更好的继承与发展人类的文明成果。

关键词：设计；中西方；建筑

人类自进化成型后，设计便随之而产生了。人类的设计历史几乎与人类文明共生，历史悠久，源远流长。纵观世界，无论中西方，人类的发展历程是那么的相似。由猿到猿人再到原始人类，由原始社会到封建社会再到高度发展的现代社会，人类走过的路是清晰可见的。

中西方在设计发展道路上有异有同。工具上，从打制石器到磨制石器，再到原始陶瓷的出现，及后来金属器具的使用；建筑上，从原始穴居到巢居，到木构建筑，再到石构建筑，直至现在的钢筋混泥土大厦，发展过程在总体上是差不多的，也是有规律可循的。但由于自然地理环境与民族文化性格等方面的差异，使得中西方设计在具体实物上呈现出各自的特点，设计思路也更有所长。

以建筑为例，西方建筑以砖石结构为主，而中方建筑则以土木结构为主。中西方建筑对于材料的选择之所以有所不同，其原因是多个方面造成的，首先是在于材料的供给上，这也是由于地理环境不同而带来的差异，西方多石料好开采，中方多木料好取用，因此有人称西方建筑为“石头的史书”，中国建筑则被称为“木头的史书”。除去自然因素的影响外，更重要的原因在于不同的民族文化与不同的思想理念，这是不同的民族天性在生产生活中的反映。西方人在原始经济中以狩猎为主，使得西方人形成了重物的原始心态，从西方人对石材的肯定中，我们可以看出西方人重智求真的理性精神，在人与自然的关系中强调的是“人是世界的主人，人的智慧和力量能够战胜一切”。中国则一直是以农业为主要的经济方式的国家，造就了中国原始文明中重选择、重采集、重储存的生活方式。由此形成并发展起来的中国传统哲学理念宣扬的是“天人合一”的观点。“天人合一”是对人与自然关系的揭示，认为自然与人乃息息相通的整体，人是自然界的成员。中国人将木材选作建筑的基本材料，正是源于它与生命之亲和关系和它的性状与人生关系的结果。

从建筑的空间布局上看，中国建筑以其封闭的、群体的格局，在平面和地面同时铺开。从住宅到宫殿，从家祠到寺庙，几乎都是同样的格局，皆是一种类似于“四合院”的布局模式。中国建筑的美也是一种“集体”的美。如地方传统民居、道佛教寺庙、皇家宫殿等，都是以重重院落相叠加而构成的一定规模的建筑群体，各单体建筑有主有次的地排列着，体现了中国古代社会结构形态的内向性特征，是中国宗法思想和礼教制度的反映。西方建筑则与中国相反，是开放的、单体的空间格局，竖向发展。古希腊、古罗马时期是西方文明的集大成者，不仅在科学领域为人类作出巨大贡献，在建筑上也是如此，那时人们就开始使用柱廊与门窗增加建筑的透明度来与外界更好的进行信息交流，同时利用外部空间来扩展建筑体量，达到突出建筑实体形象的目的。这与西方人的外向型性格和注重科学民主的精神有关。

如果说中国建筑占据着横向空间，那么西方建筑就占领着竖向空间，譬如罗马可里西姆大斗兽场高为48米，中世纪的圣索菲亚大教堂，其中央大厅穹窿顶离地达60米，而文艺复兴建筑中最辉煌的作品圣彼得大教堂更是高137米；中国北京明清紫禁城南北长961米，东西宽753米，占地面积达72万平方米，而已毁的唐朝长安大明宫面积更是达到3.2平方公里，是北京紫禁城的四倍，相当于三个凡尔赛宫，十二个克里姆林宫，十三个卢浮宫，十五个白金汉宫，五百个足球场。

建筑不仅仅是人类居住的场所，在社会长时间的发展中，在经过历史长河的积淀后，建筑业已经成为各国文化的物质载体与精神象征。提到金字塔人们立即会想到埃及，同样的提到长城人们首先想到的必定是中国。虽然在具体的建筑设计上有差异，但是人们都赋予了设计更多的含义或价值。

春夏秋冬，代辈更迭，在遥远的原始社会，祖先们掌握了搭建房屋的方法和手段，延续着他们的生活起居，辛苦劳作，生死与离别，悲戚与欢乐。随着人类祖先们的生产分工越来越细化，人与人之间也需要更多的交流和沟通，于是为了避免日晒雨淋，为了有一个能够容纳所有人的房子成了他们的需求，大型建筑开始产生。如我国浙江余姚河姆渡村发现的施用榫卯技术构筑的木结构建筑遗址。同时，图腾文化也开始在各地兴起，祭坛和神庙应运而生。如位于英格兰威尔特郡索尔兹伯里平原的欧洲著名的史前时代文化神庙遗址巨石阵。

