晚会主持人稿子精品(七篇)

序论：写作是一种深度的自我表达。它要求我们深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隐藏在内心深处的真相，好投稿为您带来了七篇晚会主持人稿子范文，愿它们成为您写作过程中的灵感催化剂，助力您的创作。

篇(1)

【关键词】节目主持人；心理素质；意志力；心理状态；调整

作为广播电视传媒的终端，主持人要经常在大庭广众的场合下“出声露面”，广播电视制作的周期紧张，主持人准备的时间往往非常短，很多情况下来不及细想就要开口，广播电视节目制作是一个多工种团结协作的过程，节目现场往往是比较紧张忙乱，直播节目当中，覆水难收，说错了也无法收回，也必然加大主持人的心理压力。这些都对主持人的心理素质和临场心理状态提出了较高的要求，所以主持人必须提高心理素质。

一、主持人必须摒弃胆怯、恐慌心理

主持人了解受众心理过程是一个方面，更主要的是节目主持人应善于调节自己的心理状态，要学会并掌握代偿、转移、升华、幽默、宣泄、等基本功，这样才有助于认识观众心理。节目主持人心理素质的好坏，直接影响到节目播出的质量。譬如：有一场大型晚会，如果主持人心理素质不过硬，就会出现怯场、紧张情绪，出现本来一台很有光彩的节目，因为节目主持人没有正常发挥好，而显得黯然失色。主持人就像运动员一样，平时训练技术过硬，到了赛场心理素质跟不上，也同样会被淘汰。所以说，平时心理素质训练是我们当好节目主持人必不可少的一课，我们一定要消除自己的恐慌、胆怯心理，训练自己的灵活性、独创性及变通性。[1]

作为一个刚刚接触广播、电视的节目主持人来说，要完成第一步是非常不容易的，要迈出第一步，首先要做到要使自己明白这样做的必要性，你既然选择了广播、电视事业，你就必须要走出这一步，没有别的选择，你必须逼迫自己。其次，要减轻自己的心理压力，第一次不成功，并没有关系，我们可以再来第二次，第三次。随着时间的流逝，观众不会总记着这些的，等有一天你成功了，别人会重新看待你的。很多人第一次登台演讲，都是被别人推上去的。

平时训练方法：举办朗诵会，登台的机会多了、次数多了，你自然就不会紧张了，害怕了，“熟能生巧”嘛！任何事情只要多实践，就不会出任何问题。主持人一定要平时多多训练，一旦到了大型的直播现场，自然就不会紧张了。也可多举办演讲比赛、辩论赛等。

二、主持人必须学会排除杂念，锻炼自己思维的抗干扰能力

直播现场主持人容易出现紧张、怯场的情况，其中一个很重要的原因就是自己内心顾虑太多，不能排除杂念，影响了自己进入到现场的气氛中。锻炼思维抗干扰能力，主持人必须学会在大庭广众之下，非常嘈杂热闹的环境中保持自如、流畅的思考能力。[2]平时训练方法：仍可采用朗诵的方法，但必须完全脱稿，将稿子背熟。稿子只有背熟了，自己才能够进入状态，因为这时全部的精力都用在回忆稿子内容上了，根本就不会顾及周围环境了。还有，比如要求大家在市场、火车站，教室里同时进行讨论，互相干扰，要求大家能够在这种环境中，集中精力进行讨论，并且做出文字的提要。

三、主持人必须增强临场的意志力

何谓意志力？意志力是指决定达到某种目的而产生的，由语言和行动表现出来的能力。临场意志力强的主持人，遇到突发事件，能够灵活应对；临场意志力薄弱的主持人，就容易导致冷场，节目无法进行。

著名电视节目主持人杨澜就是一个临场意志力异常坚定的人。有一次杨澜在广州举行的一台大型晚会上，上台时不小心摔了一跤，她并没有慌张，从地上爬起来对大家说：“中国民间有个舞蹈节目叫‘滚绣球’，为了感谢大家的到来，我刚才给大家表演了一个动作，不过表演的很不成功，请大家原谅！”杨澜的话博得了全场观众的热烈掌声。在情况突变的情况下，杨澜除了依靠她的灵活机变外，还依靠了她坚强的意志力。

在一切晚会现场，由于主持人主持不当，观众哄堂大笑，已经游离了晚会的现场气氛，这时主持人就需要依靠自己坚强的意志力把观众拉回来。作为主持人，一方面要充分尊重你的受众，处处为受众着想；但另一方面又不能一味迎合受众，而是要用自己的意志力实时引导受众。[3]

平时训练方法：演讲和辩论都可以锻炼主持人的意志力。演讲的目的是说服你的听众或对方，使得对方接受你的看法，在辩论活动中，你还要批驳你的对手，这些都是与他人意志力的较量。在这种反复较量中，主持人才能形成不易被摧毁的坚强的意志力。

四、主持人要正确操控自己的情绪

情绪是一个人的感情外露，它是受多方面因素影响的，作为一个主持人，必须要能够控制自己的情绪，而不能完全陷入欣喜或忧伤的情绪中不能自拔。比如：崔永元通常给别人讲笑话时，他自己不笑，而是要把别人逗乐，他才会觉得是达到目的。这就是要控制自己的情绪。控制训练情绪的目的，并不是要面对什么都无动于衷，而是主持人要能有意识地驾驭自己的情绪，使自己的情绪要与节目的需要符合，比如：作为主持人去采访一位刚失去亲人的人，他在谈到刚失去亲人时非常激动，泪流满面，而你不能跟他一样泪流满面，你要操控好自己的情绪，适时引导，把节目顺利做下去。但是主持人也不能把受众的感情不放在心上，做出与采访完全相反的情绪反应。[4]