皇权和设计似乎从始至终都有着必然的联系，以统治者的意志为主要设计目的的设计文化一直是现代设计出现前的主要设计文化，为统治者服务的设计总是集中着全国最好的材料，最好的施工人员，当然，还有最好的设计者，最好的技术。那些精美绝伦，美不胜收的设计产品只出现在皇家，不管是西方还是中方皆是如此，奢侈华美的洛可可风格，精美繁复的清王朝用品，这些都是统治者的专享。而从衣、食、住、行各个方面为统治者们提供着奢华、舒适、悠闲、轻松生活的平民百姓们，他们穿着的衣物、使用的器具、居住的房屋，无一不是只能用实用来形容，毫无美感而言，建筑上更是如此，有的甚至无法为之遮风避雨。

19世纪中叶以后，随着社会性质的改变，中西方设计有了更多的接触和交流，设计风格发生了变化，中方开始现代设计之路，而在西方中国元素流行起来。当今世界的建筑更是如同一个模子印出来的一般，到处充斥着由钢筋混凝土建造，玻璃、瓷砖装饰的几何六面体的房子。岁月悠悠，沧海桑田，先辈们给我们留下的建筑遗物，大多成了供人们参观浏览的景点景区、书本影视中的艺术品。

现代社会中中西方设计的差异开始慢慢缩小，人类的物质文明与精神文明一齐发展着，无论是西方的资本主义社会还是中国的社会主义社会，设计师们总是竭尽所能的为人们提供着经济、实用、美观的设计产品。超越时间与空间的差异，也超越着人种与地域的差异，欧洲的优秀设计出现在中国人的生活中，而中国人的设计也走向了西方舞台。（作者单位：湖南师范大学美术学院）

参考文献：

篇(3)

浙江省2012年1月高等教育自学考试中外建筑史试题

课程代码：06216

一、填空题(本大题共11小题，每空1分，共20分)

请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。

1.______是北方地区院落式住宅的典型，平面布局以______为特征。

2.请填出下列屋顶形式的正确名称________ ________ ________ _________

3.世界上最早出现的敞肩拱桥(或称空腹拱桥)是______。

4.斗栱是我国木构架建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩型的______以及斜置的______组成。在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载经斗栱传递到______上。

5.古埃及皇帝陵墓的形制不断演进，最后形成纪念性的建筑物______。

6.哥特式基督教堂建筑的主要结构特征是______与飞扶壁，其形制基本上是______。

7.法国凡尔赛宫的花园称之为______主义园林的杰出代表。

8.雅典卫城中______庙代表着古希腊多立克柱式的成就，______庙是古典盛期爱奥尼柱式的代表。

9.古罗马的______形制完善，在体育建筑中一直沿用到现在。

10.拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的______。

11.意大利在文艺复兴出现了______建筑风格，法国在古典主义之后出现了______装饰风格。

二、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分)

在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。

1.唐代建筑的特征是( )

A.斗栱大而数量少，出檐深远，雄健有力 B.斗栱多而密，屋顶陡翘

C.运用多色彩画，绚丽华贵 D.木架建筑采用了古典的模数制

2.山西五台佛光寺大殿平面柱网为( )

A.单槽 B.双槽

C.分心槽 D.金厢斗底槽

3.我国现存最古与最完整的木塔是( )

A.江苏苏州虎丘云岩寺塔 B.河南登封嵩岳寺塔

C.山西应县佛宫寺释迦塔 D.陕西西安荐福寺小雁塔

4.《营造法式》中规定的“侧脚”指的是( )

A.山墙向内侧倾斜 B.外檐柱向内倾斜

C.檐柱由当心间向两端逐间升高 D.即“移柱法”

5.以下哪种构件不属于小木作( )

A.天花 B.窗

C.大门 D.柱

6.混凝土券拱技术对欧洲建筑起到极大贡献，它产生于以下哪个时期( )

A.古埃及 B.古罗马

C.文艺复兴时期 D.中世纪

7.米开朗基罗最伟大的代表作是( )

A.圣索菲亚大教堂的穹顶 B.亚眠大教堂的穹顶

C.佛罗伦萨主教堂的穹顶 D.圣彼得大教堂的穹顶

8.以下不属于文艺复兴时期意大利的广场的是( )

A.圣彼得大广场 B.旺道姆广场

C.纳沃那广场 D.西班牙大台阶

9.以下哪条不是洛可可风格的特点( )

A.“畸形的珍珠” B.主要表现在室内装饰上

C.装饰题材有自然主义倾向 D.爱用娇艳的颜色

10.美国华盛顿的国会大厦是哪种风格的建筑( )

A.罗马复兴 B.哥特复兴

C.希腊复兴 D.折中主义

三、名词解释(本大题共5小题，每小题3分，共15分)

1.副阶周匝

2.大木作

3.花街铺地

4.巴西利卡

5.肋架拱

四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

1.中国古代城市形态发展不断变化，其间大致可分为哪四个阶段?

2.中国木结构以至整个建筑体系的技术与艺术成就，主要是从哪几个方面体现的?

3.维特鲁威《建筑十书》的成就有哪些?

4.帕拉第奥设计的府邸对欧洲的府邸建筑有很大影响，其主要特点是什么?

五、论述题(本大题共2小题，共25分)

篇(4)

中图分类号：S611文献标识码：A 文章编号：

近年来,随着我国经济的高速发展,建筑行业也有了广阔的市场，国内也涌现出一批优秀的建筑师和建筑作品。但同时也凸显出了国内建筑师与国外建筑师的差异。这也许是我国建筑师很少站上国际建筑舞台的一个基因。下面我来浅谈一下这些差异的具体表现。

首先是角色上的差异。

国内建筑师的工作往往分得比较细,有的建筑师只负责方案设计，有人专门做施工图纸的绘制审查,出了图纸之后由施工单位去按图施工，虽然也有一些施工配合，但往往是最初的方案设计者已不参与,而是做施工图的人去现场,最后完成的建筑与建筑师当初的设想有出入，极大地影响了建筑所产生的效果。

在国外,建筑师往往承担的是“设总”的角色，他们的业务非常全面,主要是对整个过程的把控。他们对一座建筑的设计创作过程，从最初的构思，到精致的细部，从外立面石材的选定，到大门的创意，从跑市场材料选购，到跑现场材料安装施工，全程把控，每一步都心中有数. 在施工图阶段，建筑师对所有的细节都要进行深入的推敲、比较。在施工过程中对选材极其严格，要实地考察生产厂家的设备、能力，以确保设计意图的完美实现，不轻易被工期、材料等因素所左右。这是我们的建筑师做不到的，当然也有一些制度的原因。建筑师为了协调同其它专业的关系,所有的设备留洞都要亲手画一遍，出一套专门的留洞图，以避免建筑和设备以及设备各专业之间发生冲突。建筑师对待结构也一样，他们常常把应该在结构图中表达的东西画到建筑图中，以寻求更好的解决方案，并确保它们的一致。建筑师对结构工程师的积极配合，换来的是结构对建筑更好的配合。其实很多著名建筑，并没有奇特的外型，它之所以被称道是因为建筑师对材料的运用上达到了完美结合。正是这一系列的努力，才能够确保建筑师意图的完美实现。

其次，是对细部的把握。

国内建筑师很多只注重立面造型，对材料掌握不充分，不注重细部。很多建筑从远观效果很不错，但近看会发现材料的接缝，细部线条的处理，色彩选取及搭配都有不少的问题，这就是建筑师设计时只整体的色彩与材料,没有认真去考虑材料间该如何留缝,如何搭接,横缝与竖缝各留多少,怎么才能表现出想要的分割效果。当然色差的造成的不理想也与我们建筑师只提供色卡，施工材料的选用及质量把关不能参与的制度有一定的关系。

在国外的建筑设计中，建筑师很注重细节研究。他们经常跑建筑市场，对建筑材料及产品都很了解，他们不只是去研究建筑材料物理性能，对光学也有很深刻的理解。什么样的颜色在一天不同时间段的阳光下会反射什么光谱的光线，不同的材料在远处与近处会对人眼造成什么样的视觉冲击都是建筑师的必内容。例如在中银大厦的设计中，贝聿铭采用了非常精彩的模数制，并用它贯彻设计的始终，所有的尺寸都与之有关，最基本的模数来源于立面上的一块石材的尺寸。这个尺寸为1150×575，是2／1的比例关系。而建筑的基本轴网为6900，层高为3450，它们分别为石材长宽的6倍。建筑的门高为2300，是3450的2／3，为四块砖的高度，同时也是高级建筑的理想门高。建筑各处的尺寸都符合这个模数，这样一来，最后的装修效果非常完美，到处都是整块的石材，决不会出现不合模数石材的情况。而且在施工过程中，一块标准尺寸的石材在哪里不经切削，都可以使用，大大方便了施工。

再者，其实专业的介入时间也不同。

一项建筑工程从方案设计之初到施工图设计以致施工，其实都需要建筑师与工程师的通力合作。我们方案设计阶段，基本上是建筑师在做按自己的思路和经验去做，在方案确定之后其它专业才介入进来。建筑师关心更多的是建筑的体型、外观、空间及功能布局等；而工程师（具体到结构工程师）他们在意的（则）更多是结构的安全性、合理性、耐久性和经济性等。因此，也造成了建筑专业与其它专业的冲突，很多东西技术上达不到，最后只得重新修改，或者做出一些结构设计不完美的方案。

在国外，方案构思阶段，建筑师就把与他合作的结构工程师找来，与他们讨论构思的可能性。结构工程师从它的方案中寻求灵感，新型的结构体系往往在这一阶段产生；同时，他也为建筑师提供结构上的可能性，挖掘结构上的潜力。所以，建筑师的设计总是能如此充分的利用结构、表现结构。

还有，对建筑与装修的考虑不同。

其实在古代西方，建筑都由石材建造，结构、建筑、装修本来就是一回事儿。而我们现在一般意义上的装修，是在建筑、结构都做完之后，再附加上的一张皮。也就是说我们把建筑和装修分成了两个不相连的过程,这也造成了两者之间衔接不上,材料安装搭接,拼缝,色彩搭配也会出现一些问题,对整个建筑效果造成了一定的影响.