平时训练的方法很多，比如：讲笑话，自己却不笑；也可以讲自己读过最伤心的故事，但自己不能泣不成声，也可以通过一些情感丰富的文学作品、台词片段的朗诵来练习；还可以进行一些模拟练习、小品练习。这样不但可以训练主持人现场组织语言能力，而且还能增强主持人操控自己情绪的能力。

提起《实话实说》，人们马上就想到崔永元的机智幽默、风趣、平易近人、亲切；看《朋友》，王刚不温不火，对艺术的独特感悟，对人生的独特情感，在节目中表露无遗；看《东方之子》，白岩松的敏锐洞察力，丰厚的知识积累，表达的淋漓尽致；《聊天》中倪萍的亲切随和，充满个人感情的表达等等。这些都能让人感到电视节目主持人作为节目的核心，他们正确操控自己的感情、情绪，引导启发别人的思想，从而使他们所做的节目具有他们自己的独特魅力。[5]

总之，要提高节目主持人的心理素质，只有通过以上几个方面的训练才可以达到事半功倍的效果。这样才能成为一名优秀的主持人，才能主持出大家更喜欢的广播电视节目。

【参考文献】

[1]魏薇.播音主持论[M].成都：四川大学出版社，2003.60-65.

[2]李敬一.节目主持概论[M].武汉：华中科技大学出版社，2004.87-90.

[3]吴郁.节目主持能力训练途径[M].北京：中国广播电视出版社， 2004.102-105.

篇(2)

一、主持人"动作"的亲和力

主要指主持人在台上请嘉宾出场时的动作。那么，主持人请嘉宾出场到底用什么样的动作才算有亲和力呢？我们做过一个试验：节目一开始主持人在主持台前坐着，先是向观众问好，接着介绍本期节目的内容，然后热烈、隆重地请嘉宾出场。嘉宾出场后主持人可有三种动作：动作一，主持人挥手示意嘉宾坐下；动作二，主持人站起示意嘉宾坐下；动作三，主持人站起并主动迎上几步与嘉宾握手（或拥抱）并示意（或说："请坐。"）坐下。很明显，"动作三"是最富亲和力的一种。再加上现场观众的掌声所营造的热烈气氛，无论是嘉宾、主持人、电视观众都会倍感亲切。

但是，在一些节目中，主持人容易忽略这些外部亲和力的细微动作，影响主持人的形象，也影响观众的情绪。比如，有一台晚会，其中有一段介绍上海豫园的内容，为了说明豫园怎么好，主持人请出了一位在上海生活了七年的外国朋友。这位外国朋友"不负众望"，连比画带说，圆满地完成了"任务"。该下场了，怎么下？请看主持人的现场表演：他向这位外国朋友用英语说了一声"谢谢！"然后转身面向观众，继续主持节目，同时看也不看他一眼地挥手示意下场。这样的处理，观众除了感到心酸和尴尬外，还有热情？还有亲和力吗？

因此，我们想到了《实话实说》栏目的主持人崔永元，他对观众那90度的大躬，让人赞叹不已；《艺术人生》栏目的主持人朱军，每次请嘉宾上场，都要站起，迎上去与嘉宾握手，那亲切、自然之情让人感到暖融融、乐融融。

二、主持人"表情"的亲和力

这里所讲的表情不是煽情，而是主持人（或播音员）主持专题片时的表情要和片子中的情绪一致，不要给观众造成两张皮的感觉。不然，它既影响片子的亲和力，也影响观众的收看情趣。下面举两个例子来说明这一问题。

有一部专题片，是说一个偏僻的山村，文化生活很落后。农闲时，农民就打牌、赌博，经常惹是生非。支部书记很伤脑筋。学习了"三个代表"重要思想以后，他建立了锣鼓队、秧歌队、表演队，村里沸腾了，精神面貌发生了很大变化。记者前去采访，一位老太太唱了一段"三句半"来表达这变化给他们带来的好心情。老太太幽默、诙谐、激动，越唱情绪越高，逗得村民们哈哈大笑，主持人在咯咯地笑，观众也在开怀地笑。三种笑声融为一体，产生互动，使观众如临其境，审美情趣产生了升华。

第二个例子是一位主持人，介绍南方某城市一个小区的情况：小区布局怎样合理，绿化、美化怎样到位等等。她还说："不仅外部是一个美好的生活环境，内部结构也是非常合理的，不信请随我们的摄像机镜头走进房内去看一看。"这里，编导加了一个过渡镜头：主持人从外面推开玻璃门进入大楼的大厅（入画出画），加这个镜头也无可非议。问题在于，主持人在上一个镜头中是喜气洋洋的情绪，而下一个过渡镜头则毫无表情。很明显，编导、摄像、主持人都忽略了上下镜头情绪的连贯性。看到此处观众心里在打鼓，主持人怎么了？生气了吗？