国外建筑师做方案设计时往往是连装修一起考虑，把建筑与装修一起做。这样两者就成为了一个整体，两者有了很好衔接，设计出的作品自然也是浑然一体，不会给人以不同的体块随意拼凑在一起的感觉。

最后，对建筑中外文化的传承与学习的差异。

建筑有其文化传承性。中国的开放，不仅大量的西方建筑文化涌入，大量的外国建筑师也在中国找到了用武之地，从而将他们的理念搬到了中国来。我们的建筑师就像作家，在一个极短的时间内，将外国百年信息与艺术思潮都读遍，不管粗细，反正都领略了一番，而后，在自己的建筑设计中，去进行借鉴展示。因此，建筑的复制品在我们祖国的大地上随处可见。不仅在某城市的广场上见到过，而且，在某个县城的公路边我居然见到了“悉尼歌剧院”——加油站。那是一个比较粗糙的克隆版本。也许没有海水和游人的拥戴呵护，这白亮圣洁的鹤翅已被尘土蒙面，而地面上的油渍更让她失去了。看上一眼，就不免为之痛心：就像心痛一只失落到愚昧者的枪口下的白天鹅。不过，我尽量善意地去揣摸设计者的意图，他是否要让人们加足了油，快些到悉尼看歌剧院呀？

建筑是城市的符号。符号就像文字，谁都可以操持都可以借鉴。但高明的符号是那种具有深刻与超迈的精神烛照，而绝不是外表空壳的皮毛照搬。这需要深刻的理解，既是摹仿也是翻新.如果仅仅摹仿一个建筑的外部造型，那是粗浅的，而能够摹仿这种最能体现精神与意义的符号，则是高明的摹仿。

我们很多人都非常欣赏黄帝陵大殿的中国式顶棚上开的圆形“天眼”，正如我们很震撼万神殿的“天眼”一样，两个同样的圆洞，却又开在不同的顶棚中间，都是渴望将殿内与天际直接沟通，这是一种建筑师的主观渴望，也代表了人类对于上帝与苍天的某种亲近方式。 受万神殿这个“天眼”影响的建筑师在世界各地一定大有人在。日本的天才建筑师安藤忠雄设计的“光的教堂”，我认为就是一种本质的摹仿。他将教堂摆放十字架的墙壁掏空，掏成一个十字架形状，让外面自然的光照射进教堂，这便自然形成了“光的十字”，这是很高明的设计，内外的沟通方式，与万神殿的天眼有着本质的相似。

东方与西方有着不同的神仰，不同的朝圣方式，万神殿与黄帝陵也不是同类属性的建筑，但是，同样的“天眼”，却有着同样的绝妙。

虽然相隔了几千年，但是，将两者放到一起去感受，却有着同样的神圣魅力。我从中读出了不同民族、不同文化的精神象征，当然还有着建筑师要表达的极强的主观意念。这样的摹仿是能够接受的，是成功的。

篇(5)

关键词：中外建筑企业；安全文化建设；比较分析

中图分类号： C29 文献标识码： A

1 突出法制对企业建立安全文化的监督作用

从国家的安全管理职能及手段的角度看，一些发达国家均以法制作为主要的监管手段。以英美为例，作为市场经济发达的资本主义国家，两国都没有独立的建设行政主管部门，政府主要通过法律法规手段规范建筑市场，国家的建设工程安全管理也属于职业健康与安全管理体系的一部分，政府把保证全国每个劳动者的健康和安全作为安全管理的最终目标，在策略的制定上，以国家职业安全健康标准作为安全管理的基础与核心，通过健康与安全法律以及严谨而详细的法规标准和技术条例等辅助法规的作用，提供一个良好的安全管理法律环境。与此同时，在法制基础上进行国家的宏观管理也是部分发达国家安全管理的有效方式，德日两国在加强安全立法的同时，通过国家安全行政主管部门，对国家安全管理进行宏观管理。

劳动省是日本对所有产业安全进行统筹监督管理的行政主管部门，负责依法进行劳动监督外，调大灾害事故，制定和修订有关安全法规，建设省主要负责对公共项目的安全控制，制定公共工程的安全政策。德国联邦建设部统一管理全国的工程建设活动，是联邦政府建设项目的“业主”，并通过制定框架性的规定对地方建设工作进行指导，具体实施办法由各地制定。在建筑设过程中，建管局要监督工程质量和消防安全，房屋主体结构完工时要检查建筑设计要求和房屋结构安全，在工程竣工后，还要跟踪检查房屋的使用安全情况。建管局工作人员一般由专业资格水平的专业技术人士组成，建设部也要作为要聘请称职的建筑师和协调员来负责联邦政府建设项目的质量和安全工作。

2 突出行业协会对企业文化建设的推动作用

国外在安全管理上的另一大特色在于行业协会影响大，行业自律水平很高，以德国为例，德国的建筑业有 8 个行业协会，这些行业协会在拟定本行业的发展规划、制定行业标准、开展工伤保险和科研教育、预防和治理职业病、对安全专业人员进行资格认可、进行事故处理等方面发挥着重要的行业管理作用。

德国《劳动保护法》第七条规定，每个企业必须加入所从事业务的行业协会，并缴纳工伤保险金，亦即承包商的市场准入是通过行业协会认可的，但行业协会也不能将企业除名，而是对安全事故频繁的企业提高工伤保险金或进行高额罚款（属行业自律行为），使得企业无力继续经营，破产后自行退出市场。行业协会由董事会（30 名资方代表、30 名雇员代表）领导，董事会成员选举执行主席（10 名资方代表、10 名雇员代表），每年召开一次大会，讨论通过行业规则和标准。各行业协会负责管理本行业的工伤保险，行业协会本身为非盈利性自律组织，不能通过收取企业工伤保险来获利。

3 业主在建筑企业的文化建设中责任重大

建筑业危险不仅存在于施工过程当中，而且在建设项目的规划设计当中就可能埋下事故隐患。据欧共体统计分析，63%的事故（此事故不仅是施工过程中的安全事故，也包括使用过程中的安全事故）是因为在前期项目设计策划和施工准备阶段就存在缺陷，37%的事故则发生在施工阶段。、业主与承包商安全责任不明确、施工方案中的安全措施不完善、施工交底不清等是造成事故的重要原因，明确各方在安全管理中的责任范围显得非常重要。

在德国，1998 年 10 月，联邦劳动局颁布的《建筑工地劳动保护条例》规定，业主必须负责工地所有人员的安全与健康，采取符合《劳动保护法》的规定的各项安全措施，建筑师不仅需要对工程本身质量负责，还要将涉及安全的重要施工方案负责，他要同协调员一起制定包含安全措施在内的施工方案，报建管局和劳动保护部门审查批准。业主则需要委托协调员筹划建设项目的安全措施，参与项目的总体规划和设计，协调施工全过程的安全事宜。

根据我国《建筑法》在第五章”建筑安全生产管理”16 条的规定，建筑施工安全责任几乎由建筑施工企业完全承担，建设单位 (即业主)承担的责任非常有限。因此在我国，施工安全普遍被认为是施工单位的事，而建设单位和监理单位往往只关心工程质量、进度和投资问题，因而经常出现拖欠工程进度款或迫使施工单位抢进度、赶工期而漠视施工单位人员安全的情况。而一些施工单位负责人，缺乏必要的安全法律意识，在督促不严的情况下，存在着把减少安全投入视为节约成本的错误观念，使建筑安全存在较大隐患。可见，从法律上落实建筑活动各方的安全责任，增加各方对安全问题的重视程度，是降低安全事故的有效措施。业主在建筑企业的文化建设中责任重大

4“零事故”成为建筑企业追求的目标

按照美国法律规定，进行工程项目建设前，业主和承包商必须办理有关强制性保险(Forced lnsurance)，否则将无法从事相应的业务活动。美国拥有世界上最大的保险市场，保险业十分发达，竞争激烈，保险品种门类齐全，与保险相配套的法律体系健全完善。美国法律规定的与工程有关的旨制性保险种类主要有：承包商险(Builders Risk)，安装工程险 (1nstallation Floater)，劳工赔偿险 (Workers Compensation)，职业责任险(Professional Risk)等。尽管法律规定工程建设涉及主体必须投保强制性险，但投保人却可以自由选择满意的保险公司，并且保费费率完全按市场规律协商确定。在美国，承包商交纳安全保费的多少，和其安全施工的业绩与信誉密切相关。承包商若具有良好的安全业绩和信誉，往往保费低廉，施工利润较高；反之保费高，可能导致施工成本亏损，甚至出现保险公司拒保，承包商无法获得主体施工资格。在这种市场经济杠杆作用下，不仅承包商自己安全意识十分强烈，而且保险公司为自身利益，也对施工安全极为重视，积极参与到施工安全管理之中。此外，通过大量的实践，承包商意识到，建立良好的施工安全业绩不仅仅要节约安全投保费用，而且因为安全生产，减少了工作损失时间，提高了员工生产率，降低了诉讼费用，企业总施工成本费用反而得到显著降低。所以近年来，美国建筑界自发广泛地掀起了—股以追求“零伤害”为目标的安全施工管理潮流，取得了令人注目的成绩。