三、主持人"眼神"的亲和力

眼神的亲和力有两方面。一是主持人对嘉宾的眼神；一是主持人对电视观众的眼神。眼神的方向变化不像动作那么大，但却很微妙，"眼睛是心灵的窗户"嘛！

为此，我们也做了一个试验：两人对面坐着，看着眼睛交谈是什么感觉：尊重；看着眉毛（或鼻子、耳朵、嘴唇）交谈是什么感觉：不礼貌；看着脸庞以外的空间交谈又是什么感觉：不屑一顾。所以，主持人在现场面对嘉宾或面对镜头（电视观众）时，一定要看着对方的眼睛，集中精力，切忌左顾右盼，稍微有一点儿走神儿，都会给电视观众造成不良印象。

主持人对电视观众（即现场面对镜头）的眼神就更要注意了。可有些主持人不太注意这些微小的细节。比如有一台"五个一工程"作品入选奖颁奖晚会，主持人朗诵同志的几句话："以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人。"这几句话是在晚会推向时，主持人情绪激动地大声朗诵的。遗憾的是朗诵这几句话时，主持人的眼神却跑了，跑哪儿了？跑到观众席二楼挡板上写的这几句话的标语上了。他在看着念，而且眼神从左到右（仰视）地看着念，离开了与电视观众视线的交流方向。不仅谈不上亲和力，还使观众瞬间停顿，不知怎么回事？造成思维转移，影响收看效果。

有些主持人面对摄像机念稿子时，由于眼睛和镜头没有在同一水平线上，给观众造成了"面对眉毛讲话"的感觉。这种现象很多，实际上很好解决，留心注意一下就行了。

四、"机位"（摄像）的亲和力

篇(3)

在研讨会上，我们本地的几位发言人，都是认真准备好稿子上台“演讲”的，何亮亮先生没有稿子，侃侃而谈，夹叙夹议，随意得多。凤凰台有许多评论性的节目，都是真正的“说”与“淡”，不是看稿子或看提示板的。口头随谈，不免有口误，有“打结”，但没有人把这看成不自然，反而感到很本真。新闻主播播新闻，有时电产生口误，迅即改正，把正确的说一遍，很自然，很正常。透过新闻主播的“自然更正”，透过他们评论员的侃侃而淡，我看到了他们所处的是一个宽松的环境，属于“正常人”工作、思考、生活的正常的环境。

播音的口误，如同我们写作的笔误，实在是难免的。口误和笔误，并非“不懂出错”，大多是“懂而出错”，不是不负责任，更不是吊儿郎当。可是，播音的口误出错，在我们这里似乎是天塌下来一样的大事，你如果在《新闻联播》里出一次错，那简直比央视新大楼配楼被一把大火烧掉还“情况严重”――因为这被动辄称为“政治错误”。

若干个月前，央视《新闻联播》主持人李瑞英，到四川师大开讲座提到，一位主播在播报“海峡西岸”时，出现口误念成了“海峡两岸”，结果节目播出后的第二天，央视副台长就这个问题给《新闻联播》节目组开了一整天会，强调一字之差完全可能造成无法挽回的损失。

正因《新闻联播》的“特殊重要性”，央视对该栏目播音的口误处罚十分严格。李瑞英说，《新闻联播》主持人的口误分A、B、c、D四类，最严重的A类错误号称“就地死亡法”，如果出现无法挽回的错误，主持人当天播完新闻，第二天就得下岗。为了避免播报新闻时有不会念的生僻字，主播们几乎《新华字典》从不离身。

其实，看新闻，无非是获取信息，普通百姓哪有那么多的所谓“政治敏感”。把《新闻联播》搞成《政治联播》，那播音的压力自然就大了。“我们几乎都做过噩梦。”李瑞英说，因为《新闻联播》的要求特别严格，所以众主播在做节目时都全神贯注，节目外也是神经高度紧张。“担心早上播新闻起不来，就上了3个闹钟。结果晚上睡觉就梦见闹钟响了自己却醒不来，等好不容易惊醒，发现其实才半夜12点!”

今年上半年，曾有过一次关于《新闻联播》酝酿大变脸、结束严肃时代的争论。有专家及业内人士说，《新闻联播》会做出大的调整。脑筋一直很清醒的央视“自己人”崔永元却说，《新闻联播》应注重内容，形式救不了命。这真是点到关键穴位上了。

篇(4)

2008年末，冬至刚过，朱迅从一场为四川灾区学生募捐的活动归来，忽生感慨，这个冬天有点冷，好在大家都惦记他们。

作为央视今年最奔忙的主持人之一，朱迅同时主持《正大综艺》、《神州大舞台》、《周末喜相逢》等圈定栏目，并频频出现在央视重大的文化赛事、晚会现场。

央视几乎所有的综艺节目类型，她都有所涉及。时逢国殇，一切于她都顺理成章，又意味深长。

70年代生人的朱迅，在北京度过80年代的少女时光，整个90年代海外求学，并成名于当时的日本电视行业，新千年归国，从“海待”开始奔波，成为供职过两个国家主流媒体的标志性人物。

节目外，朱迅很少主动表达自己，觉得“说出来就过时”。我们试图透过细节，展示一个更加真实的朱迅：“不论在中国还是日本，不论是我的栏目还是我的生活，往往都是极端类型的综合体，我必须释放自己的极端，再找一个平衡。”

两个8年

日本8年之后，央视8年。朱迅的真正媒体生涯，显然可以这样划分。如果说有什么相似的地方，那就是起点艰难，过程辛苦，收获大于想象。

1990年9月9日，朱迅赴日留学。手里紧紧握着500日元，却不舍得买“芬达”喝，而是狂跑到自来水机旁猛喝几口白开水；挤在东京勉强租来的小屋，朱迅盘算着，今后得打多少份工，才能支付起姐姐为自己来日本而借贷的50万。当然，她并没有等到多年后才实现这个愿望。事实上，仅仅在奔忙的2年后，她就着手进入日本的艺能圈，机缘巧合，她经历了日本电视行业最繁华的时期，而再后来，她甚至成为了日本电视时代一个特殊的重要角色。

洗厕所、刷盘子、学日语，朱迅形容那时自己生活在社会的底层，每天承受生活的压力，享受简单的快乐，“说到苦，那时真不觉得有什么大不了的。而快乐是发自内心的。艰难的日子，你会发现快乐其实是那么简单的事。发工资了，考好了，别人的话能听懂了，我说的话别人也能懂了，都会有阵阵惊喜。”

这段记忆与后来朱迅回国面临的职业窘境相比，透着青春的单纯。“后来回到央视，起步也不顺利。曾经‘海待’半年，没有接到工作内容，不过那段日本的艰苦岁月，让我懂得感恩，并敢于选择。”

1992年，一个朋友给朱迅介绍份新零工，命运让她从此撞开了NHK的大门。在赴日前就出演过《摇滚青年》的朱迅，被当作明星认出来，并确定为《中国语讲座》的主持人，朱迅在日本的媒体生涯正式开始。

这是与8年后回国接手《正大综艺》一样，朱迅职业生涯中的重要机遇。所不同的是，在日本，朱迅没有固定的定位，完全不同类型的节目扑面而来，新闻资讯、嘉宾访谈、现场歌会，NHK给予朱迅充分的发展空间。

而真正将她推入风口浪尖的是进军“民放电视台”。(完全自给自足、无拨款和普通收费的商业电视台)富士电视台的《Hey!Hey!Hey!》，东京电视台的《音乐大拍卖》。大阪电视台的《瞧这一家子》。还有后来颇具争议的朝日电视台的《今晚》，这段经历使她成为在多家日本电视台有同定节目的惟一的中国主持人，而同时，这也成为朱迅感受到中日媒体体制对比最强烈的地方。

“日本的主持人要主动表达自己的观点，那是很个人化的，没有人背稿。而我刚回国的时候，背不下来稿子曾经让我痛苦不堪。”

2000年，由于母亲病重，朱迅结束8年辉煌的在日媒体事业，决定回国。

2008年，朱迅在央视度过了自己归国后的第八个年头。

在日本最大的收获是职业感，朱迅回忆说，日本人的职业感令人难以想像，所有的“职人’对待职业、专业的态度很认真，即使扫厕所也要比你扫得好。

因为看到当时《新闻联播》招聘驻外记者，朱迅回国报名，无意中巧遇《正太综艺》选拔主持人，她自费三次从日本回国面试，最终杀出突围。这块领地，朱迅一守8年。

朱迅庆幸自己能进央视，这有在其他平台体会不到的滋味：在日本的时候，我很少听到有人讲主持人的国家责任这样的话，不明白这有什么意义，现在觉得，这么大一个国家的宣传工作，是很不容易的，“说者干钧力，闻者使动容”，这是我们做很多大型节目的感受。

对于刚刚主持的“改革开放30年”大型晚会，朱迅说，大家听到主持人很多诗化的语言，很多人觉得为什么不说点简单易懂、平实生活的语言呢，只有真正在这个位置上你才会感受到它的意义。

回国后，朱迅一直在央视国际部，以《正大综艺》开始，逐渐接手主持央视众多综艺栏目。“我们是在媒体里工作的人，我们会影响很多人，很多孩子都是看着电视长大的，他们很多思想、观念、对世界的认识和做事的方法都是从我们这样的媒体学到的。没有责任行吗?”

“在央视，你可以有个人情感，不能带入个人观点，因为你说的每句话，都代表中央电视台，甚至有同家意义，这是个人选择和媒体选择的不同。”

朱迅说：因为身临其境，才知道自己的媒体责任在哪。“国家电视台向公众提供有价值的信息、资讯，要传递这个民族的文化、文明。这就是公共电视台的责任，也是我们的责任。”

两个8年，朱迅经历了两地电视媒体的洗礼，感受了两种极端的电视态度，NHK让朱迅见识了“全民职业感”，而央视让她收获了媒体人的责任意识。

我是“万金油”

2008年下半年，朱迅接了个新节目，《神州大舞台》，在她的综艺栏目里又添了一档。“我接的时候就当是个任务。刚做了两期，发现跟我原来的节目完全不一样，找了一个新极端，很开心”。

在日本的时候，朱迅已经被当作“万金油”，游走于公共电视台和民放电视台中间，穿梭在经济、文化、情感各种栏目中。朱迅称那是极限的自我表达。

无论在中国还是日本的媒体界，朱迅都是与主流体制关系很近的那种人，同时希望能在体制内保持自我。

“在大的事件面前，必须要突出国家的利益，这是最根本的。但是我还有很多其他栏目。可以更好地发挥自己的个性。《周末喜相逢》就是大家在一起，把开心的、好玩的呈献给观众。《正大综艺》是我喜欢的一个空间，很适合我。完全表达了我的真实状态，爱玩、爱闹。《神州大舞台》，接触的都是很普通的家庭，你会近距离地看清很多普通人真实的生活状态。”