在我国，建筑施工企业安全投保意识普遁较差，这和我国建筑法律不健全，保险市场单一有很大关系。我国《建筑法》只在第 48 条强制规定，建筑施工企业必须为从事危险作业的职工办理意外伤害保险，而国际普遍通行的建筑工程一切险、安装工程一切险、雇主责任险等强制险并没有明确规定要求。目前，我国保险市场条块分割，保险业务险种少，保费高，服务尚不如人意；建筑市场没有建立权威的安全统计信息，使得理赔时互相推诿，各自的合法权益无法保护。在执法不严，缺乏相互制约机制的情况下，必然造成某些施工企业的短期意识，抱有侥幸心理，不重视建筑安全生产和人身意外伤害保险工作。市场经济的杠杆调节对我国建筑安全管理没有很好的发挥出应有的作用。

参考文献：

[1] 胡家群.浅析建筑工程的安全管理[J]. 中国科技信息. 2009(09)

篇(6)

1建筑工程施工中外墙渗漏的原因

1．1材料方面存在的问题随着建筑行业迅速的发展，建筑工程的建设规模每年也在不断的扩大。在当前的建筑工程施工中，常用的基础组成材料一般都是混凝土，混凝土具有抗压性强、耐久性好、原材料丰富、生产工艺简单的优势，在建筑工程的建设中占据重要的地位。但由于混凝土自身具有热胀冷缩的特征，导致建设外墙环节中会出现干缩和变形的现象，从而使得外墙的建设结构受到严重的影响［1］。因此，在建筑工程施工的过程中，尽量不要使用混凝土这种材料，对于工程的质量会产生不利的影响，也极易引发外墙渗漏。另外，在建筑工程中所涉及的组成材料，不止是混凝土会给外墙渗漏创造可能性，例如防水涂料与砌块的质量较差，导致外墙防渗漏的性能较低。

1．2外墙洞口处理存在的问题随着人们生活的水平不断提高，对于建筑的看法和要求也越来越多，在要求美观的前提下，更多是关注工程的质量［2］。当前，建筑工程的施工人员在建设外墙时，为了给日后的建筑装修带来方便和美观，一般会在外墙中预留洞口。但由于在对洞口进行封堵的处理中，稍有疏忽，就容易出现墙体渗漏的现象。外墙洞口处理不当的主要原因是上料口封堵砌筑与原有洞口存在缝隙。因此，建筑工程施工的过程中，必须重视外墙洞口的处理。

建筑工程施工中外墙渗漏技术的应用

2．1在设计建筑工程施工方案时注重规范防渗漏措施为了提高建筑工程的质量，保证建筑外在形象的美观，建筑工程人员在设计施工方案时要考虑外墙渗漏问题，从施工的实际情况出发，制定科学且合理的外墙渗漏措施。在设计外墙渗漏方案中必须注意以下方面。(1)合理设计混凝土构件。目前，在建筑工程外墙施工环节中一般都是用空心砖及混凝土作为基础的组成材料，但由于混凝土有热胀冷缩的特征，给外墙渗漏带来可能性。因此要提高外墙防渗漏的性能，建筑工程人员在设计外墙结构中可以用红砖作为主要的建设材料，将混凝土作为基础材料，这样就能够有效的提高外墙防渗漏的功能。红砖具有粘结性强、干缩快、吸水性好的建筑优势，不但可以提高建筑外墙的坚固性，还能够吸收其中含有的水分，对于建筑外墙能够起到有效防渗漏作用。(2)注重提高砂浆的粘结性。要确保建筑外墙的稳固性和质量，在建设外墙的过程中，需要从外墙实际的受力情况出发，在外墙的基础结构上适当的增加砂浆的强度。所使用的砂浆必须具有较高的抗裂、粘结性强的功能，唯有这样才能延长建筑外墙的寿命。

2．2加强外墙基层处理在建筑的外墙施工中，要加强外墙的基层处理，提高外墙基层坚固性、承受力及稳定性，防止外墙塌陷的状况发生。外墙基层处理主要分为两个步骤:(1)对外墙基层实施有效的施工措施［3］。使用高压水枪将混凝浆、灰疙瘩及墙面渣屑冲洗干净，在冲洗干净后，用胶水对整外墙进行涂刷。(2)加强饰面砖的粘贴。饰面砖的粘贴过程中要严格的按照外墙施工方案进行，合理、规范的粘贴饰面砖，在完成饰面砖的粘贴后，要对其进行勾处理，以保障饰面砖有效的粘结在墙体上。