朋友说朱迅什么节目都蹭一些，管她叫“万金油”。

谈及2008年最刻骨铭心的一次节目，朱迅描述起《爱的奉献》抗震救灾晚会――央视有史以来最大规模的现场募捐。

2008年5月14号下午3点，爱沙尼亚阳光明媚，正在拍《正大综艺》外景的朱迅，接到台领导电话，问她能不能回来主持赈灾晚会。刚刚结束爱沙尼亚首都的拍摄，摄制组面临地方采访的行程，我当时跟大使馆说，我实在是没有办法把节月做下去了，请你原谅我，会有其他的工作人员按计划走下去，但我必须要回国，朱迅一边哭一边坚定地争取到：“我自己

买票也得回去。”

“有那么多的人在痛苦中，我却在风景如画的地方，吗呢这是?”两个小时之后，朱迅坐上回京的飞机。看到飞机上CNN报道四川地震的惨烈，朱迅泪流满面。

在回到北京的24小时之内，爱沙尼亚官员将朱迅的机票钱汇到北京，并留言：如果你已经解决了机票费用，这笔钱款不必退同，帮我们捐给灾区吧。一张机票的小事，让朱迅至令非常感动，“在巨大的灾难面前，可以看到人性本真的一面，所有的人心是在一起的。”朱迅说这时候会觉得自己做媒体特别幸福。

在《爱的奉献》晚会上，朱迅和其他众多主持人一样，多次哽咽，不能自已，“15亿人民币，我们做得最多的是向所有人不停地鞠躬，如果还能做些什么，我们都愿意。”在晚会当中，有很多朋友打电话给朱迅，问她能不能再捐一些。这让她至今感受深刻，“这不是一时冲动，这是中国人正在理性地表达温情和关切。”

每次提起这个话题，朱迅眼圈泛红，至今难以控制自己的情绪。“我想我们都需要更长的时间来愈合伤口。”朱迅说自己很少有像这样的场合情绪失控，因为控制和引导本来就是主持人应尽的义务。

2006年《民歌中国》推出“民族民间歌舞盛典”大型活动，朱迅被选做主持人，“我自己都很纳闷，为什么选择我，一不懂民歌，二对兄弟民族的习惯所知甚少。”不过，朱迅是典型“朱勇敢”性格：不论什么任务，领导敢授权，自己就敢硬着头皮上。

编导后来和朱迅说，他们就是需要这样的人，社会上比较普通而时尚的女孩子，有不懂的任何问题都要问，他们希望这样的歌声被你接受了，你能明白了，大家也就明白了，并不需要一个很专业的人，提问很到位，只是需要一个真实的人把民歌普及开来。

在朱迅眼中，《正大综艺》和《民歌中国》，根本就是两个极端，前者是国际化的，需要不断地吸收西方文化背景，而后者是真实的原生态，像是刚从泥里挖出来带着芳香的感觉。“它们带给我的东西让我知道根本的幸福是什么。”

说到新接手的节目《神州大舞台》，朱迅说自己总是被真情感动，节目里面没有什么轰轰烈烈的事情，和每个普通家庭聊天，要做一个基本的采访。所有的嘉宾都说自己是个普通的家庭，但是再多问几句，就会发现每个普通的家庭里都有极不普通的事。

朱迅主持的几个栏目之间几乎就是几个极端，这也是她引以自豪的根本。

“我是万金油嘛，谁知道明天会有怎样的机会，用心做好和体味每一档栏目，就是享受人生。”

朱迅和她的“角色们”

朱迅很少在公众场合谈及父母甚至王志，在自己的非虚构青春叙事《说出来就过时》出版前，仍然坚持删除了极具生活情景的点滴片段。

因为母亲病重而毅然归国，8年前的朱迅就已经定位成孝顺子女；“非典”之后，朱迅高效率地完成为人妻，为人母的角色转换。如今，父母健康安乐，事业稳中待进，儿子“王法”已满4岁，老公王志于2008年底上任挂职丽江市副市长。这个幸福的家庭的确是被很多人艳羡的。

她为中国电视增添了稀有的无邪与勇敢、为家庭诠释了倔强与温顺、为婚姻带来了天真与成熟，朱迅对自己的众多角色，向来积极争取，“我努力过，对于现在的生活我很满足。”

关于亲情

2003年，朱迅结婚了，姐姐给婚后的朱迅写过一封信，信中说：“‘动’让你取得成功，‘静’让你找到幸福”。朱迅至今觉得自己就是动静两个极端的结合体。

篇(5)

他既没有学过声乐，又没进过舞蹈学校，就是这么一个成天与黑土地打交道的普通农民，却凭着他那嘹亮的歌声，赢得了亿万观众的阵阵掌声与赞叹。

马广福今年56岁，家住黑龙江省桦南县梨树乡永兴村。马广福身材清瘦，面庞黝黑，但他那灿烂的笑容中透着一股诚实劲儿。他有100多亩稻田，因为离家有10多里的路程，为了看护方便，他在地边盖了一间房子，吃住都在这里。一个人寂寞时，他就扯开嗓子唱上一段。

马广福是个只有小学文化的地道农民，从小酷爱唱歌。没出名前，马广福在家乡就是“文艺明星”，农闲时，他就组织一部分村民扭秧歌。在扭秧歌时，常常有人起哄：“马广福，唱一个！”他从来不含糊，说唱就唱。

马广福的嗓子好在十里八乡很有名，喜欢的歌多听几遍就跟着唱了，唱不是问题，关键是不咋识字，歌词认不全。

36岁那年，马广福在家人的鼓励下走进了黑龙江省电视台，参加全省首届农民歌手电视大选赛，凭一首《走上高高的兴安岭》获得农民组第三名。之后，因家境贫困，马广福回家务农，一干就是20年。

2008年7月18日，马广福代表桦南县参加了黑龙江电视台“咱村也有文艺人”大赛。这次参赛之后，马广福学会了很多新歌，包括通俗歌曲，还会演小品。马广福说，导演说让学跳舞，我照着费翔当年的《冬天里的一把火》开始练，我这胳膊腿啥的都硬了，学得也不像，后来干脆大概比划个意思，加入了很多平时干农活的动作，结果在表演的时候，观众和导演都笑翻了。

脱颖而出的马广福，成为参加中央电视台“星光大道”挑战者的候选人。

2008年9月13日，初登“星光大道”舞台，情绪紧张影响了他的才艺展示。出师不利，第二回合就被刷下来，因为唱着唱着就跑调了。淘汰前作为给观众的临别献礼，主持人毕福剑让马广福再唱一遍《关东风》，此时的马广福已经不紧张了。一曲原汁原味的《关东风》彻底征服了观众，几次掌声雷动，很多观众站起来要求马广福再唱一遍。

一曲《关东风》震惊了全场的观众和评委，也使他的“星光大道”之梦峰回路转。

演出结束后，节目组的导演和评委到后台执意挽留马广福继续参加月赛的挑战。此时的马广福，心里最惦记的是家里100多亩水稻地的收割，是否得冠军对他已经不重要了。

“马广福，你现在代表的不是你自己，代表的是咱农民，我也是农民。”因星光大道成名的李玉刚，一句话让马广福的心为之一动：向月冠军挑战！向自己挑战！

在筹备月赛时，导演让马广福回家准备节目。其中有一个才艺表演的节目，导演组有意让马广福来段舞蹈，可是马广福很为难：“我这老胳膊老腿的，也不会跳舞。”马广福认为还是以农村生活为表演题材更好，演自己的生活才真实。在演出中，马广福加入了铲地、插秧、搓苞米等动作，表演既真实又优美，体现了农民的精神面貌。

月赛挑战反败为胜，面对熠熠生辉的星光大道，马广福大踏步走上舞台，充满着自信，充满着自豪。第一首歌他选择了《西部放歌》，这不是军旅歌手王宏伟的成名曲吗？观众不禁暗暗地为他捏了一把汗，生怕他高音部分上不去。事实证明，观众的担心是多余的，他那朴实无华的歌声感动了嘉宾，感动了评委，更感动了观众，当他唱了第一首歌以后，全场惊呆了。主持人毕福剑还疑惑地问：“马广福，你是不是真正的农民？”马广福骄傲地伸出两只手，在特写镜头下，观众看到的是一双满是老茧的手，一幅憨厚的笑容。

第一关顺利过了。第二首是《乌苏里船歌》，而原唱者歌唱家郭颂就在嘉宾席上，马广福毫不胆怯，用他略带沧桑的嗓子，演绎着赫哲族人民的幸福生活，郭颂当场表态要收他为学生。第三首是关键，马广福抖擞起全部精神，再次唱了《关东风》，他一亮嗓子，全场更是为之震惊，观众纷纷站起来为他助威。嘉宾席上的中央电视台节目主持人朱迅激动得满脸通红，有时还抹泪，观众的眼睛也发涩了，一个普通农民，在繁重劳动之余，还能纵情歌唱，如果不热爱生活，他能坚持吗？

朱迅在点评时说：“马广福代表的是一种艺术形态，一种纯天然的艺术形态。他不懂乐理，甚至大字也不识几个，但听他的歌声是一种美的享受。”著名歌唱家郭颂说：“一个农民能将歌唱成这样，就应该是年度冠军。”主持人毕福剑还激动地举起马广福满是老茧的手说：“马广福在田间地头干了一辈子，满手都是老茧，就是这样一个人在‘星光大道’的舞台上纵情放歌，堪称是歌唱领域中一个农民创造的奇迹。”

2009年1月4日，马广福在央视舞台再创佳绩，在随后进行的第二关比赛中，马广福一曲《冬天里的一把火》，酣畅淋漓地表现出自己淳朴诙谐的表演风格。演唱中间，马广福亮出了农田绝活―掰苞米，将比赛现场气氛推向，最终登上了年度总决赛亚军的领奖台。

一条“星光大道”在马广福面前铺开，马广福最终以年度总决赛亚军的身份拿到了上春晚的通行证。一个不识谱、撂下锄头拿起话筒的农民，能取得这样的成绩，着实让人意外。

除歌声外，朴实和乐观是马广福获得超强人气的制胜法宝。一路比赛下来，马广福的知名度越来越高，走在桦南县的街道上，常有人认出马广福，还有人让马广福签名。被人认出来，马广福很高兴，但对于签名的请求，马广福说：“这个名不能签，咱不是大明星，咱是个普通农民，如果你愿意听咱唱歌，俺马上就给你唱一段，是免费不收钱的。”

马广福同许多成名的人一样，邀请函不请自来。可是，马广福一一回绝了。马广福曾说过，公益演出，不给钱也去。

马广福说：“过去家里穷，唱歌时别人就说是穷欢乐。现在，靠党的富民政策过上了好日子，咱唱起歌来心里更亮堂。反正我一唱歌，就感到很快乐、很幸福！”

马广福的成功源于生他养他的那片黑土地，源于实实在在的农村生活。马广福的成功又一次证明，“劳动者是最美的人”这句话里蕴含的哲理。

编后

篇(6)