2．3外墙装饰面的施工技术首先，在对外墙基层进行处理的过程中，要将墙面上的松散物、污物、浮尘清理干净。为了避免基层吸走抹灰层中的水分，出现空鼓、开裂等现象，施工前使用水对墙面进行喷洒，要将含水率控制在10%－16%。在完成抹灰工作后，施工人员在完成抹灰工作后，要仔细的检查，以防存在裂缝，同时做好防雨和防晒的相关措施。外墙在粘贴装饰面的过程中，要将所使用到的面块材料冲洗干净，同时将其放入水中泡20分钟。另外还要注意检查底部是否存在裂缝和空鼓。空鼓的面积控制在300cm2内，深度在15mm以上，外墙的收缩裂缝大于100mm，在粘贴装饰面块的过程中，要先对这些位置进行处理。建筑外墙施工的过程中，各个装饰面块的周围都要留出6mm－10mm的留缝，唯有这样才能确保砂浆的饱满程度

3结语

篇(7)

【关键字】建筑工程 外墙渗漏 预防措施

一、外墙渗漏原因分析

1.1 材料原因

当前填充材料多数是加气混凝土块、混凝土空心砖、灰砂砖和陶粒空空砌块，这些新型材料由于有较大的干缩变形，砌块的吸水率较大，砌块很容易吸收抹灰吵浆中的水分，影响吵浆硬化和强度的发展，使砂浆与墙面粘结力减小、结合不牢，而产生起鼓、开裂。墙体所用的砖或砌块抗拉、抗剪强度偏低砌块表面光滑，粘有脱模剂、粘土和浮灰等污物，使抹灰砂锅浆与砌块粘结困难另外，砌块块体较大，墙面灰缝少，减少了砌体灰缝对外墙的嵌固作用，增加了抹灰起亮的可能性，从而引起渗漏。

1.2 设计原因

屋面挑檐沟由于无保温层，受温度影响而发生变形。当前挑檐设计多为现浇，与檐沟圈梁相结合，整体刚度很大，变形时不能自由伸缩，与之相连的平屋面即使设计采用保温层，但一般兼作找坡层，靠外墙处最薄，保温效果较差，仍易受温度影响而发生明显变形，因而与檐下墙连结处容易产生较在剪力，导致裂缝产生，引起渗水。窗户设计过大，窗间墙应力增大及集中，难以承受墙体荷载，导致窗台墙开裂渗水。由于窗台受力类似于反梁，当窗间墙荷载过大，砌体强度相对偏低时，在负弯矩作用下，大宽度窗户墙极易开裂。

1.3 施工原因

外墙抹灰。很多施工企业在房屋的主体工程施工时，没有采取有效的来保证结构的垂直度，导致施工主体结构的垂直底偏差较大。施工单位在外墙抹灰时用抹灰厚度去调整，使得抹灰层过厚。由于砂浆的干燥收缩，从而导致墙面开裂。同时框架结构建筑中外墙直译墙砌筑时于梁底接触面未予填密，亦是渗水原因。外墙饰面砖。现在大部分房屋的外墙装修都是采用条面砖或小方砖饰面，外墙饰面砖本身是防水材料，但是施工镶贴饰面砖时四边灰浆不饱满形成空洞，饰面砖之间的勾缝砂浆产生裂缝后，由于毛细管的作用产生水泵效应，雨水在风压作用下，易通过裂纹渗入到墙体内，再渗透到内墙表面。窗的安装。安装铝合金窗、钢窗时，窗框与墙体的连接处，没能用水泥吵浆和石棉填满。别外窗下框在安装前，很多施工单位没有按设计要求用油膏填塞下框凹槽防水处理。窗安装后，施工单位只是用一般的水泥砂浆作密封处理，有些窗台向外的排水坡度做得不够，比较平缓，甚至导致窗台外高内低，窗框与窗台的连接处的砂浆极易出现裂缝，形成渗水通道，窗口上部没按要求做好漏水线、断水槽。管道的施工安装。

1.4 门窗洞口周围渗漏

门窗本身材质较差，刚度不够而变形产生缝隙同，或所用柔生材料塞缝不实门窗框上口未封闭，门窗框周边未设置胀缩缝，抹灰后门窗框未嵌填密封胶门窗框边墙基不够坚固，连接件过长或过短造成门窗框开裂渗水另外，门窗扇碰撞振动使门窗框周围抹灰出现裂缝卢壳、脱落等，导致窗框塞缝与饰面开裂渗水。