1、稳定老顾客 2、发展新顾客 3、提高**美容院在该地区的知名度

活动要求：

准备5000元**货品作活动用(公司送出10套内衣)

活动时间：

4月20日(促销时间：4月20日——5月1日)

活动流程：

一、邀请客人：请老顾客带2个以上朋友参加。 (4.15-4.19)

二、会议流程：(18：30——21：00)

1)主持人宣布晚会开始

2)美容师表演《感恩的心》

3)老板代表致感谢词

4)颁奖 A 感谢2003年对**美容院给予的最大支持、消费最高的 忠实朋友_________ 特奖大礼一份________ ; 凡是**美容院新老顾客均有一份精美礼品_________ (请第二天到**美容院领取)

5)顾客代表讲话 (讲美容院服务好、产品效果好、老板人好、喜欢的美容 师、自己在美容院得到的欢乐、帮助<可举列子>)

6)内衣秀

7)**协会会长隆重推荐**产品

8)**美容院5.1促销活动公布方案(凡当场下定金300元者， 即可送内衣优先享有) A 找托下定金 美容师游说顾客促成 9)宣布促销时间，欢迎到**美容院咨询 10)表演舞蹈，宣布晚会结束。

三、促销活动(4.20-5.7)

公司美导驻店3天配合美容院充分推广5.1活动方案，促成消费

四、美容院须做的工作

1、 准确统计顾客人数、印发邀请函、确保到会人数(此工作必须 在15日前完成，16、17日白天再发邀请，并告知公司)

2、 租会场(OK厅饭厅均可，可以割据实际人数定) 布置会场(音响、座位、盘果、横幅、气球等) 水果、糕点及奖品的准备 附：奖品送出对象：1)2005年消费最高支持最大的两个朋友价值200-300元 (现场发奖) 2)新老顾客送礼物一份价值在5——10元间 (会后三天内到美容院发)

3、 印刷5.1活动方案，现场将活动方案时拍发(或打电视广告)

4、 老板准备讲话稿(主要是感谢词、可以举列子比如和那些客人建立 了良好的感情，说出来和大家分享，18日前准备好，要熟悉稿子)

5、 安排一个客人代表讲话(找能说会道的和老板关系好的客人主要讲 美容院服务好、**产品效果好、老板好、喜欢的美容师、自己在美 容院得到的快乐。可以举例子，18日前准备好，确保到会场)。

6、 美容院排练好《感恩的心》，给客人发邀请函，介绍会员制(必须 19日前做好)。

7、 会场现场安排一个签到本，一个照相的人到时负责签到及拍照。

8、 会议中公布促销活动时找托儿，现场交定金，拿内衣回家造成现成 消费现象。

篇(7)

关键词：播音员；播音创作主体；心理状态

古有诸葛空城一计，今有里约奥运中国女排顶住压力一举夺冠，除了专业技能外拼的就是过硬的心理素质，播音主持也一样，播音员主持人的心理素质直接关系播出质量,是播音创作最关键的因素之一，如何合理地调整培养，使之达到合理的状态是摆在每一名播音员主持人面前的一项重要内容。首先，播音主持创作心理活动过程具有复杂效应。据说很多国家平时对运动员训练时有意让观众参加并赋予一个光荣的任务：大喊大叫、冷嘲热讽、发出嘘声、照相机的闪光忽明忽暗……总之，想尽一切办法干扰运动员，目的只有一个，使运动员承受较大的心理压力。而我国最早推行的气功，就有心理训练。通过训练，做到主动调节呼吸，放松肌肉，集中注意，解除思想负担。以上的例子不难看出心理训练的重要性。同样播音员主持人也离不开心理训练，例如每逢过年过节重大活动时都要搞一些专题节目或者晚会，在主持节目的过程中总会出现有些播音员适应能力强表现自如洒脱，而有些播音员则心理紧张，思想负担过重，表现得不尽如人意。我们从心理状态的表现来分析复杂效应：（1）紧张怯阵状态。不少刚刚从事播音主持工作的同志都有这种体会，在训练中能达到较高水平，但是一上节目面临“实战”，就会出现怯阵、紧张、不自信，我们称其为心理失控。主要表现是：脑中空白、言辞不畅、越播越紧、声音挤捏、颤抖，表情不自然、不敢抬头交流等现象。紧张怯阵的形成因素大体有以下两个方面：一是实践经验的多少；二是播音主持环境。比如“两会”的大会播音，因为两会会议当中，区域内党政军领导全部到场，所以会产生一种无形的压力，万一错了怎么办？领导可都在，人大代表和政协委员可是社会的精英。这样的想法往往充斥播音员的整个播读过程，就这样压力形成，出现紧张。（2）懈怠状态。懈怠表现为情绪低落，动作怠慢，意志消沉，思维不畅，一般来说播音员主持人在面临直播任务前，过于疲劳，休息不好，或者缺乏事业心、责任感等就容易出现直播时的懈怠，或者在意志力较差的情况下，容易出现播出前的冷漠、懈怠。（3）过于兴奋造成“应激现象”。不少播音员面对第一次上直播，或者面对现场实况转播，容易过早兴奋或者过度兴奋，而真正到直播的时候筋疲力尽，这就是“应激现象”其次，播音创作主体心理状态的合理调整。关于心理状态的调整，我们可以从四个方面入手：

1.生理调控法。就是调节生理变化来缓解紧张的心理状态，增强信心。（1）“深呼吸”深呼一口气，徐徐地发出“嘶”声，要声稳劲持久，并收缩腹部的三角区肌肉，以此缓冲、平静过度的心跳和急促的呼吸。收缩腹部三角区的肌肉可以防止体内造成恐惧的化学物质———肾上腺素的产生。另外，收缩腹部三角区肌肉还有助于发声，可以稳住你的声音。（2）“调调弦儿”，对着话筒播几句就像在演出前调调琴弦一样，找准合适的用声范围。（3）高低快慢的调节,如果播音进行当中发现调起高了，那就随着情感的起落找适当的时机把调子降下来，当发现播讲过于急促时,依情而动舒缓下来，这就是必要的调节。“人的内脏活动是受自主神经系统支配的，人可能在一定程度上随意地调节自己的内脏活动，如影响心跳节律、血压升降、皮肤温度和内分泌水平等”。由生理活动的改变实现自我心理调控，使之最终起伏自由收放自由。

2.心理诱导法。播音主持的关键时刻，总有一些播音员主持人自己吓唬自己，诸如“时间太紧没时间准备”，“稿子太绕口，准出错”等无数的泄气念头萦绕在脑海，让自己不安，是一种不自信的表现。心理诱导法是用含蓄的暗示方法对人心理和行为产生影响，给人以脑以外的刺激，这种心理影响表现为使人按一定的方式行动或接受一定的意见或信念。切忌使用消极暗示诸如“别慌”、“别紧张”等这些消极的暗示，这很可能引起不良反应。要用积极的心理暗示，比如“我一定能成功”、“我会很顺利”。不要把考试或现场直播看得太重，与个人得失联系起来，反而会从容大度，放松很多，这样调节情绪会收到良好的效果。不断地丰富知识，提高水平，磨炼意志，独立思考，可以降低接受他人暗示的程度。3.模拟法。顾名思义，就是模拟直播、现场实况转播等中途不停机，过后总结。模拟就是要让播音员主持人增强现场的适应能力，增强信心，鼓舞斗志。4.心境的培养心境就是情绪状态，它包括多种因素，如气候、环境、心情、意志、性格等等，优良的环境可以为播音创作提供最佳心境，有利于发挥最好水平。另外，播音员必须培养一种“抗干扰”的能力以适应各种环境保持稳定的心境。面对嘈杂的环境播音员必须有视而不见、听而不闻的能力。一次，在两会的大会播音当中，工作人员将播音员播音的位置安排在了主席台旁边的走廊里，一会服务员要给领导倒茶，一会委员去洗手间，很是杂乱。这时候就需要播音员视而不见，精神高度集中在稿件当中，否则稍不留神就会因为其他人员的干扰而出现播音失误，造成不良的后果。播音创作主体心理状态的理想模式。凡是被大众认可的播音员主持人都有自信、自如、自觉的共同点。他们临场的状态是积极的、振奋的，具体表现为全身轻松、肌肉协调。心情愉快，既兴奋又镇静。具有适度而稳定的激活水平。精力充沛能积极动员全身的力量不易疲劳，生活规律有序，能集中注意力排除干扰，思维敏捷，随机应变，沉着冷静。这就是良好的创作心理状态。有了良好的心理状态才会在话筒前充分显示出个性特色。播音创作主体心理状态具备理想的模式有什么作用呢?首先可以控制和调节自己的心理状态，提高大脑对内脏器官活动和思维过程的调节能力，可以很好地驾驭稿件。其次增强机敏自信和适应能力，有助于发挥业务技能，取得最佳效果。比如对领导的采访，要把采访对象看作是平等的，只不过是社会分工不同罢了，这么想就会自信坦诚。总之，播音创作主体的心理状态的理想模式是经过长期训练与实践的结果。它是以坚强的意志，坚定的信心，对事业的执着热爱和高度责任感及良好的心理素质为基础。最后，播音创作主体心理素质的培养。信心是建立在实力基础上的，常言道“艺高人胆大”，“艺高”指的就是专业技术水平，而“胆大”则指的是心理素质，艺高了自然就会胆大，技巧娴熟，游刃有余。信心还取决于主观努力程度，“有备必自信”。平时的专业苦练和专业知识的积累就是最好的努力。一个优秀的播音员主持人必须是一个意志坚强的人，意志力可以消除不利情绪的干扰，保持镇定，顺利完成任务。可以从三个方面锻炼坚强的意志：1.为事业奉献的思想。有了事业心就会自觉地努力学习，刻苦钻研；有了事业心就会有责任感，自觉遵守纪律和工作制度。没有事业心的人不可能有坚强的意志。2.树立明确目的，具体目的越明，热情越高，意志品质的提高越快。专业思想和意志力的培养都是一个艰苦卓绝的过程，要有决心克服外部内部不利条件所造成的困难，做到冬练三九，夏练三伏不畏惧，并持之以恒。

3.克服不利情绪的干扰，情绪可以成为意志的动力，也可以成为意志的阻力，意志力坚强可以克服不利情绪的干扰，可以使播音员抑制个人的不愉快情绪，激发宣传热情。总之，播音创作主体心理状态的理想模式就是自信、自如、积极、振奋、从容，而要达到这个理想的状态必须经过长期的训练和实践，并且它以坚强的意志、坚定的信心，以及对事业的执着追求和高度责任感及良好心理素质为基础。

参考文献：

［1］祁芃.播音心理学［M］.北京广播学院出版社,1992(12).