1.5 外墙装修引起的渗漏

抹灰时，墙面不平整、凹凸过大，或砌块缺损、脚手洞未镶砌等原因，基层处理不好，墙面浇水不透或不匀，影响底层砂浆与基层的粘结性能。抹灰砂浆材料不合格、配合比不准、和易性不好引起渗水外墙壁抹灰层在温度效应下变形，抹灰层产生龟裂夏季施工吵浆失水过快，或抹灰后没有浇水养护，造成抹灰砂浆开裂。由于外墙饰面砖自重大，使底灰刮槽与基层之间产生较大的剪应力，粘结层与底子之间也产生较小的剪应力，加之施工操作不当，各层这间粘结强度很差，面层就产生空鼓。饰面层各层长期受大气温度的影响，由表面到基屋的温度梯度和热胀冷缩，在各层中也会产生应力，面砖如果粘贴砂浆不饱满，面砖勾缝不严，雨水渗透后受冻膨胀和应力共同作用，使面层受到破坏，从而引起裂缝。

二、外墙渗漏的防治措施

2.1 选用合格的砌筑材料

砌筑材料要选择信誉较好的生产厂家，所用材料要有出厂合格证。在施工使用前，对砌筑材料要进行抗拉、抗压强度试验，达到强度标准的方可使用，并清除其表面留存的脱模剂、粘土、浮灰等污物。严禁使用有裂纹的砌体材料，砖或砌块在砌筑前一定要提前浇水湿润，从面增大与饰面吵浆的粘结力。

2.2 把好墙体砌筑质量关

施工中规范砌筑方法，要做到一铲灰一砖一揉压，确保砂浆饱满度达到规范要求，严禁用铺灰法砌筑，不得留有缝隙，形成渗水通道。梁下填充墙当砌到距梁底时，应做技术性间歇数天同，待灰缝干缩墙体沉实后再续砌顶部斜砖应保持度的角度，中部用楔形砖填实，以求吻合，斜角缝隙砂浆挤满挤实。对于框架结构与填充墙结合陪分，竖缝砂浆要饱满压实，按配置拉接筋，下料长度规范化，拉接筋开端必须有弯钩，插入拉接筋钩柱筋，施工中不得因拆模有难度而随意剪断钢筋，从而埋下裂缝隐患。

2.3 门窗应安装牢固，周边不留缝隙

选择铝合金或型钢原材料满足刚度、厚度要求，下料尺寸要准确，拼缝应嵌填硅酮胶封闭窗框安装时，门窗洞口四周窗必须牢固可靠，不能锚固在空心砌块或加气混凝土砌块上，可专门预制同模数的混凝土块或者改用混凝土灰砂砖砌在墙内，门窗框锚件同时固定在此。塞缝前要对塞口松散砂浆，灰土油污清除干净，用发泡聚氨酸胶将所有缝隙压力灌实。饰面抹灰打底时先刷一遍聚合物水三泥浆，再刷一遍聚合物防水砂浆塞严缝隙，同时在窗边四周压出一道凹槽，待窗边砂浆干透后，清除表面浮浆灰尘，用耐候硅酮胶三沿窗边四周凹槽嵌填密实并压平，使窗框在有轻微扰动情况下不至于开裂渗水。

2.4做好外墙装修前的基层处理

砌体施工完毕，清除基层表面的灰尘、浮浆、污垢，修补墙面深度较大的缝隙和脚手空洞等，并把穿过墙面的管线以及固定于墙面上的预埋密实，适当间隔一段时间，使其充分沉降稳定后再抹灰，以防砌体沉降拉断抹灰层渗水。抹灰时要按操作要求分层进行。为防止抹灰层因基层温度变化膨胀不同而产生裂缝，梁柱与墙体的结合部位加钉钢丝网片，增加拉接作用。对于表面光滑的混凝土墙面和加气混凝土墙面，抹底灰前应涂刷一道胶素水混浆结合层，以增加与光滑基层的粘结力，并可能通过高分割条，掺搞裂防水粉加以防范夏天还应注意适时对抹灰面逃匿水养护，避免空鼓裂缝、渗水。选购质外墙饰面砖，确保施工质量，杜绝渗漏现象。外墙装饰砖应采用优遁形墙面砖，不得有暗痕和裂纹面砖在使用前必须清洗干净，并进行隔夜浸泡，晾干后再用在粘贴饰面砖过程中，粘贴砂浆配合比要准确、和易性要好，一次成活，不易多动，应做到表面光滑，认真勾缝，灰浆饱满，砖缝平直，缝宽一致，勾成凹槽缝缝面平整、光滑、无砂眼饰面砖与粘结层不得有空鼓、翘曲裂缝等质量缺陷外墙的窗洞口、窗套、腰线、雨篷、挑檐等部位按规范要求做好滴水线槽，确保外墙无渗漏现象发生。

【参考文献】

【1】吴洋；房屋建筑外墙渗漏原因分析和处理[J]；安徽建筑工业学院学报（自然科学版）；2008年05期

【2】孙经纬；浅析建筑外墙渗漏原因分析及防治措施[J]；黑龙江科技信息；2011年20期

【3】张丰淼；房屋外墙渗漏的原因分析及预防措施[J]；科技信息（科学教研）；2007年26